第三章-外国恐怖电影及文化特色分析

第三章外国恐怖电影及文化特色一、恐怖片解析1.恐怖片是专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激吸引观众好奇心，由此带来独特的恐惧心理体验的影片。这种威胁有时来自自然秩序的破坏，有时则来自人类内心的异化或精神幻象。2.恐怖片相对固定的构成元素(主角特点):恐怖片的主角可以是由疯狂的科学家或有特殊目的者制造出来的变异人、人造怪物，通常具有巨大能量或破坏力；可以是各类传说、典故中具有超自然力的幽灵、魔鬼、魂魄，被赋予狰狞的面目和神秘的力量；也可以是人类自身，如精神不正常或是遭受变故而异化的人。3.恐怖片的元素:为营造恐怖氛围，故事发生的地点一般是相对封闭的场所，如与世隔绝的荒宅，闹中取静的大楼，狭窄的电梯，普通居住地内独立的房间等，以便展示恐怖意向。同时，夸张的暴力效果、多变的镜头语言、特殊效果的影调，以及单调回旋的音乐、音响的渲染，都是恐怖片不可缺少的元素。二、恐怖片的发展概况1.早在电影初创时代，电影就开始不断把各种超自然异象或来自科幻小说中的恐怖故事呈现于银幕。1919年诞生了德国表现主义的代表作品《卡里加里博士》，其中那个交织着疯狂与幻想残忍与固执的卡里加里博士这一形象，对西方恐怖片的形成和发展具有深远的影响。全片充满阴郁神秘的气氛，捕捉了人们内心深层可怕的黑暗面。2.进入有声时代之后，恐怖片的制作中心由欧洲转移到了好莱坞，恐怖的音响成为新的恐怖元素进入电影。1931年，环球公司推出的影片，詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪莱小说的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》），堪称恐怖片的经典。德国表现主义的影像风格和美国的电影技术及叙事技巧结合起来，创造了一个梦魇般的世界，使恐怖片开始作为一种类型迅速确立下来。20世纪40年代后，由于续集和重拍片的粗制滥造，恐怖片数量大大减少。3.20世纪70年代，以《活尸之夜》《德克萨斯链锯杀人案》《万圣节》系列《驱魔人》《闪灵》为代表的现代恐怖电影，开始将恐怖注入人们日常生活的世界中，把对恐怖本身的关注转移到恐怖的根源上来，强化了一种近乎偏执狂的世界观，即社会秩序普遍受到了一种莫名其妙且日益内在化的威胁。生存与死亡、善良与邪恶、人类与异己的界限不再是泾渭分明，它表现的社会秩序所受的威胁开始来自于社会内部本身。4.发展至今，恐怖片不仅继承了传统，而且还进一步挖掘了新的元素。老片新拍或是混合类型，不少恐怖片与灾难片、科幻片、喜剧片等其他类型片互相融合是一个大的趋势，通过探索人物心理疾患，试图探寻当代社会恐怖的根源。比如《沉默的羔羊》将恐怖片与悬疑片巧妙结合，《恐怖电影》系列则把恐怖片与喜剧片融合在一起。“怨气”二字，是日本恐怖片中常见的概念。以《午夜凶铃》系列为代表的日本恐怖片，如《富江》《催眠》等，尤为擅长营造心理恐怖的气氛，身着白衣、长发遮面的女鬼形象，一时成为日式恐怖片的看家本领，并且出现了有作者倾向的一批恐怖片导演，如小林正树、冢本晋也等。三、从恐怖电影看中西方文化的差异文化（culture）是一个群体（可以是国家、也可以是民族、企业、家庭）在一定时期内形成的思想、理念、行为、风俗、习惯、代表人物，及由这个群体整体意识所辐射出来的一切活动。很多人都说，东西方的文化一直存在着很大的差异，这种差异不止局限于语言上，更多的表现在一些细节上。中国人的影片，在外国人眼中，一直以来所被他们看好的还仅止局限于中国功夫，除此之外，对中国的文艺片，他们好像一直不怎么买帐；而外国人的影片，似乎在中国人的眼中除了特技以外，一些外国人特有的表达方式也都在翻译中被消减了。从电影本身也可以看出东西方人在个人的人生观以及价值观上的差距。因为外国人他们科幻题材的影视作品中，往往所反映的都是一些与明天、与未来有关的东西；而中国人则更多的喜欢拍古装戏，或者就是拍一些五六十年代的农家题材的片子，显得相当的怀旧。就如同外国人喜欢提前消费，而中国人喜欢把钱存银行一样。总体感受：不知道你们有没有发现，中国人的想象力，是往洞穿宇宙奥秘发展的……比如说太级，人体经络，气功，长生不老……而西方人的想象力是往科技，技术，科幻发展的……中国，日本，韩国的恐怖片多以鬼怪出镜，我认为美国人肯定看不懂是什么意思，可能只认为那人长的丑了一点，而西方人的恐怖片，多以血腥，暴力，科幻出镜……我们不觉得恐怖，而是觉得想吐！西方人认为外表可怕的就是恐怖，而中国人却是认为内心可怕的才是恐怖……西方的鬼，多是恶心凶残的，是有形的，再甚也无非如此，僵尸，木乃伊、吸血鬼、异形、杀人狂等等，看上去很令人厌恶，但是你看见它了一次，之后就能做好心理准备。在好莱坞电影中，鬼怪的形象往往只通过两种形态呈现，一种是腐烂变质的僵尸，一种是以异形为代表的外太空生物或是生化变异的生物。就算半夜鬼敲门，下床迎接时充其量也只是吓了一跳而已。东方的鬼却截然不同，它是无形的、飘忽不定的，没有人知道它会在什么地方出现，没有人知道它会在什么时候来到你的身后。东方文化背景下的鬼，一般来说都是死者的虚影，和生前的模样相比并没有太多的变化。常见的中国鬼形象都是附身于正常人；日韩的鬼形象则是幽灵或者是披头散发瞪大眼的白衣女人；而最近恐怖文化崛起的泰国鬼形象则是以蛇为其自身的一大特色。除了传统的鬼之外，东方电影不喜欢用其他怪物，现代科技元素也很少，很少有像好莱坞电影中血腥四溢、满身都是恶心粘液的形象。这也与东方的文化背景有关，越古老的东西越容易吸引人。东方的恐怖电影一般都以死者的怨念贯穿全片。所以情节本身并没有太多的悬疑，看到一半大概你就能猜出电影的全部情节了。如果剧情是发生在学校，那么鬼角一般是学生，围绕学生遭遇同学之间的孤立、校园的冷漠、家庭不完整的经历，最终爆发出幼稚的复仇心理。例如，以恐怖剧的形式反映了当代学生的心理健康状况和当下学生中存在的不和谐问题。韩国的《笔仙》就是此类的代表作。如果剧情是发生在居住地，那么鬼角一般是披头散发的女人，由生前遭遇世人的唾弃的怨恨而引发出无穷的怨念开始进行恐怖的报复。相信这个会你情不自禁地想到日本电影《咒怨》吧！可以说，东方的恐怖电影题材比较生活化，一般是由社会问题引申出来的。而西方的恐怖电影由于其形象较杂所以情节也显得比较无规则性。我们就以美国恐怖片为例来看。美国的恐怖片可以分成四类：一是以真实变态杀人案例为原型改编的影片二是纯怪物系列三是古墓探险四是纯粹的心理恐怖1.杀人案改编代表的是《沉默的羔羊》系列，这是由美国60年代真实案例改编，其中很多桥段在现在的悬疑小说中都可以见到，雷米的《心理罪》就引用过。本片此后又推出了续集《汉尼拔》和前传《红龙》，演员精湛的演技为该片增色不少。如果说《沉默的羔羊》系列侧重于心理战，那么《电锯惊魂》就要血腥得多，此外还有《七宗罪》、《寂静岭》，都脱离不了变态情节。与日本恐怖片的变态剧情不同的是，日本喜欢用鬼来解决或者压根就不解决，而美国比较注重人的作用。2.纯怪物系列这类主要包括由人衍生出来的怪物以及想象出来的异世界的怪物，这类意在表达人类的科学技术从各方面对大自然物种带来的危胁，情节也没有什么新奇可言。例如《鬼娃新娘》系列，《异形1、2》，其实说实话《异形》除去像章鱼一样的触角外，没什么恐怖噱头，美女倒是不少。3.古墓探险此类是我最喜欢的《木乃伊》系列，古老的传说、经典的爱情，虽然动不动来个骷髅头或者尸虫之类的东西，但吸引人的也只会是男主角的英雄气概，里面的木乃伊打扮还是很可爱的。同样的还有《夺宝奇兵》系列，如果现实中也有这样无所不能的人该有多么完美。4.纯粹心理恐怖对于最后一类类电影，我们不得不提到的当然是一系列由斯蒂芬·金小说为原型改编的电影了，魔女嘉莉，闪灵，捕梦网，1408……都是不能不提的电影，这种纯粹的心理恐怖通过导演的蒙太奇拍摄手法展现在荧幕上是一大享受。在这种恐怖的背后，我们往往感受到人性的恐怖，这种恐怖不是看了裂口女晚上睡不着觉的感觉，而是给人更多的对人性的思考。关于这个情节方面，我想强调的是我们组比较倾向于西方的恐怖电影，情节完美，内涵深刻。比如《猛鬼街》系列，梦中鬼杀人。多么有灵性的恐怖设定！工业时代的冰冷钢铁背景，阴森的锅炉房，跑不尽的迷宫，忽然陷入泥坑拔不出的脚……这是每个人都曾有过的梦魇。虽然电影有很强的商业性，但对梦的解析也是非常到位的。再如宗教恐怖片《驱魔人》，层层铺垫，层层跟进，情节、气氛密不透风。只是这份敬业严肃的精神，是东方恐怖片中所从来不曾有的。不过我看过的最完美的恐怖片情节应该非《死寂》莫属了，玩偶报复最终的幕后主使更是完美中的完美，至今令我记忆犹新！四、声效氛围东西方恐怖电影中的声效氛围侧重点也是不一样的：东方的主要着眼于小节，而西方的则强调整体。东方的恐怖片讲究的是营造气氛，用音乐声响效果来描述什么叫恐怖。东方人的感觉很细腻，所以他们在制作恐怖片时侧重于小节上气氛的渲染，一段背景音乐、一个白影、忽明忽暗的灯光都能产生恐怖的效果。但其实东方恐怖电影的惊悚主要来自于人本身，明白人吓人、吓死人的道理，刺激往往源于视觉又超乎视觉，在那些貌似平静的叙述下却潜藏着阴森暗流，恐怖感一点点地渗透出来，充满整个影院。恐怖根植于观众的脑海之中，久久挥之不去什么才是最恐怖的,是人自己。鬼也好，灵也罢，还不是人形变化或是人自己操控而来的？而西方的恐怖强调一种整体上的外在冲击,他们的化妆效果和特技效果是最棒的。我看过许多的欧美片都是刻意营造的血腥场面的堆砌，直接把逼真的图象传达给我们,美国火爆惊悚大片就是屡屡挑战观众对眼球刺激的承受。西方人的恐怖意识更多从自然出发,几进真实,大胆揣测。五、传达的思想由于在不同的文化背景下，所以东西方恐怖电影所要传达的思想肯定也是背道而驰的。东方的恐怖电影倾向于表现一种冥冥之中不可抗拒的东西，一种轮回的感觉，给人回味的余地很大，而且，越想越恐怖。觉得它意在通过神鬼思想的命运轮回来教导观众要做好人，做好事，切不可做一些违背道德伦理的坏事，否则报应总有一天会降临。而西方的恐怖电影则主要是倾向于神秘主义和自然方面，让人类止于自己无尽的贪欲，令人捉摸不透。总结：文化的交融也越来越平民化、普及化全球化浪潮正使世界变得越来越小，文化交流也随之变得越来越广泛。我们期待东西方文化的借鉴与交融，使文化更加灿烂，更加精彩！尽管东西方文化有着如此大的差异，但是现今东西方恐怖电影文化的差距已经在逐步缩小。近几年，西方恐怖的路线已有了一些转变，午夜凶铃的翻拍虽说不是很成功，但至少是一次尝试，以后又有了咒怨，鬼来电，鬼影等等的翻拍，而原创的类似东方的恐怖也有不少，例如恐怖网站，机械女，惹鬼回路，营救，死寂等等，特别是由一批年轻导演组成的团体——斯普莱特派克，更是不断做着这方面的尝试。反观东方也是做了不少突破，汉江怪物，刺槐……虽说特技的效果可能不是很好，却也是对东方恐怖的一次小小的颠覆。六、悬疑电影1.什么是悬疑片？即情节使观众对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。通常侦探片是悬疑片的基础。2.悬疑片的特点：最大的特点便是以悬念构造影片的整个框架。像悬念大师希区柯克的悬念电影都归属于这一范畴。世界经典悬疑片1.阿加莎·克里斯蒂(1890～1976)英国著名女侦探小说家、剧作家。英国皇家文学会会员，英国女王钦点“侦探女王”，“不列颠帝国勋章”获得者。她的作品被译成103国文字，在157个国家出版。据统计，总印数达5亿册以上，成为世界上最畅销图书，与《圣经》、《莎士比亚戏剧集》同列世界畅销书前三名。作品中塑造了大名鼎鼎的人物------大侦探波洛。阿加莎·克里斯蒂（英）大侦探波洛（大卫.苏切特）大侦探波洛(彼得·乌斯蒂诺夫)1961年奥斯卡颁奖晚会上（左为乌斯.蒂诺夫）ABC谋杀案连环凶杀案中,凶手每次都事先通知作案地点，先是安多弗，接着是贝克斯希尔海滩，然后是彻斯顿的海边小径。并且凶手还在每个被害人的尸体旁留下一本ABC铁路旅行指南作为死亡标记。凶手又一次宣布作案地点将是唐克斯特时，看起来仍然毫无将其抓获的希望。那么凶手能得手吗？动机到底是什么？凶手是谁？《尼罗河上的惨案》一艘由英国驶向埃及尼罗河的豪华游轮上载着来自世界各地的豪绅、名媛、没落贵族……本来浪漫、奢华