第三章电视摄像造型手段---景别和拍摄角度

1第三章电视摄像造型手段---景别和拍摄角度绪论好，各位同学，我们在上一节课学习了电视画面的取材和构图的特点和形式。这节课我们将开始学习电视摄像的基本造型手段--基本表现元素电视画面景别与拍摄角度，即你拿起摄像机首先该如何合适的视点！电视是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，电视画面的表现元素是多种的，电视摄像的造型手段是丰富多彩的。视点，即是摄像机的拍摄位置、角度，也是观众被安排观看事物的位置，它决定着观众的眼睛朝那里看以及看什么。摄像是以摄像机取代人眼对周围世界进行观察的一项活动，与人眼只能从一个观察点进行观看，且观察的只是事物的某一方面不同，摄像机不仅可以如实地记录出现在寻像器中图像，而且能选择具有代表性的，能体现本质特征的事物，还可以通过调焦，改变图象中各个影像的空间结构和物质关系，使远处的景物清晰的出现在人们的面前，看到人眼看不到的东西。另外还可以从不同位置，甚至普通人不可能拥有的观察点来观察事物。这一切都来之于摄像机的视点。拍摄角度的选择不仅决定了画面造型和画面构图的组合关系，影响画面语言的叙事风格，是造型表现的重要元素；也反映了摄像师主观意图和创作风格，以及他们的艺术鉴赏水平和画面取材能力。一、电视画面景别1．1景别定义景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。电视画面的景别从外形上讲，是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现手段。电视摄像中景别的处理，既是电视艺术创作的重要组成部分，也是电视摄像工作中重要环节和造型手段。从视觉原理分析，不同景别的组合，会形成不同的造型效果和视觉效果。实际摄像中，摄像师对2景别的处理，应针对节目主题内容，不断去把握、设计、分析处理镜头画面，这样，才能很好地完成画面语言叙事功能，充分发挥好电视景别作用。1.1.1决定一个画面景别大小的因素设计、拍摄一个什么样电视画面，以什么样电视景别表现、叙事。是电视摄像中既要思考问题，又要顾及被摄环境，要从被摄环境、所表述内容出发安排画面好画面的景别。通常电视画面中决定景别变化的因素有三点：一是摄像机和被摄体之间的实际距离（物距），二是摄像机所使用镜头的焦距长短--镜头视角（广角、标准、长焦）。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。3、场景空间变化：被摄体画面纵向空间位置（场景空间的广度和深度）决定景别有变化。如：一个有着较大开阔度、广度和深度的空间，需用远景表述；反之：一个较小的空间场景，只能用近景系列表达。1.1.2小结：不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头（或变焦距镜头）来拍摄而成。景别不同，表现内容和功用均不相同。事实上，景别的大小决定于导演究竟要给观众看什么，通过景别的变化实现对观众视线的牵引、注意力的转移和情感的变化。1.1.3电视景别分类：常见景别（从大到小分）包括：远景、全景、中景、近景、特写等。电影理论也有分得更细的，大致分：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等十种。通常划分景别只是具体拍摄时，对所拍摄的物体载取一种综合表现，实际上划分是相对，并无绝对。3通常有两种依据分类方法：一种是具体景物：以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准。根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例；一种是以人为标准：以成年人身体为尺度标准，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。目前，多数人倾向于用成年人身高为尺度标准衡量画面景别的划分方法。各种景别具有各自不同的艺术表现功能，人们在实际创作生活中，对于不同景别，不同艺术表现功能的认识基本上是趋于一致的。他们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小。在实际工作中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来选择画面的取舍与范围，排除一切多余、次要、繁冗的部分，而保留那些本质的，重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动最直接的表现。不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。景别的作用：景别是电视画面创作中，重要的造型手段和制约观众视线有效手段。（1）景别变化带来视点的变化，满足观众不同视距、视角观看景物的心理要求。（一种外在形态语言形式）观众在看电视时，与屏幕距离是相对稳定不变，电视中景别的变化，使电视画面形象时而呈现全貌，时而呈现细部，满足观众视觉感知分析，清楚地建立对呈现物印象。（2）景别变化可以实现造型意图，使画面表现内容目的性、指向性很强。因为景别规范和限制了观众视线范围，决定观众视觉接受信息，引导观众去注意和观看事物不同则面，使画面对事物的表现和叙述有层次、重点和顺序。（3）景别变化是形成影片节奏的变化重要因素之一。不同景别体现不同画面造型目的，带来视觉不同节奏变化，从而赋予了观众时空调度不同。显然，体育新闻报道，需快节奏、介绍某一英雄人物需慢节奏，抒缓节拍。（4）两极景别超距离、超比例的表现，具有某种移情作用。两极景别带来的特殊画面形式，给予观众审美感觉产生的激发情4绪，调动了观众审美过程中的情感活动，使观众由此发出极为丰富、细腻的联想，使画面最终所表现的不仅仅是画面内所呈现的景物或物体，而且包孕着观众内心世界中与画面形象相联系的所有的认识和情感。总之，一个电视节目的景别运用是否得当有效，是检验摄像师创作思路是否清晰，表现的意图是否明确，它是检验摄像师重要标尺之一。1．2远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景。远景画面还分为大远景和远景两类。大远景适于表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，象莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。大远景的画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。远景则一般表现较开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众集会、田园风光等，远景画面特点是开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。1.2.1远景画面作用：[1]画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。远景画面中有较大信息容量，众多的景物，画面多以景为主，以景抒情，以景表意。[2]画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。“量”：事物数目的量和空间范围上的量两个概念。远景画面能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。能提供一种广阔的视觉空5间，以浩大、壮观的视觉感染观众。[3]常被运用在电视片段落的开头、结尾。远景在电视片段落开头，一般可以开门见山，用于交待环境、情节氛围，空间展示，给观众以地域气势和环境气势开场，引导观众进入表现主题环境的氛围之中。在电视片段落结尾，则重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人或事有一个思索回味的时间和空间，观众在审美心理上易产生退出感，自然流畅。[4]远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。如右图所示画面，画面中自然景色，渲染了特殊地域环境，强烈的情绪色彩，使观众产生生理和心理的影响。1.2.1远景的拍摄古代画论说“远取其势”因此，结构远景画面，要从大处着眼，注意整体气势，处理好大自然本身的线条。现在，航空摄像已经能获得相当清晰、完美的画面，使远景更为壮观。[1]远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、规划、气势、场面等方面的整体视觉信息。注意表现环境全貌和空间具体关系，画面留有足够时间。[2]注意场景中规模、范围和细节表现。在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。但是，由于电视屏幕较小，远景的表现力在屏幕上有所损失。这就要求摄像者处理远景画面时删繁就简，目的性要强。6[3]注意处理好画面中地平线位置。[4]注意镜头运动速度，一般放慢、要平稳、均匀。[5]拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果，所以远景拍摄尽量不用顺光。注意调动光圈，多选逆光、侧逆光来形成丰富的影调层次，显示空气的透视效果，且注意选择前景并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。。1.3全景全景──表现被摄人物全貌或某一场景全貌。全景画面是一种最基本的介绍性景别，能将被摄体全貌表达清楚，特别是纪实新闻拍摄中，最能直接表现其外观整体形象。全景画面与远景相比，有明显内容中心、结构主体。重视特定的环境中某一具体对象全貌等。所表现的被摄体、场景全貌，充当了介绍、记录等角色。1）画面特点：注重画框内主体的整体结构和表现意义；与远景相比，全景要有主体中心或结构中心；重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。如：一棵树、一个球场、一个广场等，都是特定场景。全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。是不可缺少的镜头，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代7镜头。1.3.1全景的作用：[1]能表现一个事物或场景的全貌。表现某一物体的完整形象，使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照和印象。在纪实性片子中，全景画面无间隔地直接再现被摄体和场景全貌特点，使其充当了介绍、记录、表现的重要角色，起到了画龙点睛作用。如：天安门、悉尼歌剧院、人民大会堂、一只茶杯等，都需用全景表述。[2]能完整地表现人物的形体动作。人是电视艺术表现的中心，人的形体动作是决定人物性格、情绪和心理活动的外在表现的重要因素。也可通过特定环境、特定场景表现特定人物。如图：表现足球运动，通过全景表述相互间关系，表现运动员矫健奔放形体较为清晰。[3]能揭示人物内心的情感和心理状态。人的形体动作是无声的语言，具有语言和文字所难以描述丰富而细腻的表现意义，是一种复杂而微妙的传播符号。例如：杂技表演，舞蹈表演等，都是一种形体动作的无声语言，传达出信息符号[4]能表现特定环境中的特定人物。全景画面同时提供了两个重要形象，一个主体、一个是背景、一个是人物、一个是环境，两者都具有同等重要的地位。因主体与环境同等重要，它们是相互影响、相互补充。8A环境对人物身份具有某种规范和说明作用如；穿白大褂的女子，若处在没有特点的环境中，又没有语言和文字说明，对她身份的解释可能是多样的，可能是药剂师、是医护人员、计算机软件人员、生物工程实验师或者是保育员、食品生产线工人等等，只有她所处的环境特殊时，其身份才能被确定。B环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。如：一对青年在桃花盛开的树林中跳跃奔跑，其心情在富有生机和活力的环境中得到充分地表现。[5]能在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。全景画面能使观众对某一场景的全貌产生一个总体印象。这种总体印象不是由若干个局部中景、近景所拼接起来的，不需要经过想象来形成，而是被观众视觉所直接感知的。如：表现人民大会堂，只有站立在高处拍摄会堂全景，观众才能了解会场的全貌。如果用若干个小景别表现出会堂的全貌，虽能形成“完整的印象”但不直观。1.3.2全景的拍摄全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。一般来说，全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此拍摄时应注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光9线、影调、人物运动及位置。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托、表现出被摄体的一般性质及其空间位置，