现代文学2

1☆全国第一次文代会(1949年7月)国统区和解放区的文学工作者“会师”；当代文学的两大传统合流并分清了主次；毛泽东的文艺思想成为全国文艺的总方针；“中国文联”与“中国作协”；它在文学史被称为是“当代文学的伟大开端”☆双百方针1956年，鉴于当时国内国际的具体历史背景，中央提出了在艺术方面百花齐放，在科学方面百家争鸣的方针，陆定一的报告，标志着“双百方针”正式实施的开始。此后的一年多时间，这一方针确实产生了重大而积极的影响。☆政治抒情诗这类诗歌始于五十年代，鼎盛于六、七十年代，它的特点是以强烈的情感宣泄结合政论式的观念叙说，诗人往往以阶级或者人民的代言人的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应，当代许多诗人都写过这类诗歌，而贺敬之与郭小川则是其中最具代表性的诗人。文本代表：郭小川《在社会主义高潮中》贺敬之《西去列车的窗口》☆“样板戏”（重点）指的是“文革”时期，受极“左”思潮影响而推出的创造艺术经典活动的一项重要戏剧艺术类型。其艺术特点是为了迎合当时的形势，用政治图解艺术作品，具有非常明显的类型化、脸谱化和雷同化倾向，它是“思想大于形象”的产物，是“文革”时期精神生活的象征，《红灯记》、《沙家浜》等八部戏是其代表性的作品。文本代表：现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》☆地下文学“文革”时期由于许多作家和个人失去了自由表达的创作权利，地下文学于是应时而生，它是一种纯粹的个人化的写作活动，作者的真实思想与情感使之具有了难能可贵的文化品格和意义。无论在思想倾向、题材选择和艺术方法上，地下文学都倾向于偏离当时的时代主潮，坚持着创作上的独立性和人性化立场，是那个精神饥饿年代里的一种特殊的文化现象。☆寻根小说：八十年代中后期，随着小说观念更新和外国文学翻译的影响，作家们希望通过对本民族的“古老文化”的重新开掘，与世界文学开展真正的对话，于是小说创作中出现了一股“寻根”的潮流，具有世界视野及趣味的多向性艺术探索是其主要特点。文本代表：汪曾祺《受戒》、《大淖记事》阿城《棋王》莫言《红高粱》韩少功《爸爸爸》张承志《北方的河》贾平凹《商州初录》☆先锋小说先锋观念始于80年代中期的刘索拉、残雪等人，到马原、余华、格非、孙甘露及洪峰、苏童、北村等人达到高潮。这一派小说重在进行小说形式实验，因而它又被称为先锋小说、2新潮小说或实验小说。其中，马原（格非）、孙甘露、余华分别代表了先锋小说在叙事革命、语言实验、生存探索三个方面的发展。文本代表：刘索拉《你别无选择》残雪《山上的小屋》马原《冈底斯的诱惑》孙甘露《我是少年酒坛子》余华《现实一种》☆朦胧诗有时也被称为“新诗潮”，是80年代前半期诗坛上最具活力和影响力的创作现象之一。这一诗派最早以1978创刊的地下文学刊物《今天》为集结阵地，其创作群体起初是指芒克、北岛、江河等与“白洋淀诗人群”有历史渊源的北京青年诗人，不久这一诗派其他重要诗人（其总体内容偏重于对“文化大革命”的质疑和批判，在艺术上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，故而被称为朦胧诗。）文本代表：北岛《回答》《进程》（思辨型的政治抒情诗）顾城《一代人》《弧线》《生命狂想曲》（童话诗人）舒婷《致橡树》（浪漫主义与现代主义的结合）江河：《纪念碑》；《射日》（史诗品格）杨炼：《大雁塔》；《诺日朗》（风格华丽张扬）☆学者文化散文的兴盛：王小波《思维的乐趣》、《我的精神家园》、《沉默的大多数》唐弢《〈书海夜航〉二集序》；季羡林《法门寺》；黄永玉《太阳下的风景》；余秋雨《文化苦旅》；张中行《负暄琐话》；等（感性与知性兼具是其基本特征）☆先锋戏剧真正全面的兴起，始于八十年代初叶，从艺术形式上看,它多方位从中国传统戏剧中吸取营养,同时又借鉴西方现代戏剧的艺术经验,从而打破了斯坦尼斯拉夫斯基模式长期统治中国剧坛的单调局面，在舞台时空的自由性、演员表演的假定性、观演交流的剧场性等方面都有深入的探索。从思想内容上看,先锋戏剧突破了中国剧坛长期以来所表现的民族、阶级、政治等宏大叙事的束缚,向人学领域大胆挺进,对人的各种本性和生存困境进行了较为深入的思考。但是其不足也是很明显的,如有些作品把先锋实验仅仅局限在形式层面上，有的甚至还出现了为先锋而先锋的哗众取宠现象。文本代表：（话剧）苏叔阳《丹心谱》；沙叶新《陈毅市长》姚远《商鞅》；魏明伦《潘金莲》何冀平《天下第一楼》高行健《绝对信号》、《车站》及《野人》等刘锦云《狗儿爷涅槃》陈子度等《桑树坪纪事》☆大众文学它不是一个阶段性文学或流派的概念，它是工业社会中大众文化的直接产物，具有鲜明的都市性、现代性的特征。因此它不热衷于判断、价值取舍和观念估定，不对审美形态做等级性的、排斥性的选择，它天生习惯于多元的文学格局，另外，它与文化产业市场的关系更加密切，在这种意义上，它可以说是50年代以来中国的最为自由、自足，同时也是最为市场化的一种文学形态。从此纯文学与非文学之间的界线已被打破，文学创作进入了事实上的“春秋战国”时代，但这也标志着它进入了一个比较“平面”的历史时期。