浙师大古代文学大题(大二上)

杜牧咏史诗特点：多是七绝，或讽刺帝王荒淫，议论政治得失；或怀念前朝盛世，以古鉴今；或借史事抒发抑郁不平之气，有较丰富思想内涵和很高艺术成就。特色：1.寓褒贬议论于鲜明生动形象之中，含蓄蕴藉，意味隽永。如“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”2.反论其事，作翻案文章，出奇立异，颇具史论色彩。如《赤壁》见解独到，令人耳目一新。李贺诗歌特点：1.通过大胆而新奇的设想，构成荒诞虚幻的意象。如写太阳：“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）；2.构思新颖，立意诡奇。如《李凭箜篌引》，通过对天上地下、古往今来等各种情景的描写，创造五光十色、眩人耳目的音乐世界，突出乐曲惊天地、泣鬼神的艺术魅力。3.象征和拟人的手法。如“铜人黯然下泪”，铜人是作者的象征。4.造语修辞，华美精练。如“黑云压城城欲摧”，形象感极强。总之，其诗创造出了离奇怪诞、忧怨抑郁的艺术境界，形成了凄清幽冷、艳丽诡谲的艺术风格。秦观《鹊桥仙》立意纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！前人写过牛女二星，大都同情其不幸，格调愁苦。而此词则自立机杼，推陈出新，变廉价同情为热情歌颂，歌颂“高蹈银河、俯视尘世的爱情”，化低沉为高昂，闪耀着积极乐观色彩。（悲哀中有欢乐，欢乐中有悲哀，刹那间见永恒，平易中见曲折）苏轼《菩萨蛮·七夕》的下片立意与秦词相似，但不及秦词。王安石《明妃曲》（立意新颖，善翻旧案：一反历代歌咏昭君诗留恋君恩、怨而不怒传统见解和归咎毛延寿欺君正统观念。）明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。历代文人繁多题咏，昭君是深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是事先受蒙蔽、事后情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成明妃悲剧的祸首。马致远《汉宫秋》。此诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：明妃形象可爱可敬；封建君王是罪魁祸首；为毛延寿鸣不平；讽喻现实：①宋王朝对外的软弱无能，②压抑人才。苏轼《前赤壁赋》壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏轼在被贬黄州后，坎坷经历、艰难处境、复杂心态，诸种因素在胸积淀日久，终于酝酿成这千古名篇。从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、乐转换之中，探讨人生哲理，表现了虽身处逆境，却能忘却一时得失、随遇而安的人生态度。继承赋家常用的“主客问答、抑客伸主”的表现手法。主客间一难一解、相互辩驳，实则代表作者内心矛盾斗争两个方面：借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱的情怀。这是独具匠心的创造。因景生情，借景喻理。江水、清风、明月意象，在文中贯串映现，或启遗世独立遐想，或引惆怅哀怨悲情，或喻万物皆具“变”“不变”两重性，生发出人生哲理。形象、情感和哲理统一，充盈诗情画意和理趣之美。文赋是一种介于韵文与散文之间的文体。行文中大量运用排比对偶，但句式时骈时散，用韵时疏时密，参差错落中，见行文舒卷自如，声调和谐优美。从内容到形式都像是散文诗，摆脱了汉赋板重的句法和齐梁赋作的绮靡骈俪作风，是宋代文赋的佳篇。陆游《关山月》：（对腐败懦弱、妥协投降的统治者的谴责）和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦！戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！用乐府古题写时事，诗通过朱门歌舞、征夫白发和遗民泪尽的鲜明对比，愤怒地控诉了南宋统治者的“文恬武嬉”、不思复国的罪行。陆游能够以诗歌为武器，对投降权奸进行大胆揭露、愤怒谴责、深刻批判，这在南宋初期是极为难得的。辛弃疾《摸鱼儿》比兴：辛词手法灵活多样，丰富多彩，或用赋笔铺排，或直抒胸臆，或将议论、写景和抒情熔为一炉，但以比兴寄托手法最为突出。最著名的作品当推《摸鱼儿》：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。上片风吹雨打、落红飞絮的暮春残景正是风雨飘摇的南宋时局的写照，作者因怜春而惜春，因惜春而留春，因无计留春而怨春，曲折地抒发了自己的忧国之情；下片以陈皇后失意写自己报国无门的处境，以杨玉环、赵飞燕的得宠写卖国求荣的权臣的得志，并进而指出恃宠而骄终将化为尘土。词沉郁顿挫，婉转蕴藉，寓刚于柔，刚柔相济。论述：苏轼对词的贡献：苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗：一、扩大题材冲破“艳科”藩篱，扩大词境，提高词品。以前词坛主要描写男欢女爱、相思别离等，题材狭窄，内容单薄。苏轼突破这种束缚，举凡咏史怀古、登临送别、田园风光、爱国热情等题材，都用词来表达。如《江城子·密州出猎》抒写爱国热情，《浣溪沙》描写农村风光等。二、开创词风转变词风，开创豪放旷达风格。北宋中期，柳词风靡，苏轼有意以自己“新人耳目”之作，力矫轻软浮艳词风。如《江城子·密州出猎》气势雄壮，感情奔放，纵放遒劲。三、创新手法1.敢于突破“诗庄词媚”的传统，大胆尝试“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品位。2.在语言、形式上也有创新。语言清新朴素，简洁畅达，多方面吸收前人诗句入词，，有时还间杂当时口语。如《念奴娇·中秋》“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。”便是化用李白《月下独酌》，使得词境界更加超逸高远3.把哲理引入词中，很多词含有哲理意味。词刻画作者自己在风雨中吟啸自若、旷达潇洒的形象，并借生活小事阐发人生态度和处世哲学：心胸坦荡，从容不迫，履险如夷，随遇而安。四、高扬自我意识苏词善于表现自我胸襟怀抱，彻底屏弃“男子作闺音”俗套，其词再也不是应歌而作的代言体。其词的抒情主人公就是作者自我。这是苏轼对词的一个重要开拓。五、突破音律发展词律，打破音律束缚。苏轼有不少词突破词牌固定声律。1.他以能够抒情达意为标准，不少词虽不太协律合腔，但历来传唱不衰，如《沁园春》、《永遇乐》、《满庭芳》、《贺新郎》等。2.苏轼敢于打破音律的束缚。《念奴娇》下片3句，定格应是六、四、五字，而苏轼却写成了六、五、四字。这种突破，使词摆脱对音乐的附庸地位，加强了词的文学性。苏轼在词史上具有重要地位，他扩大词的题材领域，革新了词的语言，开创了新的词风，提高了词的社会作用，他使宋词发生了一次变革。杜甫的艺术成就：杜甫是古典诗歌艺术的集大成者。其成就主要为以下几方面：一、风格多样，但以沉郁顿挫为本色，感情悲慨深厚，表达起伏反复。如《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之落空，不平之气将要爆发出来，却转写骊山的奢靡生活。写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，不平愤懑之气似乎又要喷薄而出了，但又感情回旋，变成了深沉叹息。此外也有平淡简易、绵丽精确等，可谓“千姿万状”。二、反映现实高度概括（1）选取有典型意义的人和事物，通过客观描写，小中见大，个别体现一般，反映社会本质。如“三吏三别”写一件件具体事件，却反映出战乱时代中人民的不幸。（2）把丰富的社会内容概括为简练的一两句诗。如“十室几人在？千山空自多”，描绘吐蕃入侵，蜀中凋零。（3）以对比的手法来概括现实。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，“通过鲜明的对比，高度概括地揭示出尖锐的阶级对立。二、细致入微的表现手法。杜诗不论叙事抒情，还是写景状物，总是真实而具体，生动而细腻。（1）叙事诗表现得尤为突出。《北征》中叙述诗人回家后妻子儿女的衣着、形态、动作和心理，尤其是“平生所娇儿，颜色白胜雪。见爷背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补绽才过膝”几句，写得生动传神，给人以极其深刻的印象。（2）抒情诗侧重于展示人物的心理。《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”逼真地再现了诗人忧国忧民的内心世界。（3）描写景物，也以具体细腻见长。春雨，“随风潜入夜，润物细无声”，形神兼备，韵味深长。（4）意境壮阔，动人肺腑。三、寓主观情感于客观描写之中。杜甫强烈爱憎融化在客观事物具体描写中，让思想感情自然流露。如《丽人行》、《石壕吏》等没有直接表明自己态度，便流露情感。四、惊人的语言艺术。杜诗语言堪称古典诗歌语言典范。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”杜诗语言风格是凝练苍劲。他炼字，用力之处在表现神情韵味。他善于用动词使诗句活起来，还善于用颜色字以强化某种情感色彩，用叠字以创造氛围，用双声叠韵以使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。如“星垂平野阔，月涌大江流”着一“垂”字，写尽平野之广阔；着一“涌”字，绘出大江之奔流，足见炼字之妙。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，叠词运用无不精妙五、完善发展了诗体。无体不备，众体皆工，各臻妙境。杜甫的开拓古体，把七律创作推向高峰。还创作许多“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》等，是对乐府诗的一个大胆创新。其《戏为六绝句》，开创了以诗论诗的先例，都后世很有启发。柳永对词的贡献：柳永是北宋词史上的第一座里程碑，对宋词的发展做出了重要的贡献：（一）扩大了词的题材。柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的发展拓宽了道路。（二）发展了慢词。柳永是大量写作和创制慢词的第一个词人。如把《木兰花》增字。慢词的大量创制，不仅扩大了词的容量，便于抒写更为复杂的情感，而且为宋词的进一步繁荣创造了条件。（三）丰富了词的表现手法。1.多用赋体，长于铺叙。柳词用赋体，不平铺直叙，而是起伏跌宕，富于波澜。如《雨霖铃》便曲折委婉，善于转折跌宕，在变化中传情写照。2.情景交融，工于点染。柳词，“一切景语皆情语”，或触景生情，或移情于景，无不浑然一体。《八声甘州》的暮秋景色带有浓郁的客子悲秋之感，造成了主观色彩强烈的艺术氛围。3.语言晓畅，雅俗共赏。（1）善于提炼口语，不避俚俗，通俗浅切，明白自然，生动活泼。如“近俗”、“尘下”、“鄙语”（2）但柳词俗不伤雅，雅俗并陈，不乏风致，显示出了柳词的个性。（3）还善于点化前人诗句，尤其是唐人诗句入词，加强了其语言的韵味。《长恨歌》艺术成就：1.构思精巧，具有曲折离奇、优美动人的故事情节。前部分基本依照历史真实的情况描写，具有现实意义，后部分驰骋想象，进行艺术虚构，现实主义和浪漫主义相结合。2.人物形象血肉丰满，个性鲜明。精细描绘外在特点，深刻揭示内心世界。两个人物形象。①明皇：突出早先耽乐误国和晚来对杨的苦苦相思；②贵妃：着重描绘美丽风姿和身登仙界后依然对李忠贞不渝。外貌：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”内心：“西殿萤飞思悄然”等句，写明皇从傍晚到入夜、夜深、黎明、清晨的心理活动；“蜀江水碧蜀山青”诸句，触景生情，展示玄宗悲伤凄楚心境。“闻到汉家天子使”诸句写贵妃震惊、激动、惶惑、急切、悲楚、委屈、郁积等诸般感触，感人至深。3.情致缠绵悱恻，抒情气氛浓郁，描写细腻入微，生动逼真。4.语言流畅自如，音节优美和谐，具有鲜明的形象性和音乐性。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”，生动形象，神情毕现。因此时称“元和体”，被誉为“千字律诗”。三．黄庭坚诗词的特点黄庭坚与苏轼并称“苏黄”，其诗歌别