李清照马梦涵

欢迎！希望我们能够拥有一个愉快的课堂李清照词两首•两世之交最伟大的词作家，也是中国文学史上最伟大的女词人，在女作家中可谓“空前绝后”，“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”旷世才女字眼愁愁什么？•《醉花阴》是作者早年的作品•丈夫宦游在外，李清照形单影只，居士寂静，再不闻评诗论文，查书赌茶，鉴赏碑刻的欢笑声语。写作背景•闺怨•对丈夫的思念之情愁什么李清照是如何表达她的闺中之愁的？闺怨可从形象上，意象上，环境上分析闺怨季节：时间：细节：意象：情境：闺怨季节：佳节又重阳时间：永昼、半夜、黄昏后细节：愁永昼销金兽凉初透把酒意象：人比黄花瘦情境：一个人的秋夜闺怨季节：佳节又重阳点出愁的原因。一个“又”字说出了与亲人分别的时间长。时间：永昼、半夜、黄昏后用时间的推移写出在家的空虚，无聊。细节：愁永昼（时间长）、销金兽（空虚、无聊）、凉初透（不但写出秋气的萧瑟，更反映出诗人心境的寒冷，彻夜难眠）、把酒（借酒消愁）意象：人比黄花瘦A、用人瘦胜似花瘦，含蓄表达离思之重。B、以帘外之黄花与帘内之人相比拟映衬，形神相似。C、花瘦而触及己瘦，物我交融。情境：一个人的秋夜——难以排解的“闺愁”（孤独、寂寞、渴望爱情）这是“一个人”的独守，是一个失眠女子的倾诉。李清照的“愁”为什么要如此含蓄委婉的“说出”？特点：含蓄委婉李清照的“愁”为什么要如此“说出”？•当时社会封建礼教盛行，这样敏感的话题也是直露不得的。“闺怨诗”是中国诗歌的重要传统，文学史上很多著名的闺怨诗的作者都是男诗人。这个话题，封建语境下的妇女是不敢坦白的。而李清照作为女性能够直接坦白这样隐秘的内心情感，需要多大的勇气啊！要知道这是封建社会，而不是今天的现代语境，不是今天的改革开放的时代，所以我们从《醉花阴》委婉、含蓄的文字中看见了一个真诚、率真的李清照李清照的《醉花阴》，一个人的《醉花阴》！•千古才女，一腔闺怨，满腹情愁，真诚表白。•婉约而细腻，浅俗而清新，不说而说的爱。字眼愁愁什么？•1125年金入侵宋朝，两年后（1127年）北宋灭亡。从此，李清照的个人命运也随着国家命运的改变而改变。全家被迫南迁避难，两年后（1129），丈夫赵明诚在赴官的途中不幸染病身亡，留下李清照孤苦一人，此后生活一直不如意，经历了珍藏多年的金石书画丢失事件、再婚离婚等不幸的遭遇。•写作背景愁？•亡国之恨•丧父之哀•颠沛流离之苦《声声慢》被称为千古第一悲情之词，写愁写悲写得最深，现在我们来看一看作者是如何来表现“愁”的呢？在抒发情感上一般有两种方式，一是直接抒情，二是间接抒情。直接抒情•寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”•首先是她是用叠词，那种感情那种氛围更浓厚，可以让愁使人感觉更加丰富。她的寻觅、冷清、凄惨可以分成三个阶段。有层次感。•寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”•因为她写《声声慢》的时候她的丈夫已经去世，所以说她一个人感到很孤独，开始寻觅。从生活常识来看，人在下列情况下才寻觅：一是我们的东西丢了，寻觅，但一般不说“寻寻觅觅”；心中失落的时候，怅然若失就“寻寻觅觅”。那么李清照她在寻觅什么呢？寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚•在寻找她以前那段所有的美好时光，美好的日子。但最后找的结果只是冷冷清清。感觉到冷清之后，她自己内心的感受，就是非常凄惨。•寻寻觅觅明显是李清照的一个动作。冷冷清清。这里的冷清不仅描写环境，更暗示出内心的环境。那么最后的“凄凄惨惨戚戚”纯粹是写心情或者说心理。这次第，怎一个愁字了得！！•愁字写不完，愁字概括不了“我现在的心情”，愁啊，不尽的愁！•相形之下，连李后主的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。•这就是李清照无法言说，也说不尽的愁情。间接抒情•间接抒情：借景抒情、借物抒情、借事抒情等。本文是借景抒情。•意象：•酒秋风过雁黄花雨梧桐•作者就是通过这些意象来抒情的。一片落叶，一声雁叫，一滴秋雨，一柄青灯，李清照都能点石成金，赋予它浓郁的感染力。读着它，我们似乎听得见阶前滴雨，长天雁鸣，看得见梧桐落叶，昏黄孤灯。营造了一种化不开、驱不散的孤独失落的氛围，无疑，这是一种凄厉的愁。《一剪梅》•红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。•花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。•《一剪梅》•红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。•花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。•《声声慢》和《一剪梅》虽然都是李清照写愁的名篇，然而我们从对比中可以发现，两者“愁”的内涵是不同的。《一剪梅》是对丈夫的相思之愁、生离之愁，其时词人锦衣玉食，而士人游学游宦也是社会习俗，故这愁来得轻、浅，正如词人所言是“闲愁”；《声声慢》之愁绪却是沉重、哀痛乃至于凄厉的，这是融合了家国之思、孀居之悲、沦落之苦的泣血之作。由此也可看出李清照前后两期诗风的不同。•作为一个女人，李清照何其不幸；作为一个诗人，她又何其伟大。正所谓“国家不幸诗家幸，词到沧桑句便工”，苦难不停地擦试着李清照的艺术灵魂，这些经历像重物一样压在她生命的弹簧上，但它们不能压垮李清照，相反，苦难越重，艺术的灵魂飞得越高。谢谢观赏！