立体构成在园林中的应用

立体构成在园林中的应用1.构成的的概念•构成就是组装，将两个或两个以上的元素，按照形式美的基本规律和设计者的主观感情，组成新的造型，表达新的意念，并赋予其视觉化的、力学化的概念，这就是构成。2.构成的分类•一般的观点，根据构成的表达主体不同，将构成分为：平面构成、色彩构成和立体构成。3.立体构成一.概念：立体即三维度的空间实体，构成即组装、拼装、切割、构造等方法二.研究立体构成的两种方法：（1）通过点、线、面、体等一维度的分类的“形体要素”来探讨立体构成的问题。（2）着眼于制作作品的时所需的材料。4.园林一.园林的基本功能：（1）感官上的满足与需求——空间的立体艺术，听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉的享受；（2）安慰身心、增进健康、教育——给与心理的安定感、提供活动与空间、辅助教育净化的心灵；(3)改善城市生态环境——净化空气、调节空气、调节气候、减少噪音、保持水土等等（4）安全上的需要——防灾避难，防风、防沙、防火、防震、等等；（5）政治文化窗口——展现国土与城市美好、生活水准、文化昌盛的高低。二.园林设计的五个方面：（1）时空设计概念。空间是园林设计的本质和核心，但园林不仅仅是空间也是时间。（2）视觉景观形象。（3）环境生态绿化。（4）社会历史文化4.园林设计与构成关系一.构成只是为我们提供一种方法——一种思考方法——一种解决问题的方法，它是形式与内容的统一，是要求功能、成本和美学的平衡二.园林设计的核心问题是空间的营造。无论是铺装设计、水体设计、小品设计、植栽设计、地形设计等最后都要统一于空间5.园林要素与立体构成要素的对应概述：我们周围的山、水、林地、植被建筑和人工构筑物形成了大量的景观要素。我们见到的要素是各种成分组织在一起，组成这些成分的物件或物体都可以看作是就基本要素。而一个园林中“复杂的构成”即是点、线、面、块，形体要素的所做的一个综合的立体构成。这些“复杂的构成”是依据构成学的形式法则和美的构成规律进行的，再按照各种园林设计的原则进行统筹处理，最后组成满足一定功能要求的环境。一.点的形体要素的分析（1）点的心理感受特征分析a.点的相对性。b.感觉经验中点的视觉的影响。在视线可及的范围内，离人越远点的感觉越强。c.点的形状。点的形象是各式各样；越小，点的感觉越强；越大，越趋向于面。d.点的放射力。点的多少给人的心理感受是不同的；（2）.点的功能（a）.突出重点。（b）.起标志性作用。如纪念碑、雕塑等。（c）.视觉中心或是兴趣点。对比强烈的、移动的、光亮的、“点”易形成视觉中心。（d）.视觉的动感性二.线的形体要素的分析（1）.线的心理感受的分析a.直线。男性的刚阳——果断、明确、理性、坚定、速度感等等不同方向直线则又给人不同的心理感受。水平方向——平静、开阔、安稳、无限等等（平原、海洋）垂直方向——高耸、挺拔、向上、积极等等（高楼、宝塔、纪念碑等等）倾斜方向——动势感强等等（投射、飞翔等等）b.曲线：分集合曲线、自由曲线。几何曲线富有更多的理性，而自由曲线则显得随意性和灵性。c.线的气体特征：细线、粗线、长线、断线等等不同的线有不同的品质，给人的不同的心理感受。见图1图1图1（2）线的功能a.联系和链接作用。如道路、长廊和环境中的景观等。图3b.界定和边界效应。如河流的边界，开发用地的围墙。它能把一些普通的而区域链接起来或隔离开来。围合公共用地时设定的线或划分文化的国际边界线有助于确定景观的格局。心理学家德克-德-琼治提出了“边界效应：人站在广场边缘或建筑四周，比站在外面的空间心理更为安定和舒服。当人的被后受到保护时，他人只能从前面走过，观察与反应就更容易了。因此，休憩设施一般安置在广场边缘或建筑四周。c.景观、装饰和描述作用。图3图3图4c.此外，在设计时还常常用一种不可见的、抽象存在的线来组织环境和空间要素。如城市的天际轮廓线。图4.还有轴线的应用。三.面的形体要素分析（1）.面得心里感受分析a.垂直面有紧张感，显示崇高的形象。b.水平面平和，显示安定感。c.斜面有不安定感在空间中有一定的张力。d.曲面给人以温和、柔软、动感和亲和力。e.镂空的面可以渗透出后面的背景。如漏窗。c.面具有无限的延伸感（2）.面的功能：a.围合性。b.在空间上讲”垂直面“具有分隔区域的作用c.具有遮挡的功能四.视觉元素视觉元素包括：形状、大小、色彩、肌理、错觉等方面的因素五.关系元素：包括方向、位置、空间、重心、材质、运动等关系六.评价要素（1）一体感：既把所有的视觉关系组成为一个完整的系统。一体感的原则是调整局部与整体关系的重要手段。（2）单纯化：单纯化是打破单调的基础上，排除一切冗余的部分，更加鲜明的变现形态的个性。（3）生命力（4）原创性七.结构要素1）结构：结构师支撑三维造型手段的集合。三维造型中的结构一般具有层次性、有序性和稳定性的特点。a.结构的强度：蜘蛛丝的网之所以能抵御暴风骤雨是因为：一方面蜘蛛丝本生的材料，另一方面依靠蛛网的特殊结构b.链接：滑接刚接铰接c.受力方向八.点、线、面、块形体要素的相对关系1.由于没有绝对的点、线、面、块、体的形体要素，它们相互之间的转化造就了丰富的形态关系——实体和虚体。一个好的构成或景观往往也是综合运用点、线、面、块和体达到理想的设计效果。2.在现实环境中，一个基本要素孤立存在很少见。从不同距离看，平面可以像点、线、面和实体或开敞的面。这种可变性是设计师需要研究和加以应用的。图53.通过不同的手法也可以对点、线、面、块和体进行相互之间的转化。图5九.立体构成的方法解析及在园林中的应用1.构成法则a.对称。对称的要素是:将中心两侧或多侧的形态在位置、方向上作出互为相对的形态的构成。这种形态带来的感觉重视趋于安定和庄重。如凡尔赛宫对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、稳定、严肃、单纯、完美等的朴素美感，符合人们的视觉习惯。凡是由对称布置所产生的均衡就称为对称均衡。对称均衡在人们心里上产生理性的严谨，条理性和稳定感。对称也有其负面感觉:呆板、沉闷、缺少生气等。对称的主要方式有两种：对称的方式b.均衡：均衡则是形态（如形、色、肌理）之间保持一种视觉上平衡。构成学上的均衡概念是指感觉上的形的重心与形的中心重合。在三维设计中，处理好形体的虚实、部分与部分之间的各种关系，是获得均衡效果的关键。一般来说形体大的比形体小的更具心理的量感;色彩纯度高的比色彩纯度低的更具心理量感；明度低的比明度高的形体更具心理量感。均衡时活泼的额、轻快的且富于动感。如庭院中的假山。我国江南传统园林的布局，都以不对称均衡的状态存在，园中假山的堆叠，树桩盆景和山石盆景的景物布置等等也都是不对称均衡，轻松、自然、随性。现代建筑中不对称均衡的代表作如悉尼歌剧院，其轻快活泼的外形具有让人过目不忘的效果。在现代景观设计中，均衡的运用与设计比比皆是。均衡构图图c.比例：黄金比例、整数比、相加数列比、等差数列比、等比数列比如柯布西耶基本人体尺度，利用整数比、黄金比和费伯纳奇数的比例原理，提供了一个有人的基本尺寸为准的新理论，创造了一种设计用尺。d.节奏：就是通过基本形在大小、形状、色彩上的变化，通过排列组合产生出富有起伏、律动的形态，这些组合可以使这样实现节奏感的（1）形体的大小变化呈现规律性的变化；（2）形体间空间变化呈现出简便秩序；（3）形体间的激励变化具有视觉和谐的变化秩序（4）形体在色彩的纯度、明度、彩度上作规律性的变化；（5)由材料的质地变化等等。e.韵律：所谓的韵律，就是使节奏具有强弱起伏，抑扬顿挫的变化，赋予节奏一定的情调。，在三维设计中注入韵律感，就是把座位节拍的基本形状在大小、形状、色彩上处理得当。韵律的形式有（1）重复——吧基本元素做反复构成，但重复的数量是三维形体的整体表现力度才会提高。（2）渐增——部分之间加以渐变。给人以从满力量感。这种视觉力度的比例是由于渐进利得变强而产生的舒适流畅的韵律感，其效果是从等差的构成向等比构成提高。（3）抑扬——不封之间以不规则的级差做变化。抑扬给人以非常激昂的形态表情。4韵律感的强化—行道树景观点、线、面构成的韵律富有韵律感的行道树、种植景观和汀步景观f.轴线法则：轴线是一条线，实在的或者隐含的，总是直的。产生轴线最基础的方法是连结两个焦点的想像线，轴线可用于把目光从设计的一部分导向另一部分。实的或者隐含的两点之间的连线可以产生轴线，两个场地中心的标志物的连线可以形成轴线，两个或多个空间通过对位关系可以形成轴线，它们可以是城市中建成的形状，如街道，或者是林阴大道的形式实的或者隐含的两点之间的连线可以产生轴线两个场地中心的标志物形成的轴线两个或多个空间通过对位关系形成的轴线两点及两点形成的轴线还会成为其它轴线的衍生源，如轴线的垂直平分线，轴线的终点或中点在功能上也可作为其他轴线的终点或中点。5两点及两点形成的轴线会成为其它轴线的衍生轴线在设计中是非常形式化的手段，可以用来对本来分散的要素进行强有力的控制。在那些要显示皇权的存在或使人屈服于至高无上的神权、专制或武力的地方，就要机敏地运用轴线。如在法国凡尔赛宫这样的经典景观中，人支配自然是重要的题材。还有在中国的封建时期的皇宫皇城，为了显示封建皇权的统治权力，譬如，宽广而庄严的军事大道从城门一直延伸到昔日皇帝的金顶紫禁城树木成行的轴线大道从北面的景山顶向南延伸，穿过御花园、宫殿群、繁忙的城市中心，一直到紫禁城的皇家大门，且继续前行，越过阅兵场、田野和森林—这一条动态的权力之线，使整个城市和乡村都服从于端坐在玉石宝座上专制皇帝的意志和威严，等等轴线在它的影响范围内对景观要素的影响有时是积极的，有时是消极的。积极的一面在于轴线的控制力对于景观要素的协调，将原本不相干的或者需要统一的景物通过轴线结合为一个整体。消极的一面在于邻近轴线的地域或物体必然要和轴线发生联系，有时它们会深受其害。例如，一株长势良好的银杏古树，如果是孤植的，我们就会观察其枝干的结构、细枝、嫩芽、叶子、光影图案及其优美的外轮廓和精致的细部。但如果它与一条显著的轴线关联，我们就只能在大背景下对同一棵树一略而过，其细微、自然、独一无二的个性都丧失在这条轴线上。北京紫禁城景观布局中的轴线运用两例g.等级法则：等级的产生源自于对比。基于这一点，在设计中，应该认识到:在一个有机统一的整体，各不同组成部分应该加以区别对待。它们应当有主与从的差别，有一重点与一般的差别，否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于单调、呆板而失去统一性。等级关系图示在园林景观中要有明确的主从关系，如要有主景区和次要景区，要有主要景点和次要景点，堆山要有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明。在园林设计中突出主景的方法有:主景升高或降低，主景体量加大或增多，轴线对位及视线会聚，动势向心，以及在造型、色彩和重心等方面进行处理，即对比手法的运用。如南京中山陵风景区，其主要景观区域为从博爱广场到祭堂的，其它景点为辅，该序列空间内的主体景观为最高处的，其它建筑为辅，就是祭堂建筑本身依然有主次之分，可谓高度的和谐统一。h.对比法则：在园林艺术中对比的方面有很多，如明暗对比—幽暗的廊道和明亮的庭院;体量对比—小空间与大空间，大中见小、小中见大;方向对比—水平、垂直、倾斜;虚实对比—厚重的墙体与疏朗的漏窗，山和水，植物和建筑。质感对比:粗糙和细腻;柔软和坚硬;动静对比;疏密对比……等等。把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感，使对立着的双方达到相辅相成、相得益彰的艺术效果，则为成功的对比。在对比的使用中，要求统一的整体感，视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果处处对比，反而强调不出对比的因素而显杂乱。在艺术手法中，对比的反面就是调和，调和就是强调“相似性”—性质相同或类似的事物相配合，调和表现为渐变、保持连续性的变化，调和也可以看成是极微弱的对比。调和本身就意味着统一，但处理不当则会使人感到单调呆板。在艺术处理中要注意风格、色彩、形态、符号等的协调一致。一般情况下，设计应做到“总体调和