广播电视大学影视鉴赏考试答案

单项选择题1、电影中的人物是创造的。A演员B导演C编剧D集体2、是人的自然存在状态，是演员的天赋条件。A造型B姿态C表情D动作3、是表演艺术的基础。A造型B声音C表情D动作4、导演在物色演员时都首先着眼于对象的。A造型B声音C表情D动作5、著名电影导演罗西里尼甚至极端地说：“我挑演员，只凭。”A造型B声音C表情D动作6、鉴别造型优劣的标准是：。A“上镜头”B长相C姿态D动作7、所谓，指的是人体（尤其是面孔）之于角色，具有某种特殊吸引力的银幕效果。A“上镜头”B长相C姿态D动作8、“上镜头”（photogenic）这个概念是首先提出来的。A罗西里尼B德吕克C贾莱•古柏D克拉克•盖博9、一个人的不仅可以真实地、准确地反映出他的民族、性别、职业、性格与社会角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理状态。A造型B姿态C表情D动作10、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟11、在表演艺术中不仅是首要的而且也是难度最大的。A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟12、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。A表情B动作C语言D模仿13、是人体存在于画面的基本形式，因而也是表演艺术模拟的首要对象。A造型B姿态C表情D动作14、姿态的又为表演艺术的模拟带来较大的难度。A主动性B随意性C下意识性D潜在性15、是戏剧表演的风格，却是电影表演之大忌。A风格化B个性化C程式化D大众化16、优秀演员之所以能赢得观众就在于他们摆脱了。A风格化B个性化C程式化D大众化17、表演中的姿态不是角色的姿态，而是作为小知识分子的演员个人的姿态。因此，演啥不像啥。A主动性B随意性C下意识性D潜在性18、如何找准感觉呢？最有效的办法，用电影表演行话来说，就是。A“下生活”B模仿C读剧本D听导演建议19、是人的感情在面孔上的流露。A造型B姿态C表情D动作20、在电影画面上展示人的内心活动和心灵感受，借助是最有效的方式。A语言B姿态C表情D动作21、是人的动机的外化，意志的外延。A造型B姿态C表情D动作22、是人的心理、性格、品质的外在表现，A造型B姿态C表情D动作23、要用人物的构思电影。A造型B姿态C表情D动作24、是表现画面诗意面貌的最主要的体现元素。A人物B景物C静物D色彩25、根据在画面中的位置关系，对景物进行分类。A人物B景物C静物D色彩26、指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。A前景B后景C满景D全景27、是靠近主体后面的人物或景物。A前景B后景C满景D全景28、指画面中主体周围或笼罩主体的自然环境和社会环境。A前景B后景C满景D全景29、指一个被摄对象占据全部或绝大部分画面空间的镜头。A前景B后景C满景D全景30、画面中没有人物的镜头叫。A前景B空镜头C满景D全景31、导演阐明思想内容，抒发感情，延长意境的主要方式是。A前景B满景C空镜头D全景32、影视剧中与人物和环境相关的物品叫。A人物B景物C静物D色彩33、全球票房第二高的影片《泰坦尼克号》中那枚稀世珍品“海洋之心”蓝宝石项链在全剧中起作用。A说明B抒情C叙事D象征34、卓别林的《大独裁者》中的“气球地球仪”在电影中起作用。A说明B抒情C叙事D象征35、米哈尔科夫导演的俄罗斯电影《烈日灼人》中“热气球下挂着的巨幅斯大林的脸部画像的随风扭曲”在电影中起。A说明B抒情C叙事D象征36、王家卫的《一代宗师》中的“叶问貂皮大衣上的被拽下的扣子”在电影中起作用。A说明B抒情C叙事D象征37、李安的《卧虎藏龙》中的“玉娇龙的梳子”在电影中起作用。A说明B抒情C叙事D象征38、“电影摄影机是用做成的雕刻刀”，A光B电C色彩D景39、电影艺术走向成熟的一个标志，就是艺术家意识的确立。A光影B构图C色彩D声音40、一部影片首要的是的完美无缺。A艺术质量B技术质量C画面质量D声音质量41、第一部着色片《》中起义后升起的红旗，就是靠人工在胶片上将红色逐格点上去的。A《神秘群岛》B《阿甘正传》C《战舰波将金号》D《浮华世界》42、最早的一部彩色影片是美国导演麦穆林根据英国小说家萨克雷的名著改编的。A《神秘群岛》B《这里的黎明静悄悄》C《战舰波将金号》D《浮华世界》43、下列不是电影色彩的特点。A视觉真实性B流动性C非独立性D客观性44、电影的色彩设计先要从宏观角度确立影片的。A色彩构图B色彩基调C色彩转场D色彩总谱45、电影的色彩设计要从中观观角度确立影片的。A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱46、电影的色彩设计要从微观角度考虑每个镜头的色彩构图和镜头间的。A色彩转场B色彩基调C场景色调D色彩总谱47、电影的色彩设计要从纵观观角度理出影片的。A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱48、电影的场景色调设计多在上下功夫。A本色B附着色C纯色D单色49、色彩在影片中正如音符在乐曲中一样，随着旋律的展开，时而平静，时而兴奋，时而低沉。这种旋律般的色彩布局与色彩纵向结构就叫色彩总谱。A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱50、就是各项视觉元素在画框空间的分布与配置。A静物B光影C色彩D构图51、电影画面构图最根本的特点是。A动态构图B静态构图C动态与静态结合D常态构图52、镜头内的色彩构图决定于。A色彩B线条C拍摄方式D剪辑53、银幕画框的动态性使成为富有表现力的因素。A横向空间B纵向空间C三维空间D立体空间54、在声音产生以前，观众戏称电影为。A“光的绘画”B“光的音乐”C“无声的幽灵”D“伟大的哑巴”55、技术的发展给电影带来的声音是电影艺术迄今为止最大的一次变革。A摄影B化装C剪辑D录音56、年，美国华纳电影公司的《爵士歌手》标志了有声电影的诞生。A1925B1927C1927D192957、1927年，美国华纳电影公司的标志了有声电影的诞生。A《爵士歌手》B《这里的黎明静悄悄》C《战舰波将金号》D《浮华世界》58、电影中，声音所表现的思想、感情、情绪、气氛、基本上和画面表现的相一致，声音和画面彼此重复、补充。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行59、电影中，声音不以重复画面所表现的内容和解释画面为目的，而是从与画面不同的角度，揭示人物的心理动机、情绪状态、渲染环境气氛等。声音与画面不重复也不矛盾，而是平行发展。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行60、电影中，声音和画面处于逆向发展的地位。声音的情调同画面的情调迥异或相反，音乐就成了画面的反衬，造成强烈的撞击效果和对比效果。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行61、情节发展是在人物交锋中进行的，因此，是交锋的武器。A造型B姿态C动作D台词62、下列不是电影音乐的艺术功能。A抒情B塑造人物C赋予画面以节奏感D联结画面63、的《论电影的编剧、导演和演员》一书一开始便说：“电影艺术的基础是蒙太奇。”A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士64、是电影语言构成元素的核心。A蒙太奇B导演C编剧D演员65、如果没有，电影将不成其为艺术。A蒙太奇B画面C声音D演员66、蒙太奇的发明和进步是同紧密相连的，也就是说，是同视点自由变化紧密相连的。A摄影机摆脱固定状态B录音机摆脱固定状态C摄影机D录音机67、库里肖夫说：“第一个把蒙太奇作为电影的一种创作元素的导演是。”A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D维尔托夫68、普多夫金1928年出版了一书，较为系统地阐述了蒙太奇理论，还拍了《母亲》等影片来实践他的理论。A《论电影的编剧、导演和演员》B《蒙太奇在1938年》C《世界电影史》D《杂耍蒙太奇》69、蒙太奇是制造的有力工具A情节B角色C悬念D高潮70、普多夫金这样给蒙太奇下定义：“将若干片断构成场面，将部分场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。”A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士71、最早创造蒙太奇手法的是。A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D布赖顿学派72、蒙太奇从自发走向自觉的时期是。A20世纪10年代B20世纪20年代C20世纪30年代D20世纪40年代73、按时间顺序来组接镜头的，马尔丹把它称之为。A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇74、通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果的是。”A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇75、马尔丹称为“决定性的一步”，是美国艺术家完成的。A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D维尔托夫76、1923年，年轻导演爱森斯坦发表了《》一文。A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇77、靠把画面与声音的诸种元素经过精选和剪裁，有机地组合起来成为一部完整的影片呢？A情节B角色C悬念D蒙太奇78、要在银幕有限的空间里展示现实世界的无限空间。这样，就必需对于时间和空间进行。A选择B组合C引导D创造79、要遵循两个原则：流畅的原则和总体效果原则。A选择B组合C引导D创造80、调动观众的情感指向和追索欲望的有效手段是设置。A情节B角色C悬念D高潮81、是制造悬念的有力工具。A情节B角色C悬念D蒙太奇82、蒙太奇是制造的有力工具。A情节B角色C悬念D高潮83、“格里菲斯最后一分钟营救法”就是制造的经典模式。A情节B角色C悬念D高潮84、不仅可以创造时空，而且也可以创造节奏。A情节B角色C悬念D蒙太奇85、是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇86、将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述的蒙太奇是。A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇87、同一镜头或场面在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，表现赶不走的心绪，或者成为结构性因素的蒙太奇是。A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇88、将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生出新的含义的蒙太奇是。A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇89、把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，从而造成强烈对比，产生惊人的艺术效果的蒙太奇是。A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇90、用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识的蒙太奇是。A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇91、大约在1935年，美国出版了第一批电影文学剧本集，在前言中论断：电影文学剧本是一种新的文学形式。A1915B1925C1935D194592、所谓结构，就是对的安排。A情节B角色C悬念D高潮93、电影思维受的支配和制约。A银幕效果B导演构思C编剧构思D剪辑效果94、第一事件成为第二事件的原因，第二事件既是第一事件的结果又是第三事件的原因，以此类推，沿着一条环环相扣的因果线笔直地发展下去。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构95、将一些不相关的或不甚相关的人物、故事或插曲用同一个主题、人物、环境或情绪串连起来。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构96、采取多种角度去刻画人物形象的方式。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构97、影片是最早采取多视角结构的影片，被称为“觉醒的影片”，“现代电影的纪念碑”。A《公民凯恩》B《罗生门》C《英雄》D《教父》98、张艺谋的电影《英雄》采用的是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构99、是一部影片、一个剧组的艺术中心。A导演B编剧C演员D剪辑师100、通常是影片的投资人或投资者的代理人，有权选择剧本，决定导演和主演，控制时间和成本，干预影片的艺术处理。A导演B编剧C制片人D明星101、被摄对象位置不变，摄影机由远至近向主体推进。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头102、摄影机是逐渐远离对象，把观众的视线从主体引向整个环境。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头103、摄影机机位不动，机身借助于三脚架上的活动支点作原地转动拍摄。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头104、机位沿着对象作平行移动，或横向平移，或上下平移。这种拍摄方式是。A推镜头