建筑史课程重要考点

1伊瑞克提翁神庙平面帕提农神庙平面帆拱示意图巴黎圣母院立面2巢居常出现在潮湿的南方，穴居多见于干燥的北方、“穴”是目前仍存在于我国陕北等地的窑洞的鼻祖。下部架空的木结构住宅被称为“干栏式民居”，是“巢居”的演绎。山岳台是古代西亚人崇拜山岳、天体与观测星象的专用建筑，其外观基本定型为一种阶梯式的大型高台，最上方的平台的顶部常建有神庙或宫殿。胡夫金字塔是世界七大奇迹中迄今为止依然存世的孤例。吉萨三大金字塔按规模由大道小排序，分别是胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔。马斯塔巴这种石室坟墓是埃及金字塔的前身。第一座被冠以“金字塔”之名的昭赛尔金字塔，是最早的阶梯状金字塔，其设计建造者是大臣伊姆霍特普。方尖碑常由整块的花岗岩雕成，周身饰以象形文字。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形。方尖碑一般修长比为9—10﹕1。碑身的象形文字说明立碑的目的：宗教性、纪念性、装饰性。埃及著名的“斯芬克斯大道”位于卡纳克神庙和卢克索神庙之间。古埃及的建筑分为3个主要时期：①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。建筑多有庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局。②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。采用梁柱结构，建造出较宽敞的内部空间。③新王国时期的建筑以神庙为代表。建筑艺术从外部形象全部转到内部空间，从金字塔和崖壁的阔大雄伟的概括的纪念性，转到了庙宇的神秘和压抑。皇帝崇拜，也由氏族社会的原始拜物教，相应地转到奴隶制社会的宗教。卫城是指建在高处的城邦国家的都城，平时是公共集会的场所，战时则是居高临下的作战指挥中心。雅典卫城包括山门、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙。如何突出帕提农神庙的中心地位：第一，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右。第二，它是希腊本土最大的多立克式庙宇。第三，它是卫城上唯一的列柱围廊式庙宇，形制最隆重。第四，它是卫城上最华丽的建筑物。希腊神庙正立面和侧立面柱子的关系为N﹕2N+1。帕提农神庙的视差校正法：【台基面】整个台基形成一个极细微的弧面，以防止中部产生下陷的感觉，这样看起来反而更接近直线。【立柱】除立面中央两根柱子是真正垂直于地面外，其余都向中央、向后微斜。向后斜，是以免站在地面的观察者有竖立的柱子有外倾倒之感。向中央斜，能增强建筑的向心力和整体感。【柱间距】靠近中心的柱子间距比较宽大，越向外，两根柱子的间距就越小。尤其到了最边上的角柱，不但柱间距是最小，而且柱身加粗。这样处理的原因是：角柱处于明亮的天空背景，而其余柱子的背景是较暗的墙壁，人的视觉习惯是：尺寸相同的柱子在暗背景上显得较粗，亮处则较细。视觉矫正就是反其道而行，把亮处的柱子加粗，同时减小与边柱的距离，看起来就与其它柱子一样均衡。女像柱廊是伊瑞克提翁神庙中最具观赏价值的建筑部分。伊瑞克提翁同帕提农的对比：它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称、单纯的长方体对比；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许是有意借它把阳光反射给帕提农的北廊。伊瑞克提翁体积不大，而且离高大的帕提农较近，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得象个侏儒。种种对比的处理，避免了体形和样式的重复。伊瑞克提翁庙在型式、色调、柱式等方面看起来是处于配角地位，却又独具风采。希腊人通过卫城建筑群留给世人的两个最具代表性的艺术符号：由圆形列柱组成的不同柱式的柱廊；正立面顶部的三角形山花。胜利神庙的建筑立面反映了古希腊建筑的几大特点：一、神庙多建在几级台阶之上，通过阶梯向地面过渡。二、柱子的直径与高度都与整个建筑相协调。三、柱子上分别有三条层间腰线组成的额枋、带浮雕装饰带的檐壁。四、神庙的装饰都以神话故事为题材。柱式是指石质梁柱结构体系各部件的样式，以及它们之间组合搭接方式的完整规范，以柱径为一个单位。具体包括柱身的粗细、高低，柱上檐部和柱下基座的艺术形式。多立克柱式主要特征：比例粗壮，柱高为底径的4—6倍；柱身有凹圆槽，槽背呈尖形；无柱础。檐部高度约为整个柱式高度1／4。爱奥尼克柱式主要特征：比例修长，柱高为底径的9—10倍；柱身有凹圆槽，槽背呈带状；无柱础。檐部高度约为整个柱式高度1／5。科林斯柱式主要特征：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其它部分与爱奥尼克柱式同。混合柱式主要特征：把爱奥尼克式柱头加到科林斯式柱头之上。塔斯干柱式主要特征：柱身无凹槽，朴素的样式使人的感受更偏重在柱式实际的承重功能。古希腊遗留下来的最完整的科林斯式建筑是雅典的列雪克拉德奖杯亭。罗马人如何让柱式艺术与拱券技术相融合？将柱式完整地嵌入拱券的墙内，柱子比墙面突出大约3/4个柱径，保留它原有的比例、形制，但不再起结构作用，只有装饰效果。券洞口用线脚镶边，与柱式呼应。券与柱的完美结合，让双方的优势都得到了最大限度的弥补。券柱式：一个券洞和它套在它外面的一对柱子、檐部、基座等所形成的构图单元。屹立至今的凯旋门中，提图斯凯旋门历史最悠久。用柱式知识理解古罗马大角斗场外墙面各层装饰柱的处理：：多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层。最上面一圈柱子的装饰性就更明显了，它们只是从墙里稍微突出来了一点。给人感觉就是越往下的柱子越稳重，越往上的柱子越轻巧华丽，它们就像花环盘绕在斗兽场墙面上。使整个角斗场的外观避免了单调乏味，造成丰富的光影变化。外观厚重的万神庙，在殿堂里却感受不到建筑物本身巨大的重量。万神庙在内部空间采用了细致的小尺度划分，例如墙面和穹顶内表面。墙面分为上下两层，下面是10米高的大理石柱子，上层是更加纤小的壁柱。穹顶内表面做了五层凹格，每层数目相同，凹格面积从下往上逐渐递减，把人们的目光向上吸去，在视觉上予人轻盈感。支撑穹顶的圆筒形墙高度大约是穹顶高度的一半，穹顶由此显得更加宏大。格子图案的地面和穹顶呼应。地面中央微微凸起，就象帕提农庙的台基面一样，这样当人站在庙宇中间向四周看去时，地面上的格子图案会发生轻微变形，越远越低，进一步给人造成一种大空间的错觉。整个大殿用连续的承重墙，四周的构图不分前后主次，加强空间的整体感，所以内部空间是高度统一，浑然一体。封闭的构造使得任何声音都能互相撞回，增强了空间的共鸣性。罗马人对建筑的贡献：第一，创建多种建筑形制。每种类型都有相当成熟的功能形制和艺术样式。第二，空前地开拓大型公共建筑的内部空间。第三，发展柱式艺术，增强建筑的艺术表现力。第四，创造城市供水方式（自来水）。第五，创造光辉的拱券结构体系，发明天然混凝土。第六，建立科学的建筑理论。古罗马建筑师维特鲁威编写了《建筑十书》，对古代建筑学进行了系统总结与论述。他说，一切建筑物都应当恰如其分地考虑到“坚固耐久、便利实用、美丽悦目”。这三点标准直到现在仍旧有效。到文艺复兴时代之前，《建筑十书》是西方关于建筑的唯一一本著作，是文艺复兴以后三百余年建筑学的基本教材。宗教建筑是中世纪建筑成就的最高代表，其中西欧3和东欧的的代表性建筑分别为天主教堂和正教堂。圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑中最光辉的代表。它的特别之处在于：教堂内部为巴西利卡式布置，集中式空间，平面形态呈现希腊十字形。巴西利卡是古罗马时期的的一种建筑形式，能容纳最大量人众，主要用作法庭、市场或者会场，建筑是长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在，长边短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。从教堂的中央大厅往四周各伸出一个矮矮的“翼廊”。若四个翼廊的大小是一样的，称之为“希腊十字”；若有一个翼廊长一些，称之为“拉丁十字”。圣索菲亚大教堂在建筑历史中的意义在于：创造了以帆拱上的穹顶为中心的复杂的拱券结构平衡体系，以及在这个体系支持下的集中式开放型空间。这个形制对以后欧洲建筑甚至东方建筑都发生了很大影响。拜占庭建筑创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。拿破仑把威尼斯的圣马可广场称为“欧洲最美丽的客厅”。巴黎圣母院是法国哥特式教堂的早期代表作。哥特建筑。哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。文艺复兴时期的人们本以此来贬斥中世纪的建筑风格，而后成为一种专有名词，习惯上把与中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑，都称为“哥特式建筑哥特式教堂的建筑艺术特点：（1）形体向上的动势十分强烈，轻灵的垂直线直贯全身。（2）优美的彩色玻璃窗画，成为不识字的信徒们的圣经。（3）哥特式雕塑装饰着教堂建筑。飞扶壁——扶壁是一种用来分担主墙压力的辅助设施，它能够平衡中厅拱脚的侧推力。哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。从审美的层面来比较罗马式与哥特式：罗马式建筑宽大雄浑，象征宇宙的内部空间，体现一种静态的凝重。哥特式则用外部结构的急剧上升来象征向天国无限升腾的意象，表示出一种动态的张力。如果说罗马式以其坚厚、敦实、不可动摇的形体来显示教会的权威，形式上带有继承传统的复古意味，那么哥特式则以蛮族的粗犷奔放、灵巧、上升的力量体现教会的神圣精神。所以有人说：罗马建筑是地上的宫殿，哥特式建筑则是天堂里的神宫。泰姬陵号称“印度的珍珠”。借重古典形象的文化艺术繁荣，就叫做“文艺复兴”。文艺复兴运动产生于意大利。其建筑最明显的特征是：扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴盛期建筑的典型代表：罗马的坦比哀多礼拜堂，由伯拉孟特设计。伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨主教堂的穹顶是意大利文艺复兴建筑的起点。佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义：第一：穹顶是建筑中突破教会精神专制的标志；第二：穹顶是整个城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志；第三：无论结构或施工，穹顶具有很大的首创性。罗马圣彼得大教堂的第一位总设计师是伯拉孟特，最终由米开朗基罗完成。负责设计修建圣彼得大教堂前广场的贝尼尼被称为巴洛克艺术之父。巴洛克风格的巴黎歌剧院由加尼叶设计。波洛米尼设计的圣卡罗教堂是全面体现巴洛克建筑风格特征的代表作。巴洛克建筑风格最显著的特征：标新立异，追求新奇。它特别强调艺术家的丰富想象力，通过各种艺术形式的综合，来产生一种带有强烈感情色彩的动感艺术。常采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；也或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。卢浮宫、凡尔赛宫，均属于古典主义建筑。伦敦“水晶宫”作为第一届世博会的场馆，是历史上第一次以钢铁、玻璃为材料的超大型建筑，开创了近代功能主义建筑的先河。沙里文：“形式服从于功能”——芝加哥百货公司大厦文丘里的后现代主义作品：母亲住宅高第的作品：米拉公寓门德尔松的作品：爱因斯坦天文台（表现主义）包豪斯学校诞生于德国魏玛，第一任校长是格罗佩斯。格罗佩斯设计的“法古斯鞋楦厂厂房”是全世界第一座玻璃幕墙结构建筑。密斯提出著名的“少就是多”的观点，他设计的“巴塞罗那博览会德国馆”是该观点的力证，堪称“以少胜多”的典范。密斯的作品：范斯沃斯住宅（极少主义）赖特的作品：流水别墅，纽约古根海姆博物馆。柯布西耶的作品：萨伏伊别墅；马赛公寓；（粗野主义）朗香教堂柯布西耶在《走向新建筑》中提出他认为现代建筑应具备的五个特点：底层架空，屋顶花园，自由平面，横向的长窗，自由立面。马赛公寓是“房屋是居住的机器”的最好诠释。朗香教堂告诉世人三个事实：迥异于教堂典范之作的建筑也能有摄人心魄的力量；只看建筑某一面可能根本想象不出它另外几面的模样；仅以建筑外表为依据有时很难猜出其内部空间的样子。