解析动画片《飞屋环游记》

解析《飞屋环游记》影片•动画电影作为电影业的一支分流，也取得了不少赞许。动画电影不再是儿童的专利，其童话的故事情节，唯美的画面镜头，以及幕后技术的完善使动画电影取得了一席之地。其中，迪士尼公司、梦工厂、皮克斯动画工作室为主要代表，并形成了特有的动画表现风格。其中以皮克斯动画工作室的《飞屋环游记》为论述。3D动画片《飞屋环游记》一、影片的基本信息片名：飞屋环游记导演：彼得·道科特、鲍勃·彼德森制片：乔纳斯·里夫拉监制：约翰·拉塞特、安德鲁·斯坦顿类型：三维立体动画出品：华特迪士尼影业制作：皮克斯动画工厂《飞屋环游记》剧照二、影片的主角介绍老卡尔退休气球推销员飞屋驾驶者胖墩小罗热情的8岁少年飞屋偷渡者金毛犬豆豆会“说话”的可爱小狗疯狂的冒险家穆兹曾经受人尊敬誓要卷土重来大鸟凯文罕见色彩斑斓不会飞的鸟儿狗犬派克任务：捕捉珍稀鸟类三、影片的故事情节•影片讲述的是老卡尔与自己青梅竹马的妻子艾丽因梦结缘，而这个“梦”同时也拉开了整个影片的序幕，在妻子艾丽去世后，老卡尔变得孤僻起来，故事在戏剧化的转折中开始，老卡尔踏上了圆梦旅途，与意外结识的伙伴结伴而行，在圆梦的同时，老卡尔同时也明白生命所存在的真谛。•老卡尔和小罗素两个人性格上（卡尔固执；小罗的热情、执着）形成了鲜明的对比。两个人从最初的接触、一同经历困难到最后成为好朋友。正是这对性格对比鲜明的人物构成一个很奇怪的组合---老少组合。主人公个性分析：三幕式的故事结构：开端片头采用灰色和彩色画面的对比，开场出现了冒险家穆兹，此人物的出现为后来的故事的高潮埋下了伏笔。通过画面的色彩对比，交代了时间的前后顺序。穆兹和卡尔、爱丽的关系也一目了然呈现给我们。故事的转折：故事在老卡尔与房地产商发生冲突开始有了转折性的变化，同时也拉开了老卡尔的圆梦旅途，此时的转折为接下来的剧情过渡段。故事的高潮：•作为观者之一，《飞屋环游记》经典之处在于色彩与剧情转折运用的恰到好处。以上2副剧照都是以“飞屋”的镜头表现剧情的转折。一副以色彩鲜明，“飞屋”的完整无缺表现剧情正式进入轨道，并且以灯光设置方向，以晴朗的天气衬托剧情发展。另一幅则以日落的形式表现“飞屋”陪着主人战斗并且在主人无奈之下放弃“飞屋”的没落之感，表现的淋漓尽致。《飞屋环游记》精彩剧照《飞屋环游记》精彩剧照故事的结尾•卡尔、小罗、豆豆成功解救出大鸟凯文，凯文终于和自己的孩子团聚。同时小罗因帮助卡尔获得了最高探险奖章，两个人也成了好朋友。•1.构图•在画面构图中，与凝聚点相对而行的是扩散，扩散为衬托凝聚点而存在，扩散与凝聚点式最为常见的画面构图方式之一，突出主题，而且并与周围的环境相融合，扩散与凝聚缺一不可。四、《飞屋环游记》之画面解析图1《飞屋环游记》剧照四、《飞屋环游记》之画面解析图3扩散与凝聚点式构图图2对比和调和是常规表现手法之一图2，图3形象的突出了在电影中画面风格表现风格。对比与调和在《飞屋环游记》中，主要运用在老卡尔飞入空中那一段，这时的飞屋足以吸引观众眼球，动画表现唯美，让人一看都随之一起飞翔，忘却现实生活中的烦恼，这是这部影片大获全胜之重点。•2.色彩四、《飞屋环游记》之画面解析《飞屋环游记》宣传海报《飞屋环游记》剧照作为一个观众的角度，唯美的画面能引起共鸣。欧美动画系列在色调处理上运用的相当出色，在近年来的高清晰拍摄中，色彩运用比早期的动画运用的更成熟，一部好的电影能让人流连忘返，能吸引人。《飞屋环游记》做到了。2.色彩---冷暖色调爱丽在世前后的色调对比•五彩气球和有着绚丽羽毛的大鸟都让银幕随时布满跳跃、生动的色彩。《飞屋环游记》绚丽的色彩是电影特色之一。2.色彩---绚丽斑斓•特写镜头：影片中有大量的人物特写镜头，人物在不同的情节中的表情，刻画的非常真切。五、影片中镜头的分析五、影片中镜头的分析这张海报采用了斜角镜头（又称荷兰镜头），从整个画面可以看出他们之间的关系。这个画面采用全景镜头。小罗是因为卡尔才来这里探险。在探险中遇到大鸟凯文并成为好朋友。豆豆是为要追踪凯文。这个画面把他们的关系表现得恰到好处。全景镜头大全景镜头：则更擅长于突出情节的环境关系，展现具有特大宏伟气势的场面。五、影片中镜头的分析•卡尔和穆兹打斗过程中，救小罗的镜头采用仰角镜头，体现故事情节的紧张和危急。仰角镜头太笨重爬绳子使了半天劲却才爬上去一寸……这些肢体幽默无疑为影片增加很多笑点。搞笑场景小罗与卡尔一起用绳子绑在身上以拖住房子往前走时，小胖子走不动了，干脆脸朝下趴在地上被绳子拖着往前移动，弄得满脸是土，活活一累赘；•卡尔角色的设计从儿童时期到老年，脸部特征从圆形变成方形。反映从一个孩子到老人的这样漫长的历程。一个方形，象征着过去，圆圈代表了未来。•小罗是鸡蛋形曲线，一切充满活力的象征意义在曲线的作用下呼之欲出。•冒险家穆兹：鼻子和下巴设计成尖的再加上白色的头发，形象地反映出他狡猾、奸诈。六、影片中人物角色设计胖墩小罗老卡尔冒险家穆兹七．《飞屋环游记》之论析幕后•导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人，是用演员表达自己思想的人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。导演是一部影片的核心所在，导演通过影片来表达的思想。七．《飞屋环游记》之论析幕后•《飞屋环游记》导演彼特·道科特在创作影片时，参考日本宫崎骏风格表达方式，尤其是那座移动城堡和天空之城，其实更直观的是对宫崎骏所迷恋飞行的一次大规模应用，《飞屋环游记》里出现了许多宫崎骏热衷的飞行器。（如图1）《飞屋环游记》表达了导演对宫崎骏绘画风格优势的延伸，表现出了新的表现手法。（如图2）在宫崎骏与彼特·道科特绘画风格对比同时，二者着重突出主题的同时，细节刻画明显。图2彼特·道科特风格图1宫崎骏风格八、总结•换句话说，作为一部3D动画，其优势依然胜在皮克斯原来的经典精神：注重人文关怀，探讨人与人之间的关系，用暖洋洋的人情味打动观众。让我们也从新开始审视人与人相处的可贵，意识到人生的快乐并不源自于实现自己的梦想，真正的快乐来自于关心他人，为别人付出，并得到人与人之间相互的支持与温暖。•故事探讨了爱情，友情，亲情，一方面达到教育孩子要爱护动物，乐于助人的目的，另一方面也让成人从各种人际关系的建立中感悟人性的美好。在分析《飞屋环游记》之前与之后，影片并不只是看看，在一定时间内表达出制作者所表达的，在构图，画面，剧情，镜头各方面做到完善，不仅要对生活比常人要多份感悟，细心观察生活周围的同时，也与艺术审美紧密联系。优秀的影片能够引起观者共鸣，影片最重要的是将制作者对生活的感悟以艺术的形式传达给所有人，这也是影片存在的本质所在。