宝马《跟踪》分析

2001年，宝马汽车的北美公司邀请导演大卫．芬奇监制，携手托尼．斯科特、李安、吴宇森、盖.里奇、王家卫、乔.卡纳汉、约翰.法兰肯海默、伊万·瑞特曼等八位名导拍摄八部十余分钟的微电影广告。每一段微电影都以宝马的经典车型为载体，以克里夫.欧文为主角，讲述车与人的故事，成为广告微电影的成功范例。这支广告来自宝马，导演是王家卫，本片独特的伤感气质在宝马历年的广告片中十分独特。王家卫的电影凭借其非常出色的艺术风格，如独白、碎片式叙述结构以及对时间空间的迷恋，在表现中敏锐地勾勒出现代都市人的精神气质，成功地塑造了王氏的影视艺术风格。作品中拒绝与被拒绝、漂泊无根以及总是在塑造被遗忘的边缘人主题，更是将都市人的艰难处境表现得淋漓尽致，而他电影中的主题选择与艺术风格无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。王家卫电影的主题选择：（一）拒绝与被拒绝。（二）无足鸟一样的漂泊无根。（三）被遗忘在角落的边缘人物。二、王家卫电影的艺术风格：（一）独白的惯用。（二）故事叙述的结构。（三）对时间与空间的迷恋。王家卫电影：旺角卡门、阿飞正传、重庆森林、东邪西毒、堕落天使、春光乍泄、花样年华、2046、蓝莓之夜、东邪西毒:终极版、一代宗师、繁花本片讲述电影明星米基（米基·洛克饰）怀疑自己的妻子（阿德瑞娜·利玛饰）出轨，拜托经纪人（福里斯特·惠特克饰）找到沉默寡言的男主人公（克里夫.欧文饰）跟踪妻子。他开着那辆宝马，始终与女子保持适当的距离，不远不近地徘徊在对方周围，直到某个夜晚看见她眼角的淤青，他改变了主意。本片延续着王家卫电影美学的传统。无论是从头到尾仿佛自言自语的旁白，还是“捕风捉影”式的晃动镜头，抑或是拉丁语系迷醉的音乐，无不告诉你这是王家卫的电影。但是，与导演以往的作品不同，本片讲述了一个清晰完整的故事。片中四个人彼此交错的关系在插叙中有条不紊地呈现出来，在男女戏份的处理上营造的距离感，给人一种暧昧的感觉，一些看似很炫的镜头所表现出的形式感里却充满感情。王家卫电影一贯的符号化在本片中也找到合适的契合点，那就是宝马。不过这种束缚导致个别镜头有些多余，虽然如此，比起那些硬植入广告的电影，广告品牌在本片中显得如此不经意而又具有强烈的认同感。《跟踪》（TheFollow）中的音乐风格突出，一首来自梅塞德斯·索萨（MercedesSosa）的Unicornio使整部影片弥漫着感伤的气氛。在另一个广告版本里，这首音乐贯穿整部短片。