外国建筑史分析题

1.希腊神庙的建筑艺术特点1）受力形象明确合理；2）静态美，简洁优美；3）数理集合构图美；4）“双重译码”：高雅的、专业的、大众的和通络的美；5）外部性建筑，内空间封闭；6）建筑诠释环境；7）柱廊代表两度空间。2.古罗马柱式的特点及柱式在罗马建筑造型与空间中的应用1）古罗马柱式共五种，塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；2）古罗马更多成为墙面装饰，并形成新的立面构图，有券柱、叠柱、巨柱等；3）券拱技术的发展，促进了较大空间的形式；4）各种券拱的组合使得空间更为丰富多变；5）追求具有十字交叉轴面构成的集中式中心的建筑空间；6）有关技术发展推进空间艺术进步，性格减弱导致柱式艺术价值的衰减、转移等。3.古罗马柱式同古希腊相比的基本特点及柱式在建筑造型与空间的应用1）古希腊是简单的梁柱结构，古罗马发展了拱券结构，后者的内部空间更发达，建筑规模大，空间造型丰富；2）古希腊柱式造型最突出的是列柱柱廊，古罗马更多成为墙面装饰，首创用混凝土造就的券拱结构并形成新的立面构图，有券柱、叠柱、巨柱等；3）古希腊有三种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式），古罗马增至五种（塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式）。但比例接近，普遍华丽，个性美及性格意义远比希腊弱；4）有关技术发展推进空间艺术进步，性格减弱导致柱式艺术价值的衰减、转移等。4.哥特式大教堂的结构与富于“向上感”的艺术特征1）哥特式大教堂使用肋架拱、二心圆尖拱和飞扶壁等结构；2）肋架拱侧推力小、以柱承重，二心圆尖拱侧推力小、可不同跨同高，飞扶壁越过侧廊抵抗中庭屋顶侧推力、墙面可以开大窗、同时使建筑的整体结构减轻；3）飞扶壁及其尖塔簇拥巨大钟塔与十字交叉的塔，建筑整体的升腾和凌空感；4）集束柱到柱顶后分散为尖拱和肋，形成了向上的“生长感”；5）天花门窗等以尖拱为母题，众多小尖塔，无处不在的向上指向；6）大面积中庭高侧窗，中庭空间上部的光，象征“神启”进入信徒的心灵；7）中庭空间上部的高窗镶嵌一幅幅宗教图画，经历宗教神学和市民文化的争夺。5.简析意大利文艺复兴式大教堂的古典式立面、集中式平面及相关宏伟造型同“人文主义”的关系1）文艺复兴建筑通常采用柱式作为装饰，最大的空间特点是“集中式构图”，以方圆为美，追求纪念效果。2）建筑的总体造型追求古典样式，建筑理论接近希腊，实践方法接近古罗马；3）在建筑的具体样式中，严谨地运用古典柱式，并根据古典法则有所创新，而且还追求整体体积造型和完整性；4）“集中式构图”是以圆为中心的构图，这是“文艺复兴”人文主义的集中体现和表现形式。5）数的和谐或者是人体的比例，在建筑中的最完美体现者是古典柱式，将推敲柱式作为美学研究的主题。6.文艺复兴“人文主义”建筑在突出人的价值方面的历史先进性与局限性先进性：1）早期继承了以维特鲁威的人体“匀称”的完美典范，总结出最典型、最美好的比例和形状；2）中期继承了希腊和罗马文化的精髓，推动了欧洲现代文明的发展。3）数的和谐或者是人体的比例，在建筑中的最完美体现者是古典柱式，将推敲柱式作为美学研究的主题。促进并继承美学的发展；4）承认美是客观的，可以感知；承认美有规律，可以认识；承认美的规律的普遍性，用唯物主义和辩证的观点调动了人们钻研这种规律的能动性，促进了建筑构图原理的科学化。局限性：1）受形而上学的的世界观的唯心主义哲学观念影响，使美学观念走到极端，失去了其原有意义；2）人文主义通常受到宗教的影响，常常向神学让步，导致人文主义的衰退；3）对美学的本源认识不足，妨碍了建筑艺术的现实主义的发展；4）以形式美的研究完全替代了对建筑艺术的研究，仿佛建筑艺术并不反映现实，最终导致教条主义或者是手法主义。7.巴洛克建筑艺术与“巴洛克式变革”建筑艺术：1）教堂建筑大量使用壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇；2）壁画喜欢玩弄透视，制造空间幻觉，增大建筑空间；3）色彩鲜艳明亮，好用大面积的红色、金色、蓝色等；4）构图动态剧烈；5）绘画经常突破建筑的面和体的界限，绘画也经常突破图面的界限；6）雕刻渗透到建筑中去；7）有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系；8）雕刻的动态很大，以至于扩大了内部空间；9）雕刻常常是自然主义，渗透到绘画中去，壁画或天顶画界限难以确定。10）绘画和雕刻造就教堂空间变幻莫测的效果。变革：1）建筑极富想象力，创造出许多出奇入幻的新形式，开拓了建筑造型的领域；2）活跃了形象构思的能力，开拓了室内空间布局的崭新的观念，积累了大量独创性的手法；3）建筑突破了政治和宗教的屏障；4）城市设计和园林设计均采用巴洛克形式手法，焕发出强大的生命力。8.近代折中主义建筑思潮社会背景与建筑特点背景：资本主义的新发展。19世纪上半叶兴起一种创作思潮，这种思潮到十九世纪末和二十世纪初在欧美盛极一时，折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑上的局限性，常任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各式各样，故称“集仿主义”。特点：没有特定的风格追求，讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”美，没摆脱复古主义范畴。9.结合历史背景简单分析19世纪下半叶工业化博览会建筑、工艺美术运动和新艺术运动所推进的建筑革新1）绝大多数资本主义世界工农业产量在此时期不断增长，钢产量促进重工业的发展。2）生产力的加快对建筑工业提出更高要求，即建筑作为物质生产的一个部门，必须跟上社会发展。3）建筑迅速适应了新社会要求下摆脱的旧技术的限制，摸索着材料与结构的更新。4）用铁作为建筑装饰和结构，初期生铁结构，铁和玻璃的结合、向框架结构的过渡；5）新结构实验的成功和大跨度在建筑中的应用，促使建筑师不得不面对探求新形式建筑的现实；6）水晶宫结构简单，为后期的建筑工业化做铺垫，并以此大大缩短施工周期；7）建筑功能由单一的大型公共建筑向多功能，多形式的公共建筑方向发展。10.19世纪下半叶西方主流建筑艺术的“守旧”、“虚假”性与1851年世博会建筑所预示的变革1）主要流行复古思潮，特别是折中主义，集仿各种历史风格；2）在工业革命带来的社会影响和生活巨变时，未能紧随体现之；3）对以铁为代表的新材料、新结构和众多新功能建筑空间，仍赋予传统的表面形式；4）1851年世博会主题馆史称水晶宫，铁结构，装配建造；5）单纯的几何形体，简洁的铁骨架玻璃面，以非传统的美达到荣耀的效果；6）有关从新的材料、结构、功能出发，追求新的艺术效果的变革。11.结合历史发展看19世纪的“水晶宫”与20世纪下半叶的高技派建筑的定义和特征19世纪的“水晶宫”：工业时代之初的博览会建筑，以装配结构，铁和玻璃的简洁几何造型反映了工业化生产的特征。20世纪后期的高技建筑艺术：定义：1）广义上讲，技术精美、粗野主义、典雅主义都可以算作是高技派。2）狭义上讲，特指高技色彩下新的设计与施工方法、新材料的运用和新的美学观。主要特征：1）密切联系技术的最新设计方法、最新材料，技术美、设备化等审美与建筑观等；2）机器般的造型；3）玻璃或金属幕墙的光滑表面；4）源自装配结构的网格化表面；5）基于高技术手段的特殊表现；6）空间表面的各项一致性。12.沙里文对高层办公建筑功能的分析及其“新三段式”立面构图（图略）1）地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各种机械设备；2）底层主要用于商店、银行或其它服务性设施，内部空间要宽敞、光线要充足，并方便的出入口；3）二层要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分割自由，在外部有大片的玻璃窗；4）二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同；5）最顶层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等；6）构图上高层建筑分三段处理，底层与二层是一个段落，因为它们的功能相似；7）上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；8）顶部设备层可以有不同外貌，窗户较小，并且按照传统的习惯，还加有一条外檐。13.20世纪20年代表现主义同典型现代主义建筑在走向工业化建筑时代中的同异1）表现主义认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，一切都取决于画家主观的“表现”需要，目的是引起观者情绪上震动或激情。但是没有解决当代建筑发展所涉及的许多根本性的问题。其思想来源于绘画。2）现代建筑目标是解决社会问题，利用工业化时代技术解决经济问题和社会问题。现代建筑强调框架体系，标准化原则和经济社会性问题。3）门德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住这一印象，把它作为建筑的主题。4）爱因斯坦天文台用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线型的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测的气息，也从中感受到一个崭新的时代在高速前进。5）包豪斯把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。按照现代建筑材料的结构与特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。建造时成功解决了经费问题。实用性强。14.风格派、构成派的建筑特色同新艺术运动革新的差异及其进步意义1）风格派认为.线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画；2）风格派和构成主义派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在建筑造型、装饰、家具、印刷装帧等方面。但在手法上风格派比较讲究个部分与整体在构图上的平衡；构成派构图上往往显得比较唐突、惊险或者出其不意。3）风格派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果，作为绘画和雕刻艺术，他们的作品是抽象的，并不反映客观事物。4）新艺术运动在绘画与装饰主题上喜用自然界生长的草木形状线条，在建筑装饰中大量应用铁构件，外形保持了砖石建筑格局，室内装饰善于用铁构件装饰；5）对于形式和空间作一般性的试验研究也是现代生产和生活提出来的要求。6）风格派，构成主义派以及现代西方其它许多艺术流派在这些方面所作的实验和探索最现代建筑及实用工业品的造型设计是有启发意义的。这两个建筑流派在思想上对现代建筑及其后面的发展还是有相当深远的影响。15.柯布西埃的新建筑五点及其技术依据与对传统的变革1）新建筑五点包括底层的独立支柱、屋顶花园、自由的平面、横向长窗和自由的立面；2）《走向新建筑》的理性主义和现实主义；3）“住房是居住的机器”接受了机器产品的启示——提出解决问题的逻辑性；4）坚持建筑的艺术性，寻找新的建筑艺术规则；5）崇尚简单的几何形体，特别是强调建筑是造型艺术，关键是体量；6）注重砼的建筑表现形式，提倡用大规模的生产方法建造房屋，解决社会问题。16.结合社会背景和建筑师的追求，举例说明战前战后柯布西埃建筑风格的变化1）早期是理性建筑的代表：《走向新建筑》——理性主义和现实主义；2）后期——表现主义成分居多。3）早期的萨伏伊别墅是立体主义雕塑作品，室内斜坡道的空间和连续性，崇尚“机器美学观”，矩形外框，房屋沿着周边布局，在一个建筑“内部”比较完整地满足各种功能；4）二战后的马赛公寓居住单元带有跃层式的空间处理，粗野主义代表；5）郎香教堂是讲究个性与象征的代表作，内部空间关系与万神庙大厅和周边空间处理相似，极强的个性体现了宗教象征性和神秘的气氛。17.赖特草原式住宅的建筑特点1）平面常常十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕壁炉设置，卧室一般放在楼上；2）室内空间今年做到既分割又连成一片，并根据不同的需要有着不同的层高；3）起居室的窗户一般比较宽敞。以保持室内与自然界的密切联系。4）由于建筑造型强调水平方向，因而层高低，出檐大，室内光线比较暗；5）体型构图的基本特征是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层爹爹后来水平阳台与花台所组成的水平线条，它们被垂直面的大烟囱所统一，显得很有层次，也很丰富。6）外部材料多表现为砖石的本色，与自然相协调；7）内部也以表现材料的自然本色与结构特征；8）由于建筑以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露在屋外。18.密斯·凡·德·罗与当代建筑中的高技美1）密斯的“少就是多”是最经济的原则，最简单的构造，最简单的结构体系，最简约的空间形式；2）密切联系技术的最新设计方法、最新材料，技术美、设备化等审美与建筑观等；3）机器般的