古代文学2

【名词解释和论述题一类的和之前的一份资料基本相同。这份是整理前的，看上去内容多一点，其实是为了方便理解，真正答题的时候大家踩点回答（每一小点的第一句，或者说是重点，稍微提一下）就行啦~填空题部分在最后，是整理出来的一些关键词~】1.初唐四杰①《旧唐书·文苑传》载：杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王扬卢骆，亦号“四杰”，他们在初唐文坛起了继往开来的作用。王扬卢骆都生活在高宗、武后朝，才俊志雄而仕途淹蹇，是他们共同的身世特点。②四杰有着相似的审美追求。提出诗歌革新主张。首先，四人都反对绮靡的文风，追求刚健的骨气。其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作用。主张诗歌内容要有社会性，现实性。③四杰的诗歌体裁包括边塞诗，羁旅诗，牢骚诗，咏史、咏物诗。题材已经拓宽。“宫体诗在卢、骆手里是从宫廷走到市井，五律到王、杨时代是从台阁移至江山与塞漠。”④他们诗歌创作的另一成就是转变初唐诗风，主张诗歌应刚健有力，清新明朗。“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。”⑤完善绝律，发展歌行，是四杰诗歌的又一重要成就。王、杨擅长歌体，能寓散于偶，运用虚词，化滞重为流走，为绝律的定型做出贡献，被奉为律体的“正始”；卢、骆工于歌行，对六朝宫体从题材到形式都作了改造。他们的七言古诗被称为“四杰体”或“初唐体”。⑥四杰的骈文，用典逞博，词藻求丽，犹有六朝旧习。而措辞熨帖，属对自然，境界开阔，气势充沛，兼有纵横和辞赋家文之长，又具有新的时代特色。2.上官体①上官体是指初唐宫廷诗人上官仪所创作的诗歌的特点。②上官仪诗多应制奉和、与宴咏物之作，内容贫乏空洞，而华丽精工，如“花明栖凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝”（《咏雪应制》）是典型的所谓“上官体”，以“绮错婉媚”为其特色，实为六朝余风。这样的诗尽管能风行当时，却无艺术生命力。③上官仪总结了六对，八对之说，在探讨律诗形式，丰富对仗的表现手法上有所贡献。3.沈宋①初唐宫廷诗人沈佺期，宋之问合称“沈宋”。作为御用文人，他们多应制之作，内容不外乎颂圣颂瑞，词气卑弱，而艺术刻画精丽，声调宛转，在应制诗中算上乘之作。②他们还在贬中创作了不少思乡怀亲诗，借景抒情，宛曲达意，影响了杜甫和柳宗元。以及思妇闺怨诗。③沈宋在文学史上的主要贡献，在于定型和完善律体。律体在他们之前，如四杰所作，犹多失粘失对。而他们加以规范，从永明体的强调四声，发展为区别平仄；由消极的回忌声病，探究出平仄规律；由只讲一句一联的音节，发展为全篇平仄粘对，中间两联对仗，遂使律诗臻于完善。在律诗的样式方面，他们对七律，排律等形式多有探索实践。④沈宋相比，宋人品更为底下，而诗歌成就却在沈之上。沈擅长七律，宋则擅长五律和排律。4.边塞诗派①以边塞题材入诗，古已有之。而边塞诗创作蔚成风尚，形成流派，则在盛唐。②盛唐的边塞诗人，大多有从军入幕的戎马经历，均擅长采用七言歌行和七言绝句的体裁，表达请缨杀敌、报国立功的豪情，描写边塞的艰苦生活和奇异的风光，抒发缭绕不尽的相思边愁，揭露军中矛盾，反映少数民族风土人情，表现民族融合。他们的作品不仅有思想意义，认识价值，而且具有很高的审美价值。他们的诗歌兼容了建安风骨和秾丽哀怨的齐梁笔致，形成慷慨壮丽的风格，洋溢着奋发的时代精神，成为盛唐诗坛的一大流派。③边塞诗派诗人主要包括高适、岑参、王昌龄等。高适的诗歌沉雄悲壮，边塞诗洋溢着高昂的爱国热情，充满着慷慨奋发的时代气息，抒发了他报国立功的志向。岑参的诗歌新奇、峭丽，描绘西域雄奇壮丽的风光表现西域风土人情，反映胡汉文化交流民族融合，歌颂大唐赫赫军威。七绝圣手王昌龄的边塞诗除歌颂将士爱国之情外，揭露军中矛盾，反映戍卒边思，同情其不幸遭遇。此外，王之涣，李颀，崔颢等也是盛唐重要的边塞诗人。5.山水田园诗派①六朝的谢灵运、谢朓以山水诗著称，陶渊明以田园诗名世，盛唐诗人在此基础上继承发展和创新，形成了以孟浩然、王维、储光羲、祖詠等一批诗人为代表的山水田园诗派。②王、孟等山水诗人政治上有过建功立业的抱负，钦慕贤相张九龄，由于仕途受挫或不满现实，而半官半隐，漫游山水；或辞官归乡，躬耕田园。他们虽无明确的共同的文学主张，但相互之间长作山水田园诗酬唱切磋，形成了远绍陶渊明、近学张九龄、清淡自然的流派特色，在创造情景交融、物我契合意境，发掘和开拓绚丽多姿的自然美方面作出了贡献。③孟浩然一生以漫游隐逸为主，诗歌内容较为单薄，多描绘田园山水。他的山水诗，善于选取孤夜、疏雨、古木、风泉、幽壑、松月、寒钟、孤琴等景物，融入旅思、乡恋、客愁、友情，表现一种幽远凄清的意境，形成他山水诗清幽淡雅的风格。王维的田园诗，以“淡雅幽远”为主要风格，有隐士特色，多闲适情调。山水诗有的描写高山大河而气势宏大、意境开阔；有的以幽静、空灵、凄清的意境，表现孤高落寞情怀。在山水田园诗中，他诗、书、乐、画兼善的艺术才华发挥得淋漓尽致，使他的山水诗不仅“诗中有画”，而且是绘声绘色的“有声画”。王维山水田园诗的另一特色是“诗中有禅”，表现他的禅寂、顿悟思想。6.《箧中集》诗人①《箧中集》是元结根据他的文学主张和审美标准，于乾元三年编辑沈千运、王季友、孟云卿等七人诗二十四首而成的。他们提倡诗歌复古。②他们用诗歌抒发沉沦不遇的愤懑和贫寒困顿的悲苦，对社会的黑暗、百姓的疾苦有所体味和反映。如王季友的《寄韦子春》等。③《箧中集》诗人擅长五古，词苦调悲，风格高古，绝去雕饰，在当时诗坛上，独谈别调。他们的诗歌质直古朴，上承陈子昂；寒僻苦涩，下启孟郊，贾岛。但由于对初盛唐诗歌在气势、兴象、词采、声律等方面成就汲取不够，影响了他们的诗歌艺术成就7.大历十才子①所谓大历十才子，是指代宗大历年间活跃于诗坛的十位诗人及其所代表的诗歌流派。姚合的《极玄集》最早对此进行记载，成员有李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们大都出身中小地主官僚家庭，官阶不高，或为权门清客等。②十才子的诗歌有大致相同的内容，如边塞诗，表现战地生活和报国之志，以卢纶成就最高；十才子写得最多、最好，也最能代表他们诗歌艺术风格的是羁旅、赠别和山水景物诗。初唐多应制诗，盛唐多边塞诗，中唐多赠别诗。“乱离无处不伤情”成为十才子诗作的基调。他们善于在思乡怀亲、赠友惜别中融入他们对世乱时变的感慨，抒发他们天涯漂泊的感受。赠别酬唱诗丰富了唐诗的内容；山水景物诗，多写得清新工巧，表达的或是恬静闲适之情，或是惆怅凄哀之思。③十才子诗歌有共同的艺术特色。他们感情不如盛唐诗人浓烈、才力不及盛唐诗人雄厚宏肆，便向深细工巧处着力，精于选料，善于言情。诗歌写得委婉含蓄，淡韵远致，耐人寻味。诗风淡远，意境优雅，受王孟影响明显。他们的律体，尤其是七律，音节平整圆熟，对仗精巧工稳。工巧有余，浑厚不足；重于研字炼句，疏于炼意谋篇。8.新乐府运动①新乐府，是相对汉魏旧体乐府而言的“即事名篇”的诗歌，它用新题写时事，“皆唐世之新歌也”。所谓新乐府运动，是贞元、元和年间，由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府反映现实为中心的诗歌革新运动。②为了缓解社会矛盾，中兴唐室，加强皇权，作为文学对时代要求的反响，诗文中现实主义思潮高涨，以“讽喻”、“明道”为特征的诗文革新运动应运而生。新乐府运动的产生又有其文学传承演变的必然性。它远承《诗经》及汉乐府“饥者歌其食，劳者歌其事”和“感于哀乐，缘事而发”的现实主义传统；近绍陈子昂、杜甫、元结、顾况诗歌的现实主义精神。③新乐府运动以白居易、元稹、李绅为倡导者，成员还包括张藉、王建。代表作有李绅《新题乐府二十首》、元稹《和李校书新题乐府十二首》、白居易《新乐府五十首》④新乐府运动有较系统的文学主张和创作宗旨。代表作有《与元九书》、《新乐府序》等。理论包括：提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的创作宗旨，“惟歌生民病”“但伤民悲痛”是元白诗论的核心。强调诗歌“补察时政”、“泄导人情”的社会功能，要求充分发挥诗歌的“美刺”“教化”作用。提出诗歌通俗化的具体要求，开创了以俗为奇的元白诗派。⑤元白诗歌理论的片面性、局限性也是显而易见的：把儒家功利主义的诗论强调到极致，重视诗歌的讽谏作用，而忽视了它的美感作用，致使有些乐府诗变成理念先行、抽象说教的谏章；忽视了诗歌风格多样化和诗贵含蓄蕴藉的特点。⑥张藉、王建的乐府于元白之外，自成特色，世称“张王乐府”9.古文运动①唐代古文，与骈文相对而言，是一种奇句单行、不讲声律对偶的散文。唐朝的古文运动发轫于陈子昂，至安史之乱前后进入较为自觉的酝酿时期，出现了李华、萧颖士、元结、独孤及、梁肃、柳冕等一批古文运动的先驱。在文道关系方面，他们主张文章本道宗经，在文章作用方面，他们强调劝世教俗的教化作用；他们还反对“俪偶章句”的骈文，倡复古文，推崇陈子昂。②古文运动在贞元、元和年间形成高潮。除社会政治原因外，还有佞佛、排佛斗争的需要和文学演变的原因。韩愈主张“文以明道”，还把明道与事功相结合；主张“不平则鸣”强调文学抒情言志的功能；主张学古创新，陈言务去；主张提高作者学养。韩愈的艺术成就可概括为文体创新、手法创新、语言创新、风格创新四方面。柳宗元除了强调文以明道，辅时及物，强调作者修养外，还重视文章艺术形式的作用，主张文以达意为主，自然流畅；他还要求“旁推交通”，师承广泛。柳宗元最有特色的是寓言小品，成就最高的是山水游记。艺术特点是“雄浑雅健”，命意深，蕴涵深，牢骚深。韩文雄深奇崛，柳文精深峻洁。10.韩孟诗派①从贞元后期至大和年间，诗坛出现韩愈、孟郊开创的奇崛诗派。其成员李贺、卢仝、贾岛、姚合等，大都出身贫寒，仕途坎坷，性格狷介。他们或逞才，或苦吟，以抒发愤世嫉俗之情，而异于元白诗派的侧重写实。艺术上他们不就俗从易，而追求奇崛硬险，力矫平弱纤巧的大历诗风。他们的风格同中有异，探索各有得失，但都能标新立异。②韩愈尚新求奇，他的诗歌长于古体，借鉴李白的奇情幻想和壮浪恣纵，杜甫的博大精深和“语不惊人死不休”，以匪夷所思的想象和怒张怪诞的变形，塑造生新雄奇的意境，形成了雄奇硬险的风格。③孟郊视吟诗如同生命，好奇矜新，力避圆俗，追求“入深”、“搜胜”、“升险”、“逃俗”的审美效果，以凄苦冷涩奇险为主要风格特征。以苦涩凄冷之心，幽怨郁愤之情观照外物，摄取意象多为峭风、秋虫、冷月、寒露、枯枝等凄冷衰败的形象，用以表达苦涩，愁苦之情。11.长吉体①长吉体是指李贺诗歌的艺术特色。李贺是文学史上最富艺术个性的诗人之一，他以虚幻荒诞、幽峭冷艳的诗风在奇崛诗派中独树一帜，倾倒后人。②李贺诗歌多感慨生命短促，悲伤志向蹉跎，兀傲抗争，宣泄怀才不遇的悲愤。以及讽刺统治阶级荒淫奢侈，同情民生疾苦，还有不少闺思宫怨诗。③李贺虚幻荒诞，幽峭冷艳风格表现在创造意境方面是他擅用虚幻奇怪的想象，改造神话传说，将仙境、现实、冥界糅合交织在一起，以心造的幻境，表现现实的思想情感；表现在构思方面，是他的诗歌以主观的想象思维为建构线索，他的想象时空交错，物象频换，境界屡移。表现在修辞撰语就是苦心为诗，力求石破天惊的效果，大量运用同感，将声、色、味、嗅、触等多种感觉，互相沟通，遣词造句上力求奇峭。即“浓、冷、怪”④李贺诗上天入地的想象，香草幽兰的取譬，哀怨孤愤的情怀，深受楚骚、李白的影响。部分乐府学习南朝乐府，得其清丽，李贺诗的秾艳则是承泽六朝宫体。12.义山诗①李商隐，字义山。他的诗歌内容丰富广泛，立意高远，寄托遥深，风格深情绵邈，沈博艳丽，开创抒情诗的重要流派，是中晚唐诗坛的巨擎。②义山诗的内容包括：抒情言志诗，忧国伤时诗，咏史、咏物诗，爱情诗。③李商隐作诗深于寄托，巧于比兴：以芳草寓怨，藉云雨托恨，形成“深情绵邈”、“沈博艳丽”的风格特色。追求幽约深曲的朦胧美。义山诗构思缜密，善用象征、比兴、拟人、托物等修辞手法，表现绵邈深曲的寓意和复杂曲折的感情，构成扑朔迷离的意境；义山诗用典使事，精工灵活；义山诗在词语锤炼、句式运用上也颇具特色，如善用白描，善用叠字，注重句式错综，虚词运用等④义山诗众体皆有佳作，他的乐府学长吉体，而无李贺诗的凄幽险峭；五七言古诗，古朴苍劲，追踪杜甫、韩愈；义山七律，成就尤高，师承杜甫，独步当时；义山七绝，寄托