古代文学史第二册隋唐文学重点

杜甫：诗歌成就：拓宽了律诗的表达范围和表达手法。以律诗写组诗。高超境界和出神的技巧。善于锤炼字句。艺术风格：沉郁顿挫。风格多样。萧散自然。思想：“奉儒守官”的出身，忠君恋阙。忧国忧民。李白：思想：多元复杂。庄子放达避世。屈原忠君爱国。儒家积极入世。道家无为。儒道侠纵思想杂糅，以道家为主性格特征：对生命价值和生活意志的追求。对人性、人权的追求。过于理想化的人生设计。自信自负豁达。狂荡不羁飘逸洒脱。诗歌特征：讴歌理想、抒发抱负、张扬自我、突出个性、揭露现实的黑暗，抨击时弊。五言：清新朴素，有谣谚之风，多以白描的手法，显现出情真意远的画面。反复吟咏，耐人寻味。艺术成就：主观色彩强烈。想像奇特。明丽爽朗。白居易：字乐天，号香山居士。诗歌风格:反应现实。强调讽谕美刺的审美作用。注重写实提倡通俗。艺术特点：（1）语言浅显平易而又能警策动人（2）以叙事为主，又将叙事、抒情、议论相结合（3）善于刻画人物形象韩愈：字退之，“韩吏部”、“韩文公”之称。思想：韩愈以儒家道统的传人而自居，一生弘扬儒学，排斥佛老，不遗余力。诗风和艺术特征：崇尚雄奇怪异之美。以文为诗。他的五、七言绝句中，不乏情韵缠绵、轻灵有致之作，他七言古诗则写得古朴浑厚、平淡自然。影响：诗刻意求新致使语意晦涩，意象过于丑陋怪诞，大量使用散文化句式和哲理性议论，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美。高适：字达夫。诗歌特点：高昂的爱国情怀，奋发的时代精神。仕途艰难、怀才不遇的激愤不平。反映了少数民族的风尚和习俗。总体：沉熊悲壮，多胸臆语，尚质主理艺术特色：善于运用对比、议论的方法。反应生活现实，同情民生疾苦。酬赠、送别之作。岑参边塞诗特色：以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色。丰富的想象。大胆的夸张。多变的节奏。写景奇丽：以新颖巧妙的构思和夸张的手法，写出了边塞风光之奇与色彩之丽，给读者流下了极其深刻的印象。传情别致：或正面烘托，或反面映衬，使全诗情意深蕴，耐人寻味。岑参与高适边塞诗风格比较相同点：高适、同为盛唐边塞诗派的代表作家，一向被并称为“高岑”，同长于七言歌行，诗风同样豪放。二人在艺术风格上也确有相近之处。不同点：高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。高适内容较为丰厚，于沉郁中见豪迈雄健，在悲壮中现深沉；岑参诗则多写军中上层人士的活动与边地风物，在俊爽中见奔放奇峭。高适多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于描写，多寓情于景，充满浪漫气息。隋代文学：隋（581——618）立国37年，诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。初唐后五十年：改革诗风的呼声与创作实践同样强烈，先是高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来，继之有沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开展健康地发展道路。唐代诗歌特点：数量众多，艺术精湛，题材全面，影响广泛。从风格（流派）：诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，形成争奇斗艳的繁荣局面。唐代散文：散文代替骈文占据文坛的主要地位，标志着散文在唐代的巨大发展。唐文的基本特点：富于变化，风格多样。更务实切用，贴近政治。“古文运动”开创了古典散文发展的新时代。唐代小说：内容为现实生活。曲折完整的故事情节。生动具体的细节描写。鲜明的人物形象。唐文学繁荣原因：社会原因：1.政治统一。2.经济发达。3.思想开放。4.开明、开化的文化政策：儒、道、释三家思想的兼容并蓄。对外来文化的开放心态和积极吸收。5.文人影响：经济繁荣为诗人创作提供保障。文人生活丰富，游历广泛。文学自身发展：1.中国文学到魏晋南北朝时期，开始独立发展，内容上，题材上和形式上有了不同程度的扩大。2.南北文风的合流。唐代诗歌发展轨迹：初唐：前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同时，以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。盛唐：盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰，诗坛璀璨晶莹，美不胜收。其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。山水田园诗派：以王、孟为代表。边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表。（盛唐之音）。李、杜：李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸。杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁顿挫。中唐：前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”。山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等。现实主义诗人：元结、顾况。后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。元白诗派：诗风平易浅近，韩孟诗派：诗风奇崛险怪。独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）晚唐：诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人：“小李杜”：杜牧、李商隐。唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。唐代散文：初盛唐：骈文仍居统治地位，但已开始出现变化。中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀之作。晚唐：散文发展趋于衰落，骈文有复燃之势。唐代小说：初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。中唐：繁荣期，佳作竟出。（量多质高）晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。唐五代词：初盛唐：处于民间词阶段中唐：文人词出现，词开始自民间步入文坛。晚唐：依声填词已形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠五代时期：词体呈现片面的繁荣。出现了两大词坛：西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳宫廷诗：1．帝王的审美趣味：唐太宗（599—649），力革浮华文风，提倡务实精神。其诗文很难完全摆脱六朝以来绮丽文风的影响，但有些作品呈现出通脱朴实、浑灏雄拔之气。2.历史的积习与传统：唐王朝建立之初，力求巩固，当时宫廷诗歌的主要内容是应制颂圣、润色鸿业和以隋为鉴、谏议讽喻两个方面，诗风开始由六朝绮靡浮艳向典雅中和转变。3.作家队伍的构成：太宗——虞世南、许敬宗。高宗——上官仪。武后——“文章四友”（李峤、杜审言、苏味道、崔融）。中宗——宋之问、沈佺期文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。初唐四杰:王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。初唐四杰的贡献：对诗歌题材的开拓。转变了初唐诗风。完善律绝，发展歌行。陈子昂：陈子昂（659－700），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。陈子昂的思想比较复杂，兼有儒、道、释等多种成分。但是，儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”、关心现实、忧国忧民的精神，始终是他思想的主导方面。田园山水派：盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，后世又称“王孟诗派”，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。兴盛原因：(1)盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于农村，优游林下，寄情山水。(2)佛、道的兴盛和知识分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。唐代儒、释、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清静，爱好自然。(3)文学自身发展的结果。主要成就：一、山水诗和田园诗紧密结合，丰富诗歌的意境。二、形神兼备，物我契合，诗意与画境的结合，对前代山水田园诗加以继承发展，扬长避短。孟浩然：本名不详，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。思想：前期的人生观，是以儒家积极入世的思想为主，后期则受佛老思想的浸染更深。儒家的“独善”思想和释道的消极出世哲学，在晚年孟浩然的人生观中占了主要地位。诗歌风格：清幽淡雅（自然平淡）。素淡的语言，简洁地写出自己的直觉感受，似乎毫不着力，却富超妙自得之趣。平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。艺术特色：⒈写景生动，气势强劲，对仗工整，写景宏阔，表达诗人开阔的胸襟。⒉结构上用“欲济”把前景与后面的抒情连结在一体，承上启下非常巧妙，绘景与述志、抒情相结合。⒊语言精于锤炼、传神，特别是写景，是孟浩然雄浑壮逸风格的一首代表作。王维：王维（701—762），字摩诘，名和字都取自佛《维摩诘经》中的维摩诘居士。山水诗艺术特色：诗情与画意的高度统一。运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。绘画线条勾勒的技法入诗。将绘画中“经营位置”之法运用于诗。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。大历十才子诗风特点：风格淡远、意境清幽。以钱起、卢纶成就最高。古文运动：定义：唐贞元至元和年间，在韩愈、柳宗元和一大批作家的大力支持下，掀起了一场影响广泛的散文革新运动，文学史上称为“古文运动”。原因：1.社会原因：中唐士人的中兴愿望。儒学思潮及其所触发的文体文风改革2.文学原因：骈文发展到唐代，已统治文坛400多年，其华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。唐代散体文的缓慢发展过程，李白、王维的书信和抒情小文，是盛唐时期的“诗人之文”，独具特色。3.韩、柳的开拓：在勇于创新的基础上建立新的散文美学传统。将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了散文的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。基本主张：“文以明道”、“文以载道”。重道也重文。为文宜“自树立，不因循”，贵在创新。重视作家的道德修养和文章的情感力量，倡导“文气”说和“不平则鸣”说