后现代主义.

后现代主义定义：对现代主义的回应，排斥“整体”的观念，强调异质性、特殊性和唯一性。后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛，是西方学术界的热点和主流。后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮。其著名的代表人物有德里达、利奥塔、福柯、罗蒂、詹姆逊、哈贝马斯等。⒈从形式上讲：后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系。⒉从内容上看：后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答；是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构；也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构。⒊从实质上说：后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛；是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。后现代主义(Postmodernism)是一个从理论上难以精准下定论的一种概念。最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。目前，在建筑学、文学批评、心理分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等诸多领域，均就当下的后现代境况，提出了自成体系的论述。后现代主义反对连贯的、权威的、确定的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化和性上占优先地位。后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。后现代主义衍生的文化信念会是反对主流方案、反对单一以理性为中心、反对二元对立，更反对功能主义和实用主义为主的美式文化生活。在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。而且很难以后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，目前对于先有后现代主义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。后现代主义风格特点其一：注重人性化、自由化其二：注重体现个性和文化内涵其三：注重历史文脉的延续性其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一“后现代主义”之景观设计20世纪60年代以后，小尺度的景观建筑设计受到环境艺术的影响以及后现代主义的激励，对艺术与景观的联系问题做了大量新de形式探索，运用新的城市景观建筑和庭院设计手法，创造各异的景观设计形象。后现代主义景观产生的原因20世纪晚期，社会进入了一个“解体、离散、转变”的年代。在70、80年代西方建筑界对现代建筑风格全盛期的纯粹性和形式主义表现出强烈的反感情绪。工业革命使传统城市的文化特色彻底失落，大量的传统人文景观遭到破坏，城市面貌改变太快，无法对整个城市加以识别、记忆，导致市民对社区以外的环境产生陌生感，不安全感和不稳定感。后现代主义景观产生的原因1966年，美国建筑师文丘里首先在他的《建筑的复杂性和矛盾性》中发出了呼唤后现代主义建筑的先声，掀起了建筑界后现代建筑设计的历史序幕1977年英国著名的建筑评论人查尔斯.詹克斯在他的极具影响力的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格后现代主义景观广义的后现代主义景观指在文化上的后现代主义影响的景观设计。它受西方现代美学理论、后解构主义、新马克思主义思潮和女权主义的影响，具有向现代主义挑战，或否定现代主义的内涵。它强调否定性、非中心性、破碎性、反正统性、非连续性以及多元性。后现代主义景观狭义的后现代主义景观一般指反对现代主义的纯粹性、功能性和无装饰性为目的，以历史的折衷主义、戏虐性的符号和大众化的装饰风格为主要特征的景观设计思潮。TomTurner认为。后现代主义景观受到结构主义的影响，通过隐喻等手法追求意义的表达，认为后现代主义景观采用现代主义景观的形式，但带有历史性、讽刺性。后现代主义城市景观美国建筑师文丘里被认为是后现代主义建筑理论的奠基人，在建筑设计的同时，也涉及到景观的领域。1972年设计了位于费城附近的富兰克林纪念馆富兰克林纪念馆【符号式隐喻】不是在遗址上对原有建筑物的重建，而是以其“幽灵式”的想象，采用一个模拟原有建筑的不锈钢骨架，创造出一种特殊的效果历史。1977年他在华盛顿宾西法尼亚大街设计的自由广场，则以一种平面的设计语汇结合历史片断，形象而简约的展示出场所所包含的历史信息和情感，从而消解了传统纪念性广场高耸的中心式构图。1980年查尔斯·摩尔为新奥尔良的一个商业和工业综合区设计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的景观”体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代名词。1980年美国著名景观建筑师玛莎·苏瓦兹（marthaSchwartz)）在《景观建筑》杂志第一期上发表的面包圈花园（BagelGarden），在美国景观设计领域引起了对后现代主义的广泛讨论，它被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进行后现代主义尝试的第一例。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐喻BackBay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成了后现代主义思想缩影。这个花园为人们开启了一扇小尺度景观设计的新视野——就是把传统的、有限的景观想象和新概念结合起来，创造出新景观。从而使这个迷你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向。园林设计师玛莎·舒沃茨(MarthaSchwartz)的代表作是位于亚特兰大的瑞欧购物中心庭院设计(RioShoppingCenter)，300多个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给人极大的震撼，甚至具有一种神秘的魔力。青蛙这一意象显然来自于自然环境中的一种活生生的动物，它们在自然界中的数目正在逐年减少，玛莎·舒沃茨以一个坚定的景观保护者的身份向工业化之后遭受创害的自然现状的发出警告。1983年美国著名的景观设计事务所SWA为约翰·曼登（Johnmadden）公司位于科罗拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕墙的办公楼群设计的万圣节（harlequin）广场，设计不仅体现出文艺复兴式的历史主义风格特征，并且以超现实主义的手法赋予场所强烈的对景观体验主体—人的消解的解构特点。1988年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（Georgehargreaves）为加利福尼亚SanJose市设计的市场公园（SanJosePlazaPark）[10]则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。1991年由hanna/Olin和RicardoLegorreta合作完成的潘兴（Pershing）广场受到抽象派雕塑、大地艺术、现象学和绘画的影响，表现出后现代主义多义性和视觉革命的特点。作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，后现代主义景观的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。因此决定了在纷扰复杂的后现代语汇中，景观设计师们汲取最多的是历史文脉元素，代表隐喻和玄想的符号单元。后现代主义景观大师的作品除了部分采用鲜亮的色彩对比外，他们的后现代倾向显得温和而谨慎。此外，景观建筑师尽管吸收了很多后现代设计概念和新艺术手法，如构图的隐喻、视觉的变化和色彩对比等，但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，而是将二者有机结合，营造出新的场所意义。最后，人在场所中并非扮演主体的角色，人和景观始终是互动的关系，有时候人甚至也成为景观构成元素的一部分。因此，无论景观建筑师在设计中的表现多么前卫和狂飙，其所营造的场所氛围和意义始终是人与自然关系的和谐。