和晋陵陆丞早春游望.

中国文学发展史先秦：诸子散文两汉：赋魏晋南北朝：民歌唐：诗宋：词元：曲明清：戏剧小说诗歌按内容按形式抒情诗叙事诗直接抒情借景抒情借人、事的描述抒情格律诗自由诗散文诗按来源民歌文人作品诗歌新诗古诗（1919年“五四”始）新体诗（自由诗）旧体诗（格律诗）唐代的律诗、绝句宋代的词元代的散曲古诗古体诗四言古诗：出现最早五言古诗：成熟于汉代七言古诗：成熟于唐代近体诗（格律诗）绝句律诗五言绝句：如王之涣《登颧鹊楼》七言绝句：如杜牧《泊秦淮》五言律诗：如杜甫《春望》七言律诗：如杜甫《登高》排律词曲乐府诗（又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词”）小令散曲套数2、近体诗（格律诗）：是指隋唐时期出现的比较讲究音韵和格律的诗歌，大致可分为绝句和律诗两种。特点：讲究押韵\对仗\平仄(体裁分类)（1）一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句。（2）诗歌有严格的音韵格律要求，即绝句二、四押韵，律诗二、四、六、八押韵。（切记！）律诗：四联八句，其中一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。律诗的颔联、颈联必须对仗。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章《回乡偶书》）五绝七绝国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫《春望》）首联颔联颈联尾联对仗风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》）唐诗的发展，元明时期已有初唐、盛唐、中唐、晚唐四阶段之说。一、初唐（618—711）：自唐高祖开国至唐玄宗以前，是唐诗发展的奠基时期。其贡献主要有两点：①诗风转变：从六朝浮艳的诗风转变为较刚健清新的诗风，内容从宫廷走向广阔的社会。代表人物有初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王和首倡复古革新的陈子昂。②近体诗成熟：沈佺期、宋之问及杜审言等完成了律诗的定型。二、盛唐（712—761）：唐诗发展到最辉煌的阶段。中国文学史上最伟大的现实主义诗人杜甫和伟大的浪漫主义诗人李白，代表着唐诗的两座高峰。还出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，以王维、孟浩然为代表的田园诗派。•三、中唐（762—826）：从代宗到敬宗为中唐时期。德宗贞元和宪宗元和年间，是唐诗发展中几乎可跟盛唐比美的繁盛时期。出现了两大诗派：一是写实讽谕诗派，即以白居易、元稹为代表的新乐府诗派；二是险怪奇崛诗派，以韩愈为领袖，著名诗人有孟郊、贾岛、卢仝、姚合。•四、晚唐（827—907）：文宗以后为晚唐时期。晚唐最杰出的诗人是李商隐和杜牧，有“小李杜”之称。“风神初振”的初唐诗在盛唐诗歌高潮到来之前，无论从形式和精神气质上来说，初唐诗都处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着“四杰”为代表的中下层文士的崛起，给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢但又孕育着高潮的时期。初唐四杰的悲惨下场与“初唐四杰”同代的裴行俭不太喜欢初唐四杰，见过“王杨卢骆”之后，曾下结论说他们四人“鲜克令终”，没一个有好死的。事实结果真的就偏向了裴行俭这一边，除杨炯外，“王卢骆”三人可谓结局非常，应了谶语。也有传说言，王勃生前曾遇见过一位神人，那人看了王勃的面相，就得出个结论，说他“神强骨弱，气清体赢，脑骨亏陷，目睛不全，秀而不实，终无大贵”。说白了就是面相不好，下场会很惨。王勃的死，众所周知，是在去交趾探望父亲的路上，过海溺亡的。时年不到28岁。卢照邻，中风半身不遂，丢官得病，灰心学道，越学越灰，最终含泪投入自己最痴迷的颍水河自尽，时年40岁。骆宾王，追随徐敬业讨伐武则天失败，一说被砍了头献给朝廷；一说逃入江湖不知所终，没头没尾没下场。杨炯，神童出身，老老实实写诗做官，四十多岁病死，算是下场最好的了。和晋陵陆丞早春游望杜审言得意的诗人：其诗属对严谨，于五律格式之成熟有所贡献。他是杜甫的祖父，杜甫曾有言：“吾祖诗冠古。”失意的仕途：高宗咸亨元年进士，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴县当小官。走近诗人——杜审言杜审言（约645-708）唐代诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北），迁居河南巩县（今河南省巩县），是大诗人杜甫的祖父。少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，晚期和沈佺期，宋之问相唱和，是唐代近体诗的奠基人之一。作品多朴素自然，其五言律诗，格律谨严。诗作背景这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州。陆丞，作者的友人，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类的小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却惊新而不快，赏心而不乐，杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。首联中“独有”“偏惊”有什么妙处？“独有”“偏惊”生动地表现了诗人宦游江南的矛盾心情。只有远离家乡、宦游在外的游子才会对异乡的新春节物气候变化感到新奇而大惊小怪。“云霞出海曙，梅柳渡江春”在表达技巧上有什么特点？请略加分析。通过对偶手法，由远及近地描绘出江南春光明媚、春意盎然的水乡景色，很好的表达了异乡的景“新”，同时，也为下文抒发思乡情切埋下铺垫。以静写动，“出”字极妙地表现了云霞升腾的过程；以物拟人，“渡”字生动地表现了梅柳生机蓬勃、欣欣向荣的景象。很好地表达了异乡的景“新”，同时，也为下文抒发思乡情切埋下铺垫。找出诗中描写“物候新”的句子，简要分析景物的特点和作用。（1）诗句：云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。（2）特点：云霞初出，梅柳迎春，黄鸟在温暖的气候里欢歌，浮萍在春光中荡漾。一派万象更新、欣欣向荣、春意盎然的景象。（3）作用：以乐景衬哀情，通过新春景色来反衬自己思乡情真、情苦、情悲。第二联两句诗的诗眼分别是哪个字，结合全诗简要赏析。诗眼分别是“出”和“渡”。“出”字指太阳刚露出海面，还未升上天空，这就强调了新春伊始，江南春早；“渡”字不但把“梅柳枝头春”拟人化，而且把江南春意写活了。“出”“渡”两个动词化静为动，将本不易觉察的物候迁移，贴切传神地展现在读者眼前，使人仿佛感受到春天的脉动。颈联中的的“催”和“转”有何表达作用？一个“催”字，好像是黄鸟是被催促而来，有急切之意，用拟人的手法赋予“淑气”以人的情态，突出了江南二月春鸟一声紧似一声、更其欢鸣的特点，表现了春气之暖、浓、生机勃勃。转：使动用法，使……飘转。转绿苹，意思是催动了绿苹的生长。梁代诗人江淹《咏美人春游》：“江南二月春，东风转绿苹。”江南水乡，浮萍更是春天习见之景，“转”字写出浮萍的活泼与生机。最后两句：“古调”是尊重陆丞原唱的用语。直抒胸臆。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。本诗的技巧：A、触景生情；（首联）B、以乐景写哀情（反衬其思乡情真、情苦、情悲）；C、拟人手法（“渡”“催”赋予客观事物以人的情态）；D、化静为动（“出”“渡”写出了春的动感和生机）。E、直抒胸臆。(尾联）译写示例：独自在四方宦游的人啊，对风物气候的变化格外敏感惊奇。云彩霞光从海上生出来，早春的杨柳把江北染绿了，黄莺在温和的春天里鸣叫，水边的萍草在春光下勃勃生机，忽然接到你的咏叹古调的诗，使我思家泪沾满襟。