公共建筑设计原理期末作业

《公共建筑设计原理》期末论文（2013级）绍兴市大剧院调研学生姓名:严志强学生学号:13142125班级:建筑131完成日期:2015年12月31日绍兴市大剧院调研严志强摘要：论文就本学期公共建筑设计原理所学内容对绍兴市大剧院进行调研分析，从公共建筑的总体环境布局、公共建筑的功能分区与空间组合、公共建筑的流线组织、公共建筑的艺术造型等方面进行分析，并配以一定的分析图来辅助表达。本文通过对绍兴大剧院设计方案创作过程的回顾，呈现了绍兴大剧院是怎样与文化底蕴深厚的绍兴水乡相结合，并成为一道亮丽的风景线。关键词：公共建筑；空间组合；功能关系；流线组织TheSurveyofShaoxingGrandTheaterYanZhi-qiangAbstract:ThispaperanalyzesthecontentsofthepublicbuildingdesignprinciplesinShaoxingGrandTheater,fromthepublicbuilding'soverallenvironmentlayout,thefunctionrelationandspacecombinationofpublicbuilding,thestreamlineorganizationofpublicbuilding,theartformofpublicbuildingandsoon,andaccompaniedbysomepicturestohelp.ThispaperreviewsthedesignprocessofShaoxingGrandTheater,presentstheShaoxingGrandTheaterishowtocombinewiththedeepculturalheritageofShaoxing,andbecomeabeautifulsceneryline.Keywords:Publicbuilding;Spatialorganization;Functionalrelationship;Streamlineorganization0引言剧院是专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等文娱的场所，通常分舞台和观众席。现在的剧院也兼有放映电影的功能剧院建筑是世界建筑界公认的“建筑之最难”，每一座大剧院都可以作为所在城市的标志性建筑，从建筑艺术的角度来看，每一座高端大剧院都包含了本地的风土人情，具有独特的艺术气息。1环境布局绍兴大剧院坐落在市区商贸中心，东临繁华的解放路，南靠绍兴城隍庙－－府横街，西依古城护城河，北接城市广场。绍兴大剧院总占地面积21000平方米，建筑面积26500平方米，总高度53.1米，观众厅座位1349座，其中池座857座，楼座492座。绍兴大剧院创作从总体布局到单体设计，从室外到室内环境，从形式到构造对文化建筑的地域性表达作了有益的尝试。大剧院的环境设计考虑到功能和景观要求，留出了相当大的空间来强化剧院的视觉形象，并合理的安排了场地内外人流和车流的疏散。外部空间环境，考虑了城市从三个方向进入剧场区。主要人流从广场大道经展览中心和大善塔这一宏大的空间序列进入剧场区，由虹桥引入剧院。东入口由光明路进入，沿绿化景区进入剧场区。为满足规划要求，东、西光明路在平台下相连，西侧路段仅作为辅助人流出入口，既保持了城市交通的延续，又使建筑与交通互不干扰。平台下信道一侧是汽车停放处，出入便捷安全。卸货入口设在东西侧台边，南向为演职人员出入口。入口、舞台、观众厅均考虑了残障人士使用要求。2空间组合公共建筑是人们进行社会活动的场所，因此对人流集散的性质、容量、活动方式以及对建筑空间的要求较高。公共建筑空间的使用性质与组成类型虽然繁多，但概括起来，可以划分为主要使用部分、次要使用部分（辅助部分）和交通联系部分，其中各个部分的之间都离不开交通联系部分。2.1水平交通绍兴大剧院的过道采用封闭式走道，以直线走道为主，走道边放置多种挂画与盆景，不至于观众在途中感到无趣与压抑，一侧的玻璃幕墙提供了良好的采光，保证了室内光线的充足，而且过道十分宽敞，充分考虑到了人流的性质。水平交通布置结合空间艺术构思，在走道尽头布置较大的房间或设置辅助楼梯，走道长度并不会给人一种疲惫的感觉；这不仅使得空间组合紧凑，而且减少了建造费用。2.2垂直交通在门厅位置设置有直跑楼梯，不仅解决人流集散问题，也增强公共建筑大厅的艺术气氛，并借以丰富室内空间的通畅感、节奏感与导向感。双跑楼梯都位于走道尽头，是作为辅助性质的楼梯，能在必要时器为门厅的主要楼梯分解一部分人流。次要楼梯与主要楼梯相配合，沟通建筑上下空间，使之成为了一个相互连通的整体。因为不需要天然彩光，所以电梯的设置比较灵活。其位置设置于双跑楼梯旁，与其图1总平面图2剖面图共同形成一个双流向的垂直交通空间，缓解了交通压力。2.3交通枢纽公共建筑的主要入口部分，是空间组合的咽喉要道，既是人流汇集的场所，也常是空间环境设计的重点。大剧院在设计时不仅考虑到人流集散所需要的空间，还根据公共建筑的性质，将主要楼梯组合在门厅空间之中，起到了引导人流、丰富空间、美化环境的作用。大剧院的门厅设计并不雄伟高大，反而小巧精致，给人一种亲切感，其中，楼梯沿着门厅中轴对称布置，给人一种强烈的导向性。3功能分区绍兴大剧院在内部空间布局上，以舞台和观众厅为核心，北西东三面布置主进厅和侧厅，南面为舞台演出辅助用房及多功能厅，在观众厅及侧舞台上空安排了大小排练厅，四块棱形屋面下部的三角空间布置小尺度的办公室、琴房、机房等，充分利用了空间。由于使用的性质不同，对各个空间的要求也就不同，这样就会在水平方向上甚至是垂直方向上产生空间的差异，而且不同的功能块之间要相互联系又互不干扰，因而产生的过度空间一般被用做过厅或缓冲空间。图4一层平面公共建筑的功能区分的原则可以概括为以下几个层面：主次层面、内外层面、动静层面以及洁污层面等。不同类型的公共建筑对空间环境的要求存在着一定的差别，而对于公共建筑来说应该把舞台与观众厅布置在主要的位置上，把办公、辅助用房等布置在次要的部位，使其达到分区明确，联系方便的效果。从某种意义上来说，公共建筑中的主要空间能否充分发挥作用，是和辅助空间配置的是否妥当有着不可分割的关系。如剧院中的厕所，若安排不当的话，不仅给观众带来不便，甚至还会影响观众厅的秩序和演出的效果。剧场从使用的角度，可分为四类主要使用人群：观众、演员、剧场工作人员、贵宾。图3前厅观众主要使用的是“公共区”，包括公共大厅和观众厅。观众人数众多，所以流线设计的简洁、明确、通畅。公共大厅是开场前和散场时观众临时聚散的重要场所，大厅内的辅助性功能，例如咖啡厅、艺术品商店等为了不阻挡在观众行进的主要路线上，都设置在了观众主要行进线路的两侧。演员主要使用剧场的舞台和“后台区”。舞台包括主舞台、后舞台、侧台、乐池、台仓跑场道等。后台区主要包括化妆室、排练室及舞美区三个功能小分区。演员入口与观众入口距离较远，避免了演员流线跟观众流线的交叉。剧场工作人员是剧场运行的管理者和保障者，主要包括剧场行政人员、管理人员、舞台技术人员、场务人员、后勤保障人员等。剧场办公区与后台区职能完全不同，服务对象也不同，所以设置相对独立。其中，相对独立的后台区，既满足了剧团封闭管理的需求，也避免了剧场行政、场务人员的行动对演员的干扰。剧场办公区设有专门的通道通往公共区及后台区，方便各类剧场工作人员开展工作。贵宾是剧场内较为特殊的群体，既作为观众在台下看戏，也登上舞台作为“演员”致词。因此，贵宾需要方便的进入观众厅的贵宾席和登上舞台。贵宾流线的设计尽量避免了观众流线、减少穿越后台区。贵宾入口是单独设置的，入口外侧设置了车道和雨棚，贵宾进入贵宾室的通道独立于观众通道和演员通道，确保了贵宾进出的便利性和安全性，也减少了贵宾行动对观众以演员的影响。4流线组织不同类型的公共建筑，因使用性质的不同，往往存在着不同的人流特点，有的人流集散比较均匀，有的又比较集中。这些人流活动的特点，常通过一定的顺序或某种关系而体现出来。一般公共建筑反映在人流组织上，基本上可以归纳为平面的和立体的两种方式。剧院在设计时，在满足视线要求所形成的坡度下，观众厅的空间形式，紧密结合剖面的形式综合考虑，运用楼座的空间形式，解决观众厅的容量、视线及音质等方面的问题，因而出现了水平与立体两种人流组织的综合关系。观众从公共大厅进入，经过检票口进入观众厅，到达观众席是最佳路线。其中，公共大厅的各种附属功能均布置在观众行动主要线路的外侧，确保了大量人流移动的通畅性和安全性。剧院的活动多属单场次，且演出时间较长，在演出过程中，常安排一定的休息时间，因而设置了息厅，大厅两侧都具有疏散通道，在发生一些突发状况时可从两边或者后方的门厅楼梯处疏散。剧场功能流线设计的关键是分区明确，公共区、后台区、办公区、贵宾区要相对独立。观众流线、演员流线不能相互交叉，贵宾流线减少与观众流线、演员流线的穿插，公共区通往其他区域的门还设置了门禁系统。图5剧院水平流线示意图图6剧院垂直流线示意图大道具入口设置于上场台口外侧，大道具卸车后可直接进入上场侧台，减少搬运量。剧场功能虽然繁复，但明确了每个分区的服务对象和各自的行进路线之后，便可掌握剧场的体系和脉络，在此基础的创新设计，必将是“好看又好用的剧场”。5艺术造型大剧院构思寓意水城特色——乌篷船造型与功能融为一体，四篷体端庄轻快，周边水池倒影更显艺都船体特色。入口处理以轻快之拱券跨越水池，门首两侧为青铜浮雕，以弘扬古城文脉，并与广场图饰相协调。建筑的地域认知性是体现其存在价值的重要因素，作为历史文化名城绍兴的重要文化建筑，大剧院要在满足现代观演建筑所必需的种种技术要求的基础上，体现出生态特色及地域文化特色。水脉、乌篷船正是将剧院建筑与绍兴地域文脉相结合的灵动元素。所谓意在形先，设计不是简单的对乌篷船的形象、色彩进行模仿，而是先对乌篷船的构成要素：空灵飘逸的篷和坚实沉稳的舷，进行分析、提炼和抽象化，利用剧院前厅、观众厅、舞台、后台的建筑空间度，形成四块富有韵律，错落穿插的折棱形屋顶，覆以银灰色铝板，尖峭高耸，简洁而充满张力。南北向深深的挑檐，映衬着下部晶莹剔透的点抓式玻璃幕墙。宽阔的入口平台及内倾侧平台形成沉稳的基座，包覆着坚实的青灰色叠状花岗岩挂板，整幢建筑在四周池水的倒映下，仿佛一艘待航的乌篷船静静的泊于水面。整体造型简洁、有力、醒目，既传承了古城文脉，又突出了时代气息。入口大门正上方饰有嵌有放光小孔的方形石板，中间为圆形乳白彩釉玻璃，方中有圆，富有中国韵味。6结论与建议①通过调研，对剧院的功能组成、空间结构、交通流线有了深一步的认识，为进一步了解公共建筑的特性提供了重要的参考依据。②更进一步了解到建筑在设计时需要考虑更多方面包括地理位置、地方文化、四周环境等方面的影响。③学习到许多设计要注意的平面布局、材质搭配、灯光设置等因素。参考文献[1]张文忠.公共建筑设计原理[M].中国建筑工业出版社,2006.[2]北京宪章在中国：中国建筑师作品集1999-2005[M].中国建筑工业出版社,2005.[3]百度百科.图7远景