传统文化杂技

新兴路小学王芳中国杂技艺术的雏形期春秋战国时期，列国纷争、诸子争鸣，对中国文化的发展产生了深远的影响。杂技艺术在此基础上进入了它的确定、形成时期。影响后世的杂技七大门类雏形逐渐显现。1.力技（又分为角力和扛鼎两类）A.角力：近似武术或摔跤的一种对抗性较强的特殊技能；B.扛鼎：类似现在举重之类。2.形体技巧(建立在身轻和腰腿功夫的基础上)。3.耍弄技巧这类技巧有“跳丸”“高跷飞剑”等。4.高空技巧5.幻术6.马戏7.滑稽滑稽是中国杂技艺术中极为古老的一个门类。特点：门类众多、项目繁杂、技高艺巧。中国杂技艺术的基本形成期和成长期秦始皇时期，秦始皇大力倡导角抵戏，其用意不止欣赏一方面，更重要的是练兵并通过大运动量来提高士卒的体能。角抵，原名蚩尤戏。是纪念上古著名人物蚩尤的一种民间竞技乐舞。由三三两两之人，头戴牛角相抵而戏，深受宫廷和民间喜爱。汉代，是中国杂技艺术的形成期和成长期。在角抵戏的基础上不断完善和充实新的内容，进一步提高了技艺。至东汉时期就形成了以杂技艺术为主并汇集各种表演艺术为一堂的新的表演形式——百戏。总之，中国杂技艺术形成于汉代，虽然后来又有很大的变化，但基本是在汉代杂技的基础上发展。其基本形态未有多大的变化。中国杂技艺术的神秘机巧时期晋代，玄学大兴，“独尚自然，反对名教”。文人中尚武习艺之风与佛教禅宗、道教修炼的结合，促进了杂技艺术的发展。晋及南北朝时期的杂技艺术，在禀承汉代百戏的基础上，进一步创造和发展了本时期的幻术这一特征。在继承和发展汉代百戏艺术上尤为显著，对中国戏法影响巨大的剑豆环丹的创造形成起到了历史的作用。中国杂技艺术的综合性发展时期唐代则是中国杂技艺术的综合性发展期。唐代杂技的特点是综合性、并融性。不仅汉族杂技得到了空前的发展，少数民族及国外杂技也在这一时期得到了广泛的交流和发展。如“空中技巧”类型的节目，其中竿技便典型地反映出这一综合性的特点及各民族的共融性。竿技节目又分“爬竿”“顶竿”“车上载竿”以及“掌中竿戏”“中幡”等内容。中国杂技艺术在唐代得到了空前的发展，对后世杂技艺术的进一步发展创造了良好的基础。马戏游乐园柔术滚杯建筑面积4432平方米，以历史神话传说、传奇故事为展示内容，以历史和现代魔术的经典技艺为手段，向游人展示千年魔术的神奇玄奥，魔术大师们靠灵巧的双手和奇特的道具，魔幻般的变出奇妙的世界，令人眼花缭乱，人体三分、穿越钢板、倒悬行走、空桶取物、大变活人、龙宫探秘、捆绑逃脱等20多个节目展示了魔术的瑰丽和神奇江湖文化城南大门江湖八大怪第一怪“快手王”•5岁学艺，7岁登台，擅长表演：三仙归洞、口中吃针引线、软功缩骨，人送绰号“快手王”，被列为“世界非物质文化遗产”传承人。王宝合是位多面手，他的缩骨功夫也非同寻常，节目《穿小袄》是他的保留节目，《口中穿针引线》更是令人叫绝称奇，但他最偏爱的还是“三仙归洞鬼手王宝合杂技大世界景区中有一个典型的杂技小院，小院面积不大，自然幽静，这就是“鬼手居”。现在有不少年轻人想拜王宝合为师，王宝合目前还在认真挑选适合的传人。第二怪“小钢炮”擅长表演：头顶开瓶、肚皮切白菜、单掌劈砖等节目，人送绰号：“小钢炮”。“小小铜锣圆悠悠，学套把戏江湖走。南京收了南京去，北京收了北京游。南北二京都不收，洮河两岸度春秋。财主种有千顷地，老子玩耍不侍候。”当你走进吴桥大世界江湖文化城，你能够亲耳听到江湖八大怪之一“小钢炮”高福州在表演开场时拿着个破锣为你卖口。他以滑稽的表演形式，来表达杂技源远流长的文化底蕴。高福州小钢炮高福州肚皮上切青菜，刀起刀落，菜叶横飞，肚皮却毫发无伤。他一身硬功夫，只见他运气——下蹲——扭胯——举掌，手切红砖，掌劈顽石，砖石横飞，视若等闲，间或加一些幽默逗趣的语言动作，让人看得亦惊亦喜，成为大世界第二大怪。老人自幼练铁砂掌，18岁那年曾在一小时内，把三百块砖劈成碎块，如今，人老了，但雄风依在，快乐依在，豁达依在。白肚皮上切青菜第三怪“皮包骨”擅长表演：吞铁球、吞宝剑、二龙吐须等节目，人送绰号“皮包骨”一个露天的场地，一个沧桑的老艺人，拿着两个骨针，从鼻孔而入，然后从两眼而出第四怪“吹破天”何树森10岁随父学艺，15岁开始练习鼻奏唢呐，人送绰号“吹破天”口中吐烟雾鼻子还能吹出声乐来，口鼻齐用第五怪魏春华“吴桥女儿真厉害，千斤大缸蹬得快，嫁个郎君不如意，一脚踢出大门外”一个娇小的少女仰面躺在一张长条凳上然后由四个壮汉将一口180公斤的大缸抬放在少女的双脚掌上，四个壮汉离开，少女开始表演。她运用灵巧的双脚“翻滚”大缸，正转、反转、侧转、竖转，大缸在少女脚掌上旋转如水魏春华蹬大缸表演已被收进世界吉尼斯大全第六怪“老鼠郭”郭书桐跟从著名驯化大师张凤楼，深得大师真传，绝技惊人。他先后到北京、南京等地演出，人送绰号“老鼠郭”郭树桐的“训白鼠”是吴桥大世界江湖文化城的开场戏，在郭大师幽默语言的引导下，小白鼠的旅游故事开始。白鼠四五只，附会民间故事如刘全进瓜、李三娘坠井、洞房花烛等，演得精彩，说得漂亮，常常逗得游客大笑。第七怪“怪腿李”李亮李亮出身于杂技世家，15岁登台，擅长表演“上刀山”等节目，人送绰号“怪腿李”。李印怀与李亮是父子俩，李亮在表演这个节目时，父亲在下擂鼓助阵，并从语言上密切配合，不时还咛嘱几句。李亮的这个节目很危险，在刀山上，还要做很多高难动作，让下面观者也不禁要为其捏一把汗第八怪“六岁红”廖鹏——双手书法唱梅派廖鹏6岁登台，擅长双手书画，演唱的评剧：“人面桃花”、河北梆子“钟馗”和梅派京剧令人叫绝，人送绰号“六岁红”。一口京腔洋韵的同时，双手同时挥毫泼墨写就一副洋洋洒洒的书法作品2001年参加“法国蒙彼利埃艺术家之春”艺术节。2004年《中华书画宝典》征稿活动中《冬雪》作品荣获银奖。2005年4月25日被邀请到北京参加“纪念抗日战争胜利60周年”，将军、书画名家大型笔会，一幅《墨竹图》受到将军及书画名家称赞并入其书。2005年7月20日应邀去大连参加“纪念徐悲鸿大师诞辰110周年中国110位著名书画家盛大笔会”并和100多位著名书画家同场书画，作品为《荷花》、《鹏程万里》、《耄耋长寿》舞台杂技—草帽•《草帽》表现了一群活泼可爱的少年，在田间地头，以耍草帽为游戏取乐的欢乐场景，具有很强的趣味性和观赏性。演员们技巧娴熟、表演流畅，在轻松的氛围中展现高超的技巧。舞台杂技—绸吊舞台杂技—倒立•倒立，现今杂技艺术中称之为顶功。一般所谓拿大顶，足部朝天，手臂（有时用头部）在下，支撑全身的重量，成为倒立平衡，这一节目在汉代被称为倒植.表演倒立技巧有多种表演姿态，最基本和最常见的是双手据地而立。舞台杂技—蹬鼓舞蹈杂技—蹬球舞台杂技—蹬伞舞台杂技—吊环舞台杂技—顶缸舞台杂技—独轮车舞台杂技——高椅舞台杂技—滚灯舞台杂技—滚环•滚环原为飞行员的训练项目，经过艺术家的精心编排，创作了脱手滚环、双人在行进中分环滚动、多人在滚动的大环中展开各种造型、单双环绕梅花型旋转等一系列高难花式滚环技巧。舞台杂技—花样旱冰舞台杂技—晃管舞台杂技—肩上芭蕾舞台杂技—双人力量•《力量---双人技巧》该节目属双人配合力量型的节目；通过二人坚实的基础、扎实的基本功、长期无休止的训练、二人长期紧密配合训练、达到一定水平，在经过导演以现代艺术的编排、精确的现代音乐选段，再加上独特的道具设计，形成一个较为新奇高难完美的艺术作品。舞台杂技—转碟•《转碟》是中国杂技的传统节目之一。表演时，演员们用一根长约一米，粗如铅笔的竿子顶着碟底，晃动旋转，看上去似迎风而立的荷叶，又若飞舞的彩蝶，优美而抒情。舞台杂技—自行车谢谢观赏