第七章 旅游审美心理

旅游审美心理旅游审美心理审美心理要素旅游审美对象旅游审美心理一审美心理要素（一）审美心理学概述1审美心理学的相关概念1.1美1.1.1古典美学毕达哥拉斯：数的和谐就是美，音乐的和谐现象苏格拉底：美和效用联系起来，合目的性是美的基础柏拉图：《大希庇阿斯篇》，美本身是一种理式，在理式世界的美是永恒的、绝对的和单一的，是美的本质；其成为客观唯心主义的鼻祖亚里斯多德：承认现实世界的真实性，在事物本身中寻找美的根源，并认为美产生与数量、大小和秩序现代西方美学贝尔：美包含的内容广泛，应该用艺术之美来进行界定马斯洛：在其价值理论中，已充分表现了其观点，美是真善美合理完满的统一，是和规律与和目的性的统一桑塔耶：美是客观化了的快感，认为材料美、形式美和表现美是美的三要素门罗：主张美一方面取决与审美态度，另一方面取决于艺术品或事物本身的结构形态现代西方美学移情学派：重点在于审美的方式、审美心理的研究表现主义：美学的位置和体系等问题新自然主义自然主义形式主义中国美学儒家道家20世纪50年代中期到60年代初期代表及学说蔡仪典型说李泽厚客观性和社会学的统一说朱光潜主客观统一说蔡仪：美就是典型的东西，美的本质就是事物的典型性李泽厚：美是客观存在的，但不在于事物的自然属性，而在于社会属性朱光潜：“主客观统一说”指审美认识的对象已不是纯是自然，而是人的主观意识的反映，“美就是一种价值”美美，是能够引发人们审美意识、唤起审美主体的美感的一切事物。美感美感就是指审美主体对审美客体的观察、感受、理解、品味、欣赏、判断和评价。它是的主观反映，是审美意识的基础，是审美客体对象作用于审美主体的结果审美客体对审美主体发生作用，就会产生对于美的反映与被反映的关系，即美和美感相互作用的认识关系。美是客观存在，美感则是审美主体对客观存在的美的一种意识反映美感美感能动作用的意义在于：它肯定了美的存在，并在精神领域中增强了美的社会价值。从而有助于传播美、评价美和创造美。美感是积极推动美传播的一种原动力美感能动作用直接影响人们精神享受的客观效果，因为美感可以能动地感受美，甚至超越美本身的限制审美审美主体（人）对审美客体的观察、感悟、享受和再造，是主体的审美需要和客体的审美属性之间结成的一种关系。审美主体——审美客体审美活动审美活动审美动机、审美需要的产生审美的发生审美态度的形成审美主体审美客体审美场提供审美背景影响作用衬托或破坏等积极或消极作用主观反映改变、保护等积极或消极作用子系统审美关系系统图现代审美心理流派2.1精神分析学派2.1.1精神分析美学又称心理分析美学流派，是精神分析理论应用于艺术和美学领域时形成的。佛洛依德：审美快感荣格：艺术的本质就是通过艺术幻觉表现人类的原始经验心理类型分为外倾和内倾，提出“内倾型艺术”与“外倾型艺术”对立的观点。形成抽象和移情两种审美态度情结精神分析在旅游审美中的体现和应用审美快感应用到旅游审美中：旅游审美可以给旅游者带来审美快感，相对于其他形式而言，旅游审美能够获得全方位的审美感受，因此，具有别具一格的魅力。全方位从横向来说：多种感官的全面调用全方位从纵向来说：从浅层的悦目到深层的悦神悦志的统一移情情结现代审美心理流派2.2格式塔学派2.2.1格式塔心理学派心理场、生理场、人心物理场……“场”2.2.2格式塔心理学美学20世纪30年代末、40年代初，成熟于50年代～70年代运用格式塔心理学的方法和理论研究美学和艺术现象格式塔心理美学主要研究了艺术与知觉及其表现性，提出了大脑力场说和同形同构、视觉思维理论等现代审美心理流派2.2.3格式塔在旅游审美中的体现和运用强调整体，在旅游审美中体现很突出旅游审美场（二）审美心理要素1感知与表象2情绪和情感3想像4联想5理解（三）审美心理要素与旅游审美1感知觉与旅游审美1.1眼睛—视觉—色彩美１.１.１地文景观１.１.２水域风光１.１.３生物景观１.１.４天象与气候景观山东蓬莱“仙阁凌空”２耳朵—听觉—音响美自然界人类创造的音响其他人为音响１.３鼻舌感官的嗅觉美感２想像、联想和旅游审美民俗风情美第一，物质文化层面表现出来的民俗风情美第二，体制文化第三，心理文化1.2.2社会生活美1.2.3旅游文化艺术美1.2.4旅游设施美社会生活美第一，全社会的精神文明面貌和水准，在很大程度左右旅游业的发展方向第二，将旅游从业人员乃至当地居民的德行操守、社区文化活动状貌、社会建设成就等方面按照美学规律有机结合起来，形成具有审美价值、令人赏心悦目形象特征的社会风貌，可成为旅游目的地吸引游客的重要资源。审美态度说、审美趣味说与审美距离说3.1.1.1审美态度说美学家多从主体的特殊心理态度，即审美态度的角度来探求美的根源，认为这是鉴赏的根本原因。兰花一件事物能否成为审美对象，从根本上说取决于观赏者对它采取何种心态审美态度说审美情景注意审美态度（陶水平）审美人格倾向审美心理时空审美态度说审美态度具有个体差异，具体到不同的审美对象上也会表现出不同的特点。审美趣味说审美趣味说的主要论点是只有有趣的东西才能吸引审美主体的注意，获得较好的审美感受以及审美愉悦。3.1.1.3审美距离说其一，审美距离有物理距离和心理距离之分物理距离空间距离：审美中主体对客体功利性的淡漠超越程度。审美的时候，主客体之间要保持一种无功利、非实用的心理距离。距离矛盾审美距离说其二，距离说也可以运用于艺术活动开发旅游资源的规划者，要在远处对资源有一个总体上的把握，还要近距离了解旅游资源的美。规划设计时，规划者从心理上说不能是完全无功利性的。诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；入乎其外，故有高致。——王国维《人间词话》旅游者审美态度旅游者的审美态度，是指旅游者在旅游购买决策和旅游活动中对旅游商品及有关事物在审美层面上形成的反应倾向。审美态度——审美的偏爱或某种方式的行为倾向——旅游决策——审美体验审美心理评价标准以客源市场为标准，以旅游者的审美心理需求为核心，以历史标准和社会标准为导向的旅游资源综合评价体系。旅游资源的吸引力，一方面是其自身所具有的美学价值、实用价值、文化价值等属性所决定的，但另一方面，也是旅游者主观效用的反映。美学原则与旅游资源开发规划第一，形式美法则第二，意境美法则作为审美对象存在的旅游工作