中国当代文学期末复习参考2

复习提示：1.考试题型：填空题（10个空，每空1分，共10分）；单项选择题（10×1’=10’）；名词解释（5×4’=20’）；简答题（5×6’=30’）；分析题（3×10’=30’，如作品特色，人物形象，思想内容）一、填空题（10×1’=10’）及单项选择题（10×1’=10’）1.当代文学的分期：当代文学分为：⑴新中国成立后前期十七年文学（1949——1966）、⑵“文革”十年文学（1966——1976）、⑶新时期文学（1976——）。*2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影《武训传》的讨论（1951年）、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判（1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。*3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。*4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。扩展：“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。*5.50、60年代小说创作的两大题材：革命历史小说、农村小说。革命历史题材的代表人物：梁斌。*6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁——《风云初记》、杜鹏程——《保卫延安》、知侠——《铁道游击队》、高云览——《小城春秋》、刘流——《烈火金刚》、曲波——《林海雪原》、梁斌——《红旗谱》、杨沫——《青春之歌》、茹志鹃—《百合花》、吴强——《红日》、冯志——《敌后武工队》、欧阳山——《三家巷》、孙犁——《山地回忆》、罗广斌和杨益言——《红岩》、李英儒—《野火春风斗古城》等。*7.农村小说的代表作家、作品：赵树理——《三里湾》、柳青——《创业史》、周立波——《山乡巨变》、马烽——《我的第一个上级》、李准——《李双双小传》等。扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。8.作家柳青的主要作品：⑴长篇小说：《铜墙铁壁》、《种谷记》、《创业史》；⑵中篇小说：《狠透铁》；⑶散文集：《皇甫村的三年》。*9.《创业史》的主要人物：梁家三代人（梁三的父亲、梁三、梁三的养子——梁生宝），老式农民王二直杠，富裕中农郭世富，富农姚世杰，党员、村代表郭振山，高增福等积极分子。10.作家梁斌的代表作品：短篇小说：《夜之交流》、《三个布尔什维克的爸爸》。中篇小说：《父亲》系列长篇小说：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》。11.《红旗谱》这部作品以农民朱、严两家三代人与地主冯家两代人之间的矛盾斗争为主线。《红旗谱》的主要人物：长工：朱老巩、严老祥；恶霸地主：冯兰池；朱老明及其子辈：朱老忠、严志。12.杨沫的主要作品有长篇小说《青春之歌》及《东方欲晓》、《芳菲之歌》等。13.杨沫的《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。14.杨沫的《青春之歌》中主人公是林道静。15.茹志鹃的主要作品：短篇小说集：《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》等。长篇小说：《她从那条路上来》等。散文集：《惜花人已去》等。*16.十七年诗歌类型：第一种划分：⑴颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。⑵战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。第二种划分：⑴政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。⑵生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。19.十七年诗歌的审美缺失：⑴诗歌艺术成为“工具的艺术”；⑵诗歌优美情致的消失；⑶诗歌题材、主题、风格的单一。20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗《致青年公民》，诗人进入了旺盛的创作期。他先后创作了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》、《致大海》。60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。“文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。22.闻捷主要作品：诗集：《天山牧歌》、《祖国，光辉的十月》、《东风催动黄河浪》等。长篇叙事诗：《复仇的火焰》等。28.老舍简介及代表作品：老舍（1899——1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。解放前创作情况：长篇小说《老张的哲学》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。中篇小说《月牙》、《我这一辈子》等。解放后，老舍主要从事话剧写作。代表作品有《龙须沟》、《茶馆》、《红大院》、《女店员》等。1950年被誉为“人民艺术家”。*29.《茶馆》的各类人物：主要人物：王利发、常四爷、秦仲义；次要人物：刘麻子、小刘麻子；无关紧要的人物：庞四奶奶。*30.十七年散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽。*31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：⑴杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。⑵秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。⑶刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。32.地下文学写作的主体是知青。33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。34.地下文学的创作情况：“文革”期间，从事地下写作的既有资深作家、诗人，如丰子恺（《缘缘堂随笔》）、廖沫沙（《悼吴晗同志》）、穆旦（《神的变形》）、曾卓（《悬崖边的树》）等，也有新崛起的写作者，如黄翔（《野兽》）、食指（《相信未来》）、赵振开（即北岛，《波动》）、张扬（《第二次握手》）等。*35.食指的代表作品：食指（原名郭路生），主要诗作有《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《愤怒》、《还是干脆忘掉她吧》、《疯狗》等。36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。*37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。38.《天安门诗抄》比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。*39.“文革”中地下小说的代表作：毕汝协的《九级浪》、佚名作者写的《逃亡》、张扬的《第二次握手》、礼平的《晚霞消失的时候》、赵振开（北岛）的《波动》等。*74.艾青诗歌的代表作：解放前，以《大堰河——我的保姆》为代表；十七年，以《一个黑人姑娘在歌唱》为代表；新时期，以《光的赞歌》为代表。艾青诗歌的类型：政治抒情诗、哲理诗、域外诗。三、简答题*1.《创业史》中梁三老汉的形象：梁三老汉是《创业史》中塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。他在精神上背负着中华民族几千年的因袭重负。性格具有双重性：一方面具有普通农民勤劳、善良、务实的品质，另一方面又具有小生产者自私、狭隘、落后、保守的劣根性。从这个人物身上，我们体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。*2.《创业史》的创作特点：⑴将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合。《创业史》绘制了50年代前期农村生活的全景，气势磅礴，构架宏伟，而在具体展开生活画面、刻画人物时又能够做到精细入微。⑵运用对比手法突出人物的不同性格。对于作品中不同阶级、不同阶层、不同心理、不同政治态度和经济状况的人物，作者运用对比手法，突出各自的鲜明个性。人物之间、人物自身的前后变化都形成了鲜明的对比。*3.《红旗谱》中朱老忠人物形象分析：⑴朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在斗争中找到正确方向的农民英雄的典型形象。⑵有勇有谋、既坚且韧的斗争精神是他性格的核心。豪爽、仗义是他的又一主要性格。⑶朱老忠的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期，新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。*4.《红旗谱》的民族风格：首先，小说的民族风格表现在作品的内容上。作品中朱老巩大闹柳树林的故事、反割头税斗争等都具有浓郁的民族气息。其次，在艺术表现上借鉴中国古典小说的写作技巧。结构布局上采用环环相扣、故事套故事的方法；通过人物的语言动作塑造人物。作者在结构布局上采用的是以新式小说改造旧式章回小说的方法，采用相对集中的短章节结构手法，每章六七千字，故事完整连贯，又相对独立。最后，小说注意描写北方的风俗画、风景画。如河堤上的白杨树，平原上的麦田，以及赶年集、逛庙会、除夕把芝麻秸撒在地上“踩岁”，把香插在门环上、谷囤上、灶台上、牛槽上象征吉利等风俗，特别是人物对话中的俗语和土语，更给小说增添了鲜明的地方色彩，传达出富有地方风情和民族韵味。*5.茹志娟的短篇小说《百合花》的思想内容：⑴《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。⑵作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。⑶作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。⑷小说以一条枣红色底、洒满白色百合花的新被子作为情节纽带，以纯洁的百合花为人物思想、感情、精神风貌的象征，把作品中的两个人物连接起来。*6.茹志鹃小说的独特性：⑴茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的。她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。⑵善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。在描写人物的时候，作者善于通过细腻入微的心理刻画和提炼某些富有象征意义的细节作媒介，深入挖掘人物性格的某一方面。小通讯员在路上与“我”的若即若离到给“我”留下馒头，“我”对晓通讯员“生气起来”，到后来从心底习画上这位傻乎乎的小同乡，把二人之间微妙的情感流动凸现出来。另外那床红色地铺满白色百合花的被子，小通信员枪筒子里的野菊花，衣服上的破洞等细节有力的烘托出人物的思想感情。⑶茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。她善于运用第一人程叙事。《百合花》中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感、具有性格的人物。“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、牵肠挂肚地关爱的情感变化贯串始终，谱写了一曲“没有爱情的爱情牧歌”。*7.郭小川的诗歌探索：⑴内容方面：①通过对战争年代爱情纠葛、家庭矛盾问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值以及个体与现实、历史之间的矛盾冲突。②对战争中人性、人道主义问题的思考。③对特定时代知识分子独特的情感体验及内心矛盾的抒写。⑵形式方面：诗人努力进行诗歌形式的探索，自由体、半自由体、楼梯体、民歌体、新格律体等诗体形式，作者都尝试过。*9.《茶馆》艺术构思的独特：⑴使用反描法。《茶馆》“描写了三个时代，葬送了三个时代”。这三个时代分别是：戊戌变法失败后清政府的反动统治时期；袁世凯死后军阀混战时期；抗战胜利后国民党统治时期。《茶馆》的结局中，连王利发、秦仲义、常四爷这些当年尚可苟活的人也活不下去了。大清国完了，军阀统治也完了，那么国民党的统治呢？答案是显而易见的。作者对于他要阐发的主题，引而不发，只在反面大做文章，让观众在反面的否定感受中，自然趋向正面的主题。⑵“侧面透露法”，即以小见大，以个别表现一般。剧作通过裕泰茶馆几十年的兴衰变化，出入于茶馆的一些人的命运与遭遇以及发生在茶馆的司空见惯的日常琐事，使观众看到了旧时代的一幅缩影