中国音乐竞赛类节目的现状及未来发展

摘要本文拟在音乐竞赛类节目繁多的当下探讨我国音乐竞赛类节目的现状及未来发展方向。第一部分回顾中国电视音乐竞赛类节目的历史，从《CCTV青年歌手电视大奖赛》开音乐竞赛类节目滥觞，到《超级女声》诞生引发娱乐狂潮，到《快乐女声》违规操作被叫停，再到《中国好声音》实现制播分离和《我是歌手》突破“平民选秀”概念，逐一理清音乐竞赛类节目的发展历程。本文第二部分从《超级女声》、《中国好声音》、《我是歌手》的节目主题、节目规则、选手的选拔、评委的设立以及节目模式的套用等五个方面进行了异同的阐述，从而明晰当下音乐竞赛类节目的发展状况。第三部分对当前音乐竞赛类节目的现状提出了几点问题，最后一部分针对问题就音乐竞赛类节目的未来发展进行了展望。关键词:音乐类节目版权买入团队创新Abstract目录（尚未修改）前言（引言）…………………………………………………………………1一、音乐竞赛类节目的发展历程…………………………………………2（一）源起于04年“超级女声”，第一次轰动全国…………………………2（二）2012年异军突起——第一季“中国好声音”………………………2（三）音乐竞赛类节目目前现状——“遍地开花”……………………………3二、音乐竞赛类节目的共同特征（异同）……………………3（一）节目主题…………………………………………………………………3（二）节目规则…………………………………………………………………5（三）选手选拔…………………………………………………………………6（四）评委设立标准…………………………………………………………6（五）节目套用…………………………………………………………………6三、音乐竞赛类节目目前存在的问题……………………7（一）“拿来主义”的使用………………………………………………………7（二）单纯追求商业利益………………………………………………………7（三）对音乐本身的忽略………………………………………………………8四、音乐竞赛类节目未来的发展方向……………………………8结语…………………………………………………………………………9注释…………………………………………………………………………10论文摘要（中文）………………………………………………………11论文摘研（英文）……………………………………………………12浅谈音乐竞赛类节目的现状及发展引言中国电视音乐竞赛类节目肇始于1984年的《CCTV青年歌手大奖赛》，走红于2004年湖南卫视的《超级女声》。“超女”大热后，音乐选秀类节目竞相涌现。有的节目为了抢占市场而忽略了本身的质量，致使这一阶段的音乐选秀类节目多而不精稂莠不齐。2012年浙江卫视《中国好声音》的出现改变了这一局面，它回归音乐本质，创新选拔形式，引起广泛关注，带来了音乐选秀类节目的第二次高潮。几个月后，打破“平民选秀”概念的《我是歌手》横空出世，它突破以往平民选秀的模式，选择已出道的歌手进行竞演，使得节目可看度更高、刺激性更强。这也正是本文为什么不以音乐选秀类节目为题，而以音乐竞赛类节目为题的原因。选秀是指在平民中选出在某方面具有特长的人并加以专业塑造，而本文涉及到的事例节目并非全是以平民选秀为主，因此不能以音乐选秀类节目一言概之，而代之以音乐竞赛类节目加以说明。一．音乐竞赛类节目的发展历程中国电视音乐竞赛类节目肇始于1984年的“青歌赛”（CCTV青年歌手电视大奖赛），至今已逾30年。30年间，音乐竞赛类节目层出不出，但成为一种现象引发广泛热议的寥寥无几。表1简单归纳了中国电视音乐竞赛类节目四大发展阶段的特征及代表性节目。发展阶段时间跨度主要特点代表性节目代表性节目选取原因萌芽期1984-2004专业性强，权威度高媒介主导，参与度低青歌赛电视音乐竞赛类节目滥觞繁荣期2004-2007门槛度低，草根性强参与度高，娱乐性强超级女声引发娱乐狂潮，被跟风模仿瓶颈期2007-2011同质化高，创新性低注重炒作，观众倦怠快乐女声被叫停，相同制作团队无法复制同样成功改良期2012至今回归音乐，专业性强互动参与，创新形式中国好声音首次制播分离我是歌手突破平民选秀概念表1：中国电视音乐竞赛类节目发展阶段及其代表性节目（一）萌芽期：“青歌赛”开中国电视音乐竞赛类节目先河“青歌赛”具有电视音乐竞赛类节目的特点，被认为是中国电视音乐竞赛类节目的滥觞。它于1984年首播，其后每两年举办一届（2012年停办，2013年恢复），到目前已经举办了15届。“青歌赛”是中国土生土长的音乐竞赛类节目，以“繁荣音乐创作,推出歌坛新人,丰富电视荧屏”为宗旨，由国家级媒体举办，专业性较强，权威性较高，在音乐爱好者中具有一定的影响力。选手中有一大批成长为中国的优秀歌唱家，如彭丽媛、宋祖英、毛阿敏、屠洪刚等，“青歌赛”也因此被誉为中国音乐发展的摇篮。随着电视娱乐节目的不断丰富，“青歌赛”的发展陷入困境。它完全依托电视媒体，观众以旁观者的身份观摩节目，全民参与度不高。虽然“青歌赛”的组织者不断根据形势作出改革，如增设通俗唱法、增加综合素质考核环节、增加原生态唱法和合唱等，但最终都没有引起全民的追捧热潮，重振收视率已成为它亟待解决的问题。（二）繁荣期：《超级女声》轰动全国2002年，《美国偶像》开播取得巨大成功，许多非专业人士在比赛中走红引发业界思考。受此影响，湖南电视台在2003年模仿《美国偶像》试办《超级男声》，赢得不错收视率。2004年，节目组结合中国国情进行改良，并更名为《超级女声》。它抛弃了以“青歌赛”为代表的同类节目专业性选拨的帽子，强调低门槛，即不论出身、家境、身材,想唱就唱,谁都可以去电视上秀一把；强调草根化,不管年龄、性别、职业,只要报名就可以进行海选。《超级女声》在湖南卫视一经播出，立即引起各方关注。据央视索福瑞媒介调查公司对全国31座城市进行的收视调查显示，《超级女声》在当年白天播出的收视率达4.6%，市场占有率上升到20%，最高位逼近49%，同时段收视率仅次于央视一套，同年被《新周刊》评为“年度创意TV秀”1。2005年《超级女声》乘胜追击，不仅在海选报名人数上飙升至12万，节目冠名、广告等费用也一路看涨。冠军之夜更是吸引了近2亿多人同步观看，成为中国电视史上最成功的“草根狂欢”活动。2006年《超级女声》对决世界杯转播，六、七月间，超女三大唱区决赛的平均收视份额为7.59%，居全国之最，继续引爆荧屏。《超级女声》的收视长红，不仅依赖于它对《美国偶像》赛制的精心的本土化创新——改造外国电视选秀中的隐私揭露等商业因素、增加平民性因素,更重要的是它形成了完整的商业运作模式。从节目策划到制作、播放,再到市场运营、品牌运作及衍生产品开发,形成了全过程的产业链,一方面吸引了广大观众,另一方面也获得巨大的经济效益,是社会效益和经济效益双丰收的节目形式。（三）瓶颈期：《快乐女声》被叫停1谢耕耘，王彩平.中国电视娱乐节目市场报告[J].新闻界，2005(4):3-10《超级女声》大热之后，音乐选秀类节目如雨后春笋般涌现，如央视的《梦想中国》，东方卫视的《我型我秀》、《加油，好男儿》，江苏卫视的《绝对唱响》，江西卫视的《中国红歌会》等。音乐选秀类节目兴起之初，可能是一两个电视台在拼创意，但发展到一定阶段就被全面模仿甚至克隆。这时，各台之间拼的就是资本、人力和财力。后劲不足的节目很快就会被击垮直至消亡。这种无差异化的平民选秀节目跟风行为，导致了频道资源、时段资源和观众注意力资源的严重浪费，同时也引起观众的审美疲劳。从2007年起，再也没有哪一档节目能够重复《超级女声》的辉煌，即便是同由湖南卫视倾力打造的《快乐女声》。《快乐女声》是湖南卫视和天娱传媒于2009年5月起举办的大众歌手选秀赛。虽然和《超级女声》一脉相承，但却无法企及后者的成功。首先，《快乐女声》简单复制《超级女声》赛制，改动有限，难以给观众新鲜感；其次，电视台和经纪公司对选手进行大肆炒作，远离音乐本身，让观众感到厌倦；最后，同类节目争抢市场，分流了大批观众。为了获取更高的收视率，2011年《快乐女声》不惜越过广电总局划定的选秀类节目不得超过90分钟的时限，最终吞下苦果。当届《快乐女声》总决赛结束后，广电总局通报，停止湖南卫视2012年举办群众参与的选拔类电视活动。这是广电总局给音乐选秀类节目开出的有史以来最大的一张罚单。人们开始质疑，中国的电视音乐选秀类节目是否已经发穷途末路了。（四）改良期：“中国好声音”和“我是歌手”异军突起不分伯仲2012年夏季开播的《中国好声音》回应了人们的质疑。“好声音”引燃新一轮的选秀热，无论是收视率还是节目获得的社会效益和经济效益比之《超级女声》有过之而无不及。《中国好声音》是浙江卫视与灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，是荷兰音乐选秀类节目《TheVoiceofHolland》的中国引进版。它是中国电视历史上的首次制播分离。制作团队灿星制作与播出平台浙江卫视达成协议，如果节目收视率达到一定标准，将由双方共同参与广告的分成；如果节目达不到规定的收视标准，灿星制作将单方面承担广告商的损失。利润与风险双重刺激下，灿星制作不惜成本与投入打造最好的产品。《中国好声音》不论是在内容的编排还是节目构成的要素或是节目本身的推广上都获得了巨大的成功。首期收视率破1.5%，第二期达到2.71%，到2012年9月30日的“巅峰时刻”，则创下了高达6.109%的收视率纪录2。其间话题不断，影响力延伸到互联网。不到一个月，《中国好声音》网络覆盖量超2亿条，新浪微博已有76万粉丝，视频观看次数超3700万3。《中国好声音》大热之后，观众的视听需求被抬到一个很高的高度，一时间很难有节目可以填补观众视听觉上的“空白”。湖南卫视另辟蹊径，突破传统的平民选秀概念，于2013年初推出了中国首档顶级歌手音乐巅峰对决节目——《我是歌手》，强势接班《中国好声音》。此档节目引进于韩国MBC电视台顶级歌手竞赛真人秀节目《나는가수다（我是歌手）》，目的在于选出最强的歌手，给观众带来不一样的视听盛宴。与其他音乐选秀类节目对选手过度包装，强调煽情、夸张铺垫等引起观众注意不同，《我是歌手》立志打造成专业歌手综艺节目，不管是音乐设备的专业性还是歌手演唱的高品质栏目组都十分注重，强调让选手专心唱歌，让观众尽情享受专业演唱，以证明节目真正尊重音乐，回归音乐本质。据央视索福瑞数据显示，《我是歌手》在首播中获得了收视率1.06和收视份额6.07%的好成绩，在同时段收视排名为全国第一4。从每周五节目播出前后网友的讨论热度来看，《我是歌手》毫不逊色《中国好声音》。可以说，《中国好声音》和《我是歌手》互为瑜亮，共同掀起了新一轮音乐竞赛类节目的追捧热潮。二．音乐竞赛类节目的共同特征（异同）本文旨在研究音乐竞赛类节目的现状及未来发展趋势，鉴于《快乐女声》是2覃晴，谭天.《中国好声音》的传播特征与价值创新[J].新闻与写作，2012(10):35-383李菁.“中国好声音”的商业模板分析舞台的诱惑[J].三联生活周刊，2012(44):48-624乔美煜.电视娱乐节目发展新突破——试分析湖南卫视《我是歌手》[J].视听，2013(07):08-10《超级女声》的重复，而“青歌赛”的话题性和关注度又远远逊色于《超级女声》、《中国好声音》和《我是歌手》，故选取后三者作为事例节目进行研究，以最大限度确保论文内容的合理性。音乐竞赛类节目的内容生产环节大致可分为节目主题、节目规则、选手选拔、评委设立以及节目模式的套用等五个方面，见表25。5任玲玲，熊磊丽，陈超《中国音乐选秀类类节目模式的创新因素分析》[J].南方论坛2013（NO.01）：53—57节目名称节目主题节目规则选手选拔标准评委设立标准节目模式套用超级女声（2004年首播）想唱就唱全国几个唱区海选，然后选手进行PK进入全国赛进而选出前三甲接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名1.歌手、音乐制作人2.观众投票美国FOX电视台《美国偶像》中国好声音（2012年首播）“IWantYou”选手故事+导师盲选，选手选导师，导师“对决”，媒体评审选出前三甲节目组前期