CharlesDickens.

CharlesDickens(1812-1870)19世纪英国批判现实主义最杰出的代表。始终怀着一颗人道主义的心来创作。特别注意描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实。狄更斯生活和创作的时间，正是19世纪中叶维多利亚女王时代前期。狄更斯毕生的活动和创作，始终与时代潮流同步。他主要以写实笔法揭露社会上层和资产阶级的虚伪、贪婪、卑琐、凶残，满怀激愤和深切的同情展示下层社会，特别是妇女、儿童和老人的悲惨处境，并以严肃、审慎的态度描写开始觉醒的劳苦大众的抗争。与此同时，他还以现实主义和浪漫主义的豪情讴歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社会和更美好的人生。狄更斯早期的小说，气势宏伟，通俗流畅，幽默泼辣而又充满感伤情调，其中对社会的揭露批判，一般只限于局部的制度和领域。如《奥列佛·特维斯特》、《尼古拉斯·尼克尔贝》、《老古玩店》、《圣诞欢歌》等。《大卫·科波菲尔》是狄更斯的重要代表作,进一步深入探索人生的奋斗历程，具有自传性，是反映19世纪中叶英国中下层社会的长幅画卷。主人公大卫是当时社会中为善良而奋斗、坚持正义的中产阶级青年的楷模。在《大卫•科波菲尔》等小说里，可以发现由地位低下、心灵美好的人组成的小团体。童年的辛酸回忆常常出现在狄更斯的脑海中，他把自己的人生写入了自传小说《大卫•科波菲尔》（1850）里。在序言上他写道：“在我所有的著作中，我最爱这一部。…正如许多溺爱的父母，我在内心最深处有一个得宠的孩子，他的名字就是‘大卫•科波菲尔’。”小说写入了作者本人大量的生活经历，他的父亲、恋人、朋友等都被他艺术加工为重要人物。小说并非是由于它的自传性，而是以它动人的艺术力量赢得读者的热爱。DavidCopperfield大卫•科波菲尔是遗腹子，受到母亲和保姆辟果提的爱护照料，但是继父摩德斯通过先生给他们带来的厄运，大卫被送进寄宿学校，他的母亲则在丈夫姐弟的摧残下郁郁而终，10岁的大卫不得不进啤酒作坊当童工。他逃出伦敦去多佛投奔素未谋面的姨婆，得到好心的姨婆的救援，上了学，后又到法律事务所当实习生。他经过努力成为作家，在经历了愉快而又不无缺憾的一次婚姻后，他与情投意合的艾妮斯结成幸福的伴侣。在大卫的坎坷经历中，作者写了自己最熟悉的题材：孤儿的命运、寄宿学校的不人道待遇，童工的境遇、负债人的监狱等表现出对种种社会丑恶现象的批判。金钱势力侵蚀人的心灵、损害了家庭关系；冷酷的摩德斯通过婚姻骗取了大卫母子的财产；渔民的女儿爱米丽在“做阔太太”的引诱下，离开爱她的青年渔夫海穆，与富家子弟斯提福兹私奔。事务所的书记尤利亚•希普是贪婪和卑鄙的化身，他表现极为谦卑，实则心地歹毒，设计攫取了威克菲尔律师的财产和地位，还想霸占律师的女儿艾妮斯。风度翩翩的斯提福兹对爱米丽的始乱终弃，代表着富人的自私，对社会下层人们的冷酷。与他们的道德沦丧相对，以辟果提一家为代表的普通劳动者，则善良可亲，彼此友爱谅解，表现出高尚的品性。辟果提始终无私地挚爱和帮助大卫。她的哥哥收养别人的孤儿寡妇，旧船里由几个姓氏组成的家充满温情的友爱，大卫把他们引为自己真正的朋友。他不论在逆境在还是在顺境中，都正直、诚实、善良、努力，在冷酷无情的社会竞争中，保持了人的尊严和人的情感，信奉：“永远不要在任何事上卑劣；永远不要作假；永远不要残忍”。人物塑造上:笔下的人物性格鲜明独特,有明显的特色,具体表现在五个方面:1.人物性格的单层次;2.人物本质的确定化3.人物形象的基调化4:人物的明晰性5.深厚的人性内涵狄更斯善于挖掘人物身上隐含的人性因素,并通过它们来反映人性中某些普遍性的倾向和规律的东西狄更斯小说艺术成就其次在创作方法上:狄更斯是个现实主义者,但他不是像福楼拜那样严格地按照现实生活的本来面貌进行描写,而是侧重描写自己感受到的生活和自己生活中的感受,可以称为感受型的现实主义,包括三点:1.是侧重生活的奇异一面与遵循生活的本来面貌的有机结合2.是主观的生活进程与客观的生活逻辑的有机结合3.是重视细节的真实和强调主观介入的有机结合第三,狄更斯小说的典型结构是多元整一。人物线索情节多，渗透组成一个统一的整体。第四,生动幽默#妙趣横生的语言“作者善于运用矛盾,显示事物的不协调,不相称。突出事物的荒谬滑稽可笑之处,引起读者的回味与思考。同时打破读者的期待视野!使其发生意外的转折。从而产生强烈的喜剧效果。作者还常常用夸张，把人物和情节场面隐含的幽默因素放大突显出来。从而产生强烈的效果。狄更斯小说中的幽默往往包含讽刺滑稽的因素。形成自己的特色。第五，在内心描写方面，狄更斯不大直接展示人物的内心世界，他善于通过人物的面部表现如表情、行动、语言以及作者的叙述等，把人物的内心世界暗示出来，可以和任何心理大师笔下的心理描写相媲美。狄更斯把英国长篇小说提高到成熟的高度在他之前，作家侧重故事的讲述，描写是粗线条的。另有一些作家侧重人物心理描写，刻画比较细腻。狄更斯吸收了两者的长处，他使小说成为真正大众化的艺术形式。他侧重当代题材，不再故意虚构惊心动魄的情节和顶天立地的英雄，而是现实的社会生活作为自己取材的对象，竭力挖掘其中的内涵，发现其中蕴涵着的美与魅力。他的小说充分地显示了文学的社会功能。他不仅用自己的作品去反映生活，而且评价和干预生活。他从人道主义思想出发，本着艺术家的良心，对社会的黑暗与不公正进行了坚决的揭露和批判，产生了巨大影响，直接促使一些弊端的消除。他的作品对19世纪上半叶的英国社会生活作了高度的概括。马克思曾把狄更斯、萨克雷、夏洛蒂、布朗特、盖斯凯尔夫人等作家称为’杰出的一派小说家。查尔斯·狄更斯(CharlsDickens)是英国现实主义作家的杰出代表,更是一位塑造人物的巨匠,他用娴熟的技巧把人物的外貌、服饰以及气质,栩栩如生地表现出来。令人如闻其声,如见其人,他笔下相当一部分主要人物已成为世界文学史上不朽的典型,如匹克威克(Pickwick)、大卫·科波菲尔(DavidCopperfield)、葛雷硬(Gradgrind)、小奥立佛(OliverTwist)等等;而他笔下的几个次要人物也家喻户晓,如盲目乐观、矫揉造作的米考伯先生(Micawber),在运动方面十分笨拙的“运动家”文克尔(Winkle)先生,一口伦敦腔的怪僻仆人山姆·威勒(SamWeller),活脱脱一个19世纪的桑丘·藩萨(SanchoPanza)。狄更斯笔下的“扁平人物”“扁平人物”的提出始于E·M·福斯特(E·M·Foster)。他在《小说面面观》第四章将小说人物分为“圆形人物”和“扁平人物”两大类。圆形人物复杂,能表现生活的丰富和广度;扁平人物突出某种特征,往往显示事物的深刻性和深度。他认为扁平人物就是“性格人物”或“类型人物”,“他们最单纯的形式,就是按照一个简单的意念或特性被创造出来”。我们可以从其更多的论述中归纳出“扁平人物”的最大特点:性格单纯,自始至终变化不大,读者都易理解,因为他们反复被表现的是某一特征,所以给人留下的印象深刻,令读者难以遗忘。“真正的扁平人物可以用一句话描述殆尽。”狄更斯笔下的人物的确如此,有的甚至可以用几个字来概括其特征。如《大卫·科波菲尔》中“古怪”善良的贝西姑婆,奸诈虚伪的乌利亚·希普,盲目乐观而又矫揉造作的米考伯;《匹克威克外传》中专做好事却又常遇尴尬的胖绅士匹克威克,满口俏皮伦敦方言滔滔不绝地讲出滑稽故事和谚语的仆人山姆·威勒……这些人物性格单纯,具有突出特征,容易识别,完全符合扁平人物的特征。狄更斯不是从人物的内心世界来刻画人物性格,而是从外部肖像、服饰、举止、气质着手,善于抓特征,如人物的语言特点和行为举止的某些癖性、习气,甚至给人物起一些古怪的名字,然后用多种方式夸大,用多种方式重复,使这些特征在读者头脑中留下无法抹去的深刻印象,使原来静态的人物动起来。这就使狄更斯笔下“扁平人物”具有独特魅力。米考伯无论何时出现,总是手持一根手杖,鼻梁上架着一副眼镜,脖子上系一条不错的领带。这些都是上等人的体面和温文尔雅的表现。但他明明穷困潦倒,却要装作体面,他矫揉造作,写起信来堆砌词藻,讲起话来咬文嚼字。他跟不满10岁的大卫说:“在这个大都会游览过的地方不多的你想穿过这神秘的现代巴比伦往大都会的路上走,可能会困难甚至迷路,因而我愿晚上接你来让你认认最近的一条路。”句子长而且结构复杂,其中“游览”用的是“peregrinations”,这是个偏僻的拉丁词,并且是书面用语。仅仅这一句话,米考伯那喜欢卖弄学问,东方“孔乙己”般的迂腐跃然纸上。债主登门他想自杀,债主一走他顷刻之间手舞足蹈、有说有笑,充分体现了他的盲目乐观。贝西·特洛乌德(BetseyTrotwood)的“扁平”在于她的形象基调首先被定在“古怪”上。英国女士一贯穿戴得体,举止高雅,讲究淑女风度。而她“在客厅里,坐在壁炉前,把帽子系在左臂上,把耳朵用珠宝商的棉花塞起”,走向大卫家门前“摆着别人所不能有的恶狠狠硬绷绷的姿态和从容不迫的神情”,“她摇他(祁力普先生),弄乱他的头发,揉皱他的领口,塞住他的耳朵”。她的古怪更在于接下来的言辞举止。“自这个女孩降生起,我愿做她的朋友,我愿做她的教母,求你叫她贝西·特洛乌德·科波菲尔。”大卫出生前,她武断地认为一定是女孩。本来生男生女不是任何人可以主观决定的,可当医生祁力普先生明确地告诉她是男孩时,“贝西姑婆一言不发,径直拿起帽子上的带子,作一个投石器的样子对着医生的脑袋,瞄准了一下,然后把帽子歪戴在头上,走了,永远不曾回来”。真是一个不通情理、古怪的姑婆。原来她年轻时有过一次痛苦的失败婚姻,伤透了心,所以她才希望“这个贝西·特洛乌德一生不应当有错误,不应当滥用她的爱情,她应当受好的教养,好的监护,使不至于愚蠢地信赖不应该信赖的事。我一定把这个看做我的责任”。这样,贝西姑婆的“古怪”就得到了合理的解释,矛盾得到了协调。贝西这一扁平人物并不是单一“古怪”的,她内心善良仁慈。迪克的家人坚持把神经不正常的迪克送到疯人院,而贝西姑婆却收留了他,每逢大事都要征求他的意见,并欢心鼓舞地接受。笔者觉得贝西姑婆是最高明的心理医生,只有她才使迪克有了健全的人格,正常的生活。更不用说她对大卫表现出的仁慈慷慨,没有贝西的引导教育,就没有大卫成功的人生道路。对贝西姑婆性格缺陷的夸张,突现了其性情古怪的一面;而对其高贵品质的真实描述又显扬了她为人善良的一面,使她更具鲜明的个性。狄更斯作品中的反面人物希普和奎尔普就不同了。希普(UriahHeep)是《大卫·科波菲尔》中一个表面谦恭而内心歹毒、灵魂龌龊、寡廉鲜耻的卑鄙之人。让我们来看一下狄更斯对其形象的描述:“乌利亚·希普的手潮湿冰凉,并且总是搓个没完,整个形象和行为令人联想到讨厌的蛇。”奎尔普是《老古玩店》(TheOldCuriosityShop)中一个歹毒的高利贷者,是一个外形可怖、丑陋、怪诞的小矮子,心毒如蛇蝎,迫害耐儿(Nell)祖孙,虐待妻子及周围与他有接触的人。他常常别出心裁地装鬼脸吓唬老婆,使她几次昏死过去,而自己却得意洋洋;他的仆人在干完一件事后,得到的报酬经常是被木棍狠狠地敲一下鼻梁,弄得酸痛难熬,眼泪直淌,奎尔普却引以为乐。当奎尔普得知他的同谋布拉斯律师招供后,顿生歹念,企图淹死他。“啊!看看他浮起三次,在他的面孔露出水面大口大口喝水的时候,嘲笑他一番,那该是多么有趣呀!”狄更斯对这类扁平人物用辛辣的笔触进行了毫不留情的揭露和深刻的讽刺。查理斯·狄更斯是19世纪英国批判现实主义时期最伟大的作家,他采用真实而极有感染力的写作手法描绘出了一幅幅资本主义文明的图画。他的伟大之处在于,不仅讽刺了当时的资本家,揭露了统治阶级的贪婪与虚伪,而且更为重要的是展示了深刻的人道主义精神,对那些劳苦大众表达了深切的同情。他用温暖的笔调与喜剧手法赞美英国人民在日常生活中,尤其是在困难面前所流露出来的乐观主义精神。狄更斯温情地展示了他所喜爱的人物的善良美好心灵,同时又无情地暴露了社会黑暗,描绘了形形色色的社会罪恶及其代表人物。然而,在他展现的善与恶的冲突的世界里,总是充溢着对未来的希望,给读者留存的常是一种巨大的道德纯洁性和美感。