20世纪中国体育电影研究34

20世纪中国体育电影研究——兼谈大陆与港台体育电影比较摘要：当今社会国家与国家之间的经济往来、文化交流与合作是必然趋势。社会发展要求国家与国家之间一体化、多元化和开放化#。体育作为社会文化中的一部分，也是如此。新时期，中国的优势项目更加明显。这些项目的教练经常被世界大国请去指导该国的项目。同时，外国的教练也常被请到中国来指导中国体育的弱势项目，达到共赢。在这样的局势下，中国更应该保持自己的优势项目更优，让自己的弱势项目更强。体育电影作为一种传播和成就人类文明的一种传播工具，我们应该借鉴外国的电影创作经验和电影商业动作的优点，充分使用特技和3D等视觉技术，体现中国体育大国的风范。过去的几十年，我国的体育电影取得了辉煌的成绩，但还是没有形成自己有特色的叙事表达和运行模式，没有充分使用现代高科技给电影带来的便利，也没有将我国的体育精神很好地融入中国的体育电影中去。当今社会任何艺术形式都成了社会精神文明的一种附庸，包括政治、宗教、教育等等，体育作为一种社会文明，也不例外。本文试从文化的层面来探析新时期中国体育电影的发展，为创作出更多优秀的体育电影作些理念探索。关键词：体育电影；港台电影；困境；解决对策；Abstract:theeconomicandculturalexchangesandcooperationbetweenthestateandthestateoftoday'ssocietyistheinevitabletrend.Socialdevelopmentrequirestheintegration,betweencountryandcountrypluralismandopenness.Sportsasapartofsocialculture,soitis.Thenewera,Chinaismoreobviousadvantageproject.Theprojectmanagerisoftentheworldpowers,pleasegotoguidethecountry'sproject.Atthesametime,theforeigncoachesareofteninvitedtoChinatoguidetheChinesesportsvulnerableproject,toachieveawin-winsituation.Inthissituation,Chinashouldmaintaintheiradvantageprojectsbetter,makeyourselfvulnerableprojectsmore.Sportsmovieasakindofcommunicationtoolforcommunicationandtheachievementsofhumancivilization,weshouldlearnfromtheadvantagesofforeignfilmcreationexperienceandthemoviebusinessaction,makefulluseofspecialeffectsand3Dvisiontechnology,embodiestheChinesesportscountrystyle.Inthepastdecades,China'ssportsmoviesmadebrilliantachievements,narrativeandoperationmodebutstillhasnotformeditsowncharacteristics,notmakingfulluseofmodernhigh-techbringstothemovie'sconvenience,norwillChina'ssportsspiritwellintotheChinesesportsmoviegoing.Intoday'ssociety,anyartformhasbecomeavassalofspiritualcivilizationofasociety,includingpolitics,religion,education,sportsasasocialcivilizationisnoexception.ThispapertriestoChinesedevelopmentsportsfilmanalysisofthenewperiodfromtheculturallevel,tocreatemoreoutstandingsportsmoviesmakesomeideaexploration.Keywords:sportsmovie;HongKongfilm;difficulties;countermeasures随着中国经济的腾飞和发展，居民的人均GDP的不断增长，人们在追求经济生活的同时，开始注重从精神生活上提高自己的品质需求，而电影作为娱乐活动的一种，也开始逐渐成为人们所喜爱和热衷的娱乐消费方式之一。体育电影作为近几年，我国新兴的电影的一种，也逐渐走入了人们的视线。特别是如台湾地区《翻滚吧！阿信》以及香港地区《激战》等体育电影的热播，人们开始愿意走进电影院，去欣赏和探究在体育赛场上拼搏的运动员们背后的故事。但是，纵观我国内地体育电影的发展，不难发现，这类题材的电影我们虽然也有，但是和浩瀚的电影产量相比，内地的体育电影发展的还是略显滞后，因此，本文着重分析内地、港台地区体育电影的发展历程，并有针对性的分析出港台地区体育电影之所以能够取得成功的原因，结合我国内地的发展实际，指明我国内地体育电影在发展过程中可能面临的障碍和疑惑，并结合港台地区已经取得成绩的原因，有针对性的剖析出我国体育电影要想取得长足进步必须要予以改善的几个方面，以期能够从理论上促进我国内地体育电影事业的发展。1、内地体育电影发展概述随着我国经济社会发展取得了长足的进步，居民的需求不再是仅仅停留在物质层面上，他们对精神文化生活有着更高的追求，而电影以其特有的艺术表现形式，深受观众喜爱和追捧。但是，作为一个发展中国家，我国内地电影是在曲折中向前进的，特别是新中国初期，电影的独立性较差，我国政治经济发展对其影响较大，因而电影发展速度滞缓。纵观我国内地电影的发展历程，不难发现，我国内地电影折射出了我国政治的发展和变化，在新中国初期，政治对电影的影响很大，甚至部分电影直接演变成了一场声势浩大的政治批斗运动，但是，随着时代的发展和变迁，电影越来越贴近生活和实际，题材开始变得广泛，艺术追求上取得了一个更上一个等级的层次。1而回首以及正视现在我国内地电影发展，则能为我们今后电影的创作以及发展提供一系列指导意义，因此，笔者按照时间的脉络对新中国内地电影的发展进行了一个梳理：1.1新中国体育电影的空白时期（1949－1955年）中华人民共和国经过了漫长的政治动荡和战乱时期，中国共产党借助历史性的“天时、地利、人和”在中国即将跨入20世纪50年代前夕，基本控制了中国的政治局面，解放了全中国，带领整个国家由半殖民半封建社会走入了社会主义初期阶段，中国共产党也成为中国历史上第一个信仰共产主义的执政党。而这样一个历史性的时刻，被的史学者们称为“新中国的开始。新中国的“新”充满着想象、期待、信心和理想，为了这个“新”，中国历史急迫地清除着所有被认为“旧”的东西，试图开创出一个全新的社会。中国电影也在这种创造新中国的伟大冲动中，成为新文化的重要组成部分，从而也可以被称为新中国电影。新中国电影，从一开始就是新中国政治的组成部分，它在为中国百姓提供意识形态想象的同时，也为中国主流政治塑造审美形象。可以说，电影来自于生活并取材于生活，新中国初期的电影，在很大程度上能够反映人们对新中国、新社会的殷切期盼，可以说，新中国初期的电影基本上都是描写人们对美好生活的向往，这也体现出了电影来源于生活并高于生活的这样一个艺术特点。应该说，从新中国诞生一开始，新中国电影就伴随着中国政治运动的命运拉开了帷幕，这一阶段的电影大多是政治题材的电影。在这时期，“工农兵电影“和“写重大题材”是新中国电影的旗帜，也是这一时段电影创作的主要题材。2在新中国的电影银幕上，工农兵的觉醒、反抗、斗争直至最后的胜利，几乎是惟一的世界图景，这对于当时的中国电影而言，是可悲的，题材的选择上也缺少足够的自由选择权。而“题材决定论”在后来新中国电影的发展过程中，一直是一条重要的政治标准，这条标准不仅使许多非“重大题材”电影受到排斥，甚至成为批判的理由，同时也是许多影片包括后来所谓的“主旋律”电影获得政治合法性的重要原因。这一时期，对电影界最大的震动就是由中共最高领导人发起的对影片《武训传》（“昆仑，摄制，孙瑜编导）的批判。电影批评被直接发展为一场声势浩大的政治运动。尽管对《武训传》的批评，也许是醉翁之意不在酒，但是电影具有如此巨大的政治风险还是让许多电影1王丽娜.建构与呈现——新中国体育电影文化阐释[D].山东师范大学,2010.2黄璐.体育电影制作的一般规律[J].体育科研,2011,05:53-59.人诚惶诚恐，担心自己缺乏政治觉悟，电影的审查和管理在政治上更加严格。这种状况，使得当年没有任何电影可拍，电影产量严重下跌，直到毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣，的文艺方针以后，新中国电影产量才恢复到1950年的水平。所以在此时期，体育电影几乎是一片空白，这种现象是与当时整个国家的政治、经济、文化发展状况息息相关的。因此，可以说，电影是艺术文化领域中的重要组成部分，但是仍然不可避免的会受到当时经济社会以及政治背景的制约，这也是新中国初期我国电影的主要特点之一。1.2新中国体育电影的起步时期（1956－1965年）1956年，时任国家主席的毛泽东同志提出了“百花齐放、百家争鸣”的文艺，该方针可以说拉开了中国电影发展的序幕，是我国内地电影起跑的分界点，在此之前，电影题材的选择上缺乏新意，多是政治题材为主，而该方针一出台，我国电影迎来了一个新的发展春天。这些都意味着中国终于从战争、战争恢复的特殊状态转入了“和平建设社会主义新时期”，电影的创作上也越来越自由，电影受政治的影响也越来越小。3所以，从1956—1965年，中国从战乱中摆脱出来以后，一方面新的执政党努力为自己创造社会主义的新政治、新经济和新文化，完成新中国社会主义的经济基础和上层建筑的统一；但另一方面，由于国际国内政治形势的复杂变化，也由于长期政治斗争的惯性，中国社会常常还处在“革命压倒建设“的时期，“革命的形式从战争转化为了运动”。所以，建设与革命的双重背景锻造了这时期新中国的社会、文化乃至电影品格，同时也在1959年、1962年前后形成了电影创作的两座巅峰。这一时期创造了新中国社会主义政治电影的经典。该阶段，由于当时毛泽东同志提出的“百花齐放、百家争鸣”的文化方针，这一时期的电影呈现出了多元文化的色彩，而且体育题材也开始逐渐走如电影的艺术创作中，可以说，对于新中国内地体育电影而言，这一时期具有划时代的意义，甚至可以说这一时期是中国电影的“解放时期”。1.2.1本阶段部分体育电影的鉴赏与分析《两个小足球队》（1956）上海电影制片厂出品，导演刘琼，新中国的第一部体育故事片。虽然电影名气不大，但却是真正开启了我国新中国内地电影的发展历程，具有里程碑意义。本片以足球项目作为创作内容，可以说单从题材的选择上而言，该部电影具有创新意义。《球场风波》（1957）上海海燕电影制片厂出品（黑白片）。影片直接取材于当代职工的日常生活，在喜剧影片创作上有新的探索。影片上映后，被康生指责为“反映了罗隆基思想，并在《人民日报》发署名文章，视影片为“白旗”务必拔去，可以看出，当时的电影还3郭学军,张树芹.现代化语言的自觉践行和传统模式的无意识再现——体育电影《沙鸥》的再读解[J].大舞台,2011,09:174-176.是深受政治的影响，电影独立性不强，虽然在题材的选择上更为开放和自由，但是政治仍然是当时电影所不得不考虑的一个主要因素。在一段时间内使不少喜剧片创作人员“谈喜色变，望喜生畏“不愿意甚至是不敢去创作喜剧类的电影。在上海电影局召开的全系统的批判大会