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当前位置:首页 > 高等教育 > 其它文档 > 00537新版中国现代文学史第二章复习精华
2-1【无产阶级革命文学的倡导和兴起有着特定的历史背景和深刻的历史原因】1.大革命失败以后,现实政治斗争和新的革命形势,要求无产阶级在文学上提出自己明确的口号,旗帜鲜明的宣传自己的文艺主张,建设无产阶级文学2.1928年前后,正是国际无产阶级文学运动波澜壮阔展开的时候,这其中包括苏联文学和西方有革命倾向的作家、作品给中国文学界以很大的影响。3.大革命失败以后,大批原来参加实际革命工作的知识分子纷纷汇聚上海,多半以文艺为武器继续从事革命活动,即从实际的政治革命直接走向了革命的文学,提供了组织无产阶级革命文学队伍的可能性。4.由于马克思主义思想和国际无产阶级文学思潮的影响,大批小资产阶级知识分子思想急剧左转,革命的小资产阶级作家由于历史原因,暂时成了无产阶级文化的代表。2-1【无产阶级革命文学倡导运动的发起和发展情况】1、无产阶级革命文学运动受限由后期创造社和太阳舍成员发起后期创造社:成员:1928年除老成员郭沫若、成仿吾等人外,新增刚从日本回国的冯乃超、李初梨、彭康、朱镜我等刊物:继续出版《创造月刊》,新创刊《文化批判》太阳社:成立:1927年底成员:蒋光慈、钱杏邨、孟超等刊物:新创刊《太阳月刊》、《海风周刊》等2、1928年1月,郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”此后,在《文化批判》、《流沙》和太阳社的《太阳月刊》等刊物上发表了许多提倡无产阶级文学的文章。这些倡导初步论述了革命文学的根本性质、任务,接触到作家世界观的转变问题。3、倡导者把文学的功能、作用归结为对实际革命运动的直接实践作用,在一定程度上让宣传作用、标语口号代替了文学自身的价值创造社和太阳社举起无产阶级革命文学的旗帜,对20世纪30年代革命文学的发展做出了贡献,但夸大了文艺的作用,或忽视了文艺的特征、轻视生活,或主张作家世界观的突变,对“五四”文学革命给予过多否定甚至把小资产阶级作家当做革命对象把批判矛头对准鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等,显示出了无产阶级革命文学初创期的幼稚和不成熟2-1【三十年代文学发展的基本面貌和文学创作的鲜明特点】20世纪30年代文学发展的基本面貌,受到现实政治斗争、阶级斗争、社会革命的有力制约和影响。左翼文学运动和民主主义作家的文学活动,是推动20世纪30年代文学发展的主要力量。它们各自的发展、演变,以及它们之间的相互影响,构成了20世纪30年代文学发展的基本历史面貌。民主主义作家的文学活动,为20世纪30年代文学的发展作出了巨大贡献。他们创办了《文学》、《文学季刊》等一大批著名刊物,由此形成了文学见解和创作倾向各异的许多作家群体。他们重视艺术规律,创作成果斐然可观,老舍、巴金、曹禺、沈从文等,则卓然成为大家。【20世纪30年代的创作具有鲜明的特点】一、从文学内容上看:运用科学的社会理论(如茅盾等左翼作家)剖析中国社会;从文化层面(如老舍和京派作家)批判社会、探究人生;题材内容空前广泛,涉及中国社会各阶层的生活,表现农村破产、农民的苦难和反抗斗争的内容尤为突出;新兴的都市文学引人瞩目。二、从文学形式上看:长篇叙事文学,特别是长篇小说形式日趋成熟,抒情写意小说长足发展;戏剧、诗歌、散文都有长足发展。三、从创作方法上考察:浪漫主义在变异中发展;现代主义崭露头角;现实主义成为主流,同时又包容浪漫主义、现代主义的方法技巧。文学理论批评,呈多元发展态势。2-1【三十年代较为重大的文学论争】文艺思想的论争,是30年代文坛的突出现象。积极开展文艺思想论争正是左翼文学活动的重要内容,而论争对手往往是坚持人文主义观点的自由主义作家。较为重大的论争有:1、关于“文学基于普遍人性”的争论这场争论于1928年发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋之间梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学,在《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗?》等文章中主张“文学乃是基于固定的普遍的人性”提出“文学史没有阶级性的”主张“天才”创造文学。针对革命文学倡导者,他的批评有其合理性,也不无偏颇。鲁迅指出:文学只有通过人,才能表现“人性”,然而“一用人,而且还在阶级社会里,即断不能免掉所属的阶级性”。鲁迅还指出:文学与阶级的关系,是都带,而非“只有”2、关于“文艺自由”的争论这场争论于1931年发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间1931年底,自称“自由人”的胡秋原连续发文,谈“文学与艺术,至死也是自由的、民主的”,在左翼文学与国民党民族主义文学之间左右开弓瞿秋白、冯雪峰著文批判苏汶自称代表“作家之群”的“第三种人”为胡秋原辩解,展开论战。论争的焦点是文艺与政治的关系。苏汶等反对政治“干涉”文学,强调文学真实性的独立地位。左翼的反批评对于文艺与政治的关系有所阐发,却又片面的趋向另一极端。党内的理论家歌特(张闻天)撰文,维护文学真实性标准的独立价值,对真实性与党性、政治倾向性做了较为辩证的分析。3、关于大众语的争论这场争论于1934年5月由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起6月,进步作家集会,决定掀起反对文言、保卫白话的运动,展开大众语的讨论。争论的焦点集中于文学语言问题,参加人员涉及整个文化界,发表文章数百篇争论总结了“五四”“文白之争”以后文学语言发展的经验教训,批评了“欧化“与”半文半白“的倾向纠正了一些左联作家否定白话、提出语言有阶级性等“左“的错误探讨了现代文学语言的特点及其发展方向30年代还有的论争左翼作家对林语堂、周作人“性灵文学“的批判左翼作家与朱光潜、沈从文等的论辩,这些京派理论家强调文学与时代、政治的“距离“,追求所谓人性的、永久的文学价值30年代文艺思想领域斗争的特点:始终集中在文学艺术发展的外部关系(文艺与阶级、文艺与政治革命、文艺与生活和时代)文学艺术内部关系问题、美学范畴的问题,未能得到全面展开问题争论很不充分2-1【“左联”进行的主要文学运动。】一、加强了对马克思主义文艺理论的译介与传播。二、自觉地加强了与世界文学,特别是世界无产阶级文学运动的联系。三、推进文艺大众化运动。四、积极开展创作。2-1【民主主义、自由主义作家的文学运动及其文学创作】决定20世纪30年代文学基本面貌的,不仅是无产阶级文学运动及文学创作,还有民主主义、自由主义作家的文学运动及其文学创作。1929年,国民党曾经提倡“三民主义文学”,也发动过“民族主义文学运动”,写过些拙劣的政治宣传品,但从未有过影响与号召力。无产阶级文学是20世纪30年代新兴的文学,而民主主义、自由主义作家与上一个十年则是顺承发展的关系。2-2【茅盾对中国现代小说的发展所做出的突出贡献】茅盾以其丰硕的创作成果和富有特色的艺术创作特点,为中国现代小说的成熟与发展做出了相当突出的贡献。他小说创作的最大特点是:关注时代的风云变幻,表现出时代风采。他的作品多选择表现社会的重大题材,侧重对社会作全面而广阔的全景式摹画。与此相应,作品结构安排强调恢弘阔大,具有从横捭阖的宏大气势。茅盾的作品都寓含着作者较强的理念色彩,表现出作者试图通过文学把握社会和时代规律的思想愿望,显示出作者对社会的冷峻深刻的解剖力。但这有时也会导致其作品在艺术性、形象性上的不足。在创作方法上,矛盾遵循现实主义的表现方法。对现实的客观的切实的描写、真实地再现现实生活,是茅盾创作的突出特点。在茅盾的影响下,在现代文学史上曾出现了一大批追随他的创作风格的作者和作品,茅盾和这些作家的创作被后来一些文学史家称为“社会剖析派小说”。茅盾——《蚀》中篇小说1927.9-1928.6连载于《小说月报》,1930结集为《蚀》出版2-2【《蚀》三部曲的思想内容和艺术特色。】《蚀》是茅盾的小说处女作,由三个中篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》组成。三篇小说各自独立成篇、相互间又有内在联系,整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材,深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现现代青年在革命浪潮中所经过的各个时期:幻灭、动摇、追求。革命前夕的亢昂兴奋和革命即将到来时的幻灭革命斗争剧烈时的动摇幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后的追求(1)《幻灭》描写的是一个小资产结集女性对个性解放的由追求至幻灭的全过程。主人公静女士从小在恬静的家庭中长大,把革命也看做是一件诗情画意的事,但现实的社会却带给她精神世界的“幻灭”,“幻想破灭”成了她的思想弊病。通过静女士追求的一次次幻灭,展示了当时的社会现实状貌,表达了作者对于现实社会的批判同时也对小资产阶级知识分子的软弱和不切实际思想进行了揭示和批判(2)《动摇》反映的是1927年春夏之交,“武汉政府”蜕变之前,湖北一个小县城的风波,展现了时代社会的艰难与残酷,以及许多革命的虚伪残暴真相“动摇”指的就是方罗兰的对反革命的妥协动摇和胡国光背叛革命所导致的革命政权动摇除了革命事业上的动摇在对待爱情上也表现出“动摇”的本性。表现在结发之妻陆丽梅和时代女性孙舞阳之间胡国光本是劣绅,混入革命队伍,篡夺重要位置,投机取巧,以极左面貌破坏革命者声誉,最后残暴镇压革命者《动摇》如镜子,从小县城的风云变幻,折射整个时代状貌,体现出作者对于现实的深沉忧虑和悲观性评价(3)《追求》描写的是大革命失败后知识分子的人生追求悲剧。悲观、颓废是他们流行的通病,然而,不甘黑暗现实的压迫,企图作一次新的挣扎和追求,又是他们的共同愿望。通过对张曼青的描写揭示了教育救国梦的破灭;通过对新闻工作者王仲昭的描写揭示爱情至上主义的美梦的破灭;通过章秋柳揭示了病态反抗者的悲哀。作品揭示了大革命失败后知识分子的困顿迷惘,真实再现了时代历史状貌,反映了那一特定时代背景下的社会思想动态【艺术特色】真实地再现了大革命失败前后一代小资产阶级知识分子的心灵历史,揭示了时代社会的历史真相,是时代社会的真实体现。在艺术上,作品将客观描写与主观感情的投射相统一,将再现与表现的艺术技巧相融合。作品在人物心理描写、象征手法的运用等方面,也表现出了卓越的技巧,作品成功地作了现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试。这些特点,使《蚀》具有恒久的艺术生命力。2-2【短篇小说《野蔷薇》的主要内容和艺术价值】《野蔷薇》是茅盾1929年7月出版的短篇小说集,它收录了作者创作于1928年至1929年的《创造》、《自杀》、《诗与散文》、《一个女性》、《昙》等5篇短篇小说。这些作品都以恋爱为题材,通过对时代青年知识分子生活苦闷、寄希望于爱情而最终又只能在迷惘中盘旋的现实心灵状况的描写,表现了与《蚀》相近似的“追求”与“幻灭”的主题。其中《诗与散文》一篇,描写的是一个青年学生的爱情故事。青年丙在空虚无聊里,希望借肉欲的放纵来充实自己,他勾引了邻居的少妇,把性爱视为生命的“散文”,但他又希望得到纯情的表妹的爱,把她作为生命的“诗”来追求。最后,他“诗”与“散文”二者都失去了,只能希望去寻求别的道路。作品对人物的充满踌躇与犹疑的心理把握得非常准确,表现得也非常真切细腻,具有较高的艺术性。《昙》也是如此。作品真切地描绘了人物的矛盾心理尤其是复杂的性心理活动,人物形象跃然纸上。【艺术价值】《野蔷薇》的突出意义更体现在其艺术价值上,在创作中,茅盾较多地借鉴了现代西方文学的表现方法,尤为突出的是作品细腻真切的心理描写和运用环境氛围对人物心理的渲染烘托,使作品具有独特魅力和艺术价值。茅盾——《子夜》2-2【茅盾长篇小说代表作《子夜》的思想意义、人物形象塑造和主要艺术成就】【思想意义】民族工业在:帝国主义经济侵略的压迫下——在世界经济恐慌的影响下——在农村破产的环境下,为了自保,使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削。因此引起了工人阶级经济的、政治的斗争。当时的南北大战,农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。从作品创作的实际成果来看,虽然第三条线显得比较单薄,但整体而言,作品基本上为我们展示了一幅20世纪30年代中国的全景式生活图画,表现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成,同时,作品还真实全面
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