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唐诗发展史唐代诗歌创作繁荣,题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备,作家作品量多质高,据《全唐诗》存录,诗有4.89万余首,有姓名可考的作者2200多人。唐诗成就卓著,诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统,广泛总结前人的创作经验,百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。中国古典诗歌诗词曲古体诗近体诗古体诗四言:出现最早五言:成熟于汉代七言:成熟于唐代绝句(4句)律诗(八句)五言七言五言七言排律“诗余”“长短句”调有定格,句有定数,字有定声,以两宋成就最高。又称“词余”,以元代成就最高。散曲小令套数剧曲杂剧传奇乐府诗唐诗的发展脉络唐诗分期:初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。初唐:在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。初唐四杰——王杨卢骆,陈子昂他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上,有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域,上承阮籍、曹植,下开李白、杜甫。王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。①初唐诗歌:初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体(上官仪)绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。直到初唐四杰,诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。真正廓清梁陈诗风影响的,是武后时期的陈子昂。他提倡“汉魏风骨”,以复古为革新,抵制浮靡诗风。与他略同时而不同流派的,有沈佺期、宋之问和文章四友(李峤、崔融、苏味道、杜审言),他们的作品多是奉和应制、点缀升平,但他们其他题材诗中,也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。武后尝游洛南龙门,诏从臣赋诗,左史东方虬诗先成,赐以锦袍。俄,之问诗献,後览之嗟赏,更夺锦袍赐之。中宗於正月晦日幸昆明池赋诗,羣臣应制百馀篇。殿前结彩楼,命上官昭容选一篇,为新翻御制曲,从臣悉集其下。须臾,纸落如飞,各认其名怀之,惟沈、宋二诗不下。又移时,一纸堕,竞取观之,乃沈诗也,评曰:“二诗工力悉敌,惟沈诗落句云‘微臣凋朽质,羞观豫章材’,词气已竭。不如宋云“不愁明月尽,自有夜珠来”犹健举也。沈乃叹服。《渡汉江》宋之问岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。一日宋之问见其外甥刘希夷的一句诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”(《代悲白头翁》)颇有妙处,便想占为己有,刘希夷不从,宋之问于是用装土的袋子将刘希夷压死,被称作“因诗杀人”。王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易。子安其最杰乎?调入初唐,时带六朝锦。——陆时雍《诗镜总论》王勃的诗文高雅而华贵,杨炯的诗文雄浑而敦厚,卢照邻的诗文清新而明丽,骆宾王的诗文坦率而易懂。难道王勃的诗文最为杰出吗?(我却认为他)虽生活于唐代,文章中常常表现出六朝骈文的不足——装演粉饰,堆砌辞藻,意少词多,华而不实。王勃:《送杜少府之任蜀川》杨炯:《从军行》卢照邻:《长安古意》骆宾王:《在狱咏蝉》陈子昂:《登幽州台歌》送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在岐路,儿女共沾巾。从军行杨炯烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。在狱咏蝉骆宾王西陆蝉声唱,南冠客思深。那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心!盛唐:唐诗发展史上第一个高峰大家与名家;数量与质量;并列之冠与李杜之争山水田园诗派:王,孟边塞诗派:高,岑,王昌龄浪漫诗派:李白1000首左右现实诗派:杜甫1400首左右白居易:3000多首,数量之冠;陆游:10000多首,数量最多。盛唐名家地位:200——400首诗张若虚以一首诗《春江花月夜》在盛唐诗坛赢得了名家地位,空前绝后。以孤篇压倒全唐。“诗中之诗,顶峰上的顶峰。”闻一多:②盛唐诗歌盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上,进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。玄宗开元、天宝间,诗歌全面繁荣,名家大量出现。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐,表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表,其作品气氛浓郁、情调悲壮,多用七言歌行或七绝。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名,他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪,色彩清淡,意境深幽,多用五言律绝和五言古体。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白的名作,以安史之乱前为多。内容、题材丰富,气势雄放,想象丰富,风格飘逸,多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。杜甫的诗则是动乱时代的诗史,忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难;博大精深,沉郁顿挫;开新乐府运动先声。在诗歌语言、格律、技巧等方面,他善于转益多师,广泛地吸取前人和并世作者的经验,形成自己独特的风格,为后世诗歌发展开辟了众多途径。李杜文章在,光焰万道长。诗仙李白:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”才气豪迈,全以神运,自不屑束缚于格律对偶,与雕绘者争长。百姓喜欢《蜀道难》《将进酒》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《送孟浩然之广陵》《望庐山瀑布水》《赠汪伦》《早发白帝城》《登金陵凤凰台》诗圣杜甫:老去渐于诗律细为人性僻耽佳句,语不惊人死不休诗是吾家事,人传世上情。专家喜欢《望岳》《春望》《春夜喜雨》《登高》《江南逢李龟年》《登岳阳楼》《蜀相》《茅屋为秋风所破歌》李杜创作风格诗仙李白:感情喷涌而出,想象瑰奇,奔放飘逸诗圣杜甫:反复咏叹、写实、沉郁顿挫。登金陵凤凰台李白凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。春望杜甫国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。过香积寺王维不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。盛世全才王右丞文化史上3000年能被称为全才的诗人:三位唐朝:王维宋朝:苏轼元朝:赵孟頫诗——词——书——画——乐王维:山水田园诗《渭城曲》《山居秋暝》《终南山》《鹿柴》《九月九日忆山东兄弟》《相思》《过香积寺》边塞诗派:高适,岑参,王昌龄高适:《燕歌行》岑参:《白雪歌送武判官归京》《奉送封大夫出师西征》王昌龄:《出塞》《闺怨》《芙蓉楼送辛渐》走马川奉送封大夫出师西征(岑参)君不见走马川,雪海边,平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马争肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜行军戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。胡骑闻之应胆摄,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。王昌龄的诗:《出塞》秦时明月汉时关,万里长征人未还,但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。——选自高适《燕歌行》中唐:第二个高峰:百花齐放,风格突出大历十才子元白诗派:元稹,白居易韩孟诗派:韩愈,孟郊韦应物,刘长卿,刘禹锡,柳宗元白居易:《长恨歌》《琵琶行》《钱塘湖春行》(孤山寺北)《卖炭翁》《赋得古原草送别》韩愈:诗歌散文化倾向刘禹锡:竹枝词(杨柳青青)《乌衣巷》柳宗元:《江雪》中唐之初,国家衰落,诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维,精致秀润,但内容多浮浅。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物,其田园山水诗高雅闲淡,而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。白居易、元稹、一派倡导新乐府运动,写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗,风格舒徐坦易。韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。但韩诗气豪,孟诗思深,李诗幽丽,贾诗清苦。两大派之外,柳宗元的诗或澹泊雅丽,或哀怨激越。刘禹锡的诗精练含蓄,意境优美,韵律和谐。这一时期,诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。晚唐:最后的辉煌晚唐三镇杜牧,李商隐,温庭筠杜牧:《过华清宫》《泊秦淮》《山行》《赤壁》李商隐:《锦瑟》《无题》《夜雨寄北》《嫦娥》晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品,但总的来说,缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。其诗声情流美,翰藻醲郁,但伤时忧国,哀怨深沉,有种没落感。温庭筠才思清绮,词采秾丽,但格调低。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。此后诗家多是效法前人,艺术上无重大突破。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。嫦娥云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。无题相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看。向晚意不适,驱车登古原,夕阳无限好,只是近黄昏!赋得古原草送别白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远方侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。分析近体诗的方法内容:第一步:解题第二步:起承转合艺术:意境美语言美建筑美
本文标题:唐诗发展史
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