南北文学的合流和初唐诗坛

第一章南北文学的合流与初唐诗坛沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。——元好问《论诗绝句三十首》•隋文帝：开皇581—604（隋灭陈589）•隋炀帝：大业605—618•唐高祖：武德618—626•唐太宗：贞观627—649•唐高宗：永徽650—656；显庆657—679；永隆680—683•武则天当政：683—705（中宗，睿宗，建周朝）•中宗复位：705—710；李旦复位710—712隋代文学（581---618）•隋代诗坛的总特征南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却艰于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。隋代文学的作者•一部分北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表•另一部分由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。•另有隋炀帝薛道衡•隋最著名的诗人。•薛道衡（539—609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。昔昔盐薛道衡垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。卢思道•卢思道（约530－582），今传辑本《卢武阳集》一卷。主要生活在北朝。•他有一些诗如《采莲曲》偏于齐梁风格，但他的《从军行》则体现了北方文人重“气质”的特点，是他的代表作。杨素•隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤深。《出塞》二首为代表作。•《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。•《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋书·杨素传》：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。虞世基《出塞》霜烽暗无色，霜旗冻不翻。耿介倚长剑，日落风尘昏。隋炀帝春江花月夜春江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。野望寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。初唐诗坛唐初诗坛特征•宫廷诗充斥诗坛的时代。•从创作思想上看，以唐太宗李世民为首的诗人对南北文风的差异有较为清醒的认识，对南朝齐梁文风有所批判，提出了融合南北文风，各去所短，合其两长的文学主张。•在创作上，仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风。初唐承袭南朝绮靡诗风的原因•历史的积习与传统的惰性。•与这一时期作家队伍的构成有关。•和帝王的审美趣味有关。宫廷诗与宫体诗的区别•宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。•宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。宫廷诗发展的三个阶段及特点•1，贞观诗坛——唐太宗贞观年间，唐太宗及其周围的诗人。特点：典雅绮丽、雍容平和多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。•2，龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体，也称“上官体”。仍以应制奉和为主，风格“绮错婉媚”。•3，“文章四友”与沈宋——高宗后期和武后时。特点：使得律诗定型、初步完成。语言由绮丽而变为自然流丽。•虞世南（558-638），字伯施，越州余姚（今属浙江）人。其诗多为应制、奉和、侍宴之作，文辞典丽。•《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。”•它和骆宾王的《在狱咏蝉》、李商隐的《蝉》曾被后人称为咏蝉诗的三绝。•上官仪（616？—664），字游韶，陕州陕县人。贞观初年进士。是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。•《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”是当时著名的宫廷诗人。★上官体•所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。其诗以“以绮错婉媚为本”，追求形式的工偶精对。因其官居显位，时人争相效仿，称为“上官体”。他的主要贡献在于，归纳了六朝以来诗中的对偶方法，加以程式化，提出了“六对”、“八对”之说。为后人写作律诗的对仗作了规范，对律诗形式的发展起到了促进作用。•宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。”•所谓八对：一曰正名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。★文章四友：指唐代武则天时代的四个宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。他们身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义。其中杜审言成就较高。杜审言《春日京中有怀》今年游春独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花独发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。滞留客居的愁思初唐第一首完整七律沈宋与律诗的定型•沈宋：指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大多是点缀升平的应制诗，少数作品具有生活实感。他们的主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验，回忌声病，约句准篇，《独不见》卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。王绩的生平思想•王绩（589-644），字无功，自号东皋子。太原祁人，一说绛州龙门人。•一生三仕三隐，思想上充满了矛盾。•早年也有一些功业抱负，但时代的风气，加上家族日渐衰落的命运，使他也染上了道家、阴阳家乃至佛教的思想，常以阮籍、陶潜自比。王绩的创作•有《东皋子集》三卷。•王绩的主要贡献在诗歌艺术上。诗风朴素无华，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。而且对五言律诗的成熟，也有所贡献。•代表作品：《野望》野望东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。★初唐四杰•“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献,为唐诗的发展做出了积极的贡献。★“初唐四杰”对唐诗发展的贡献１、不满于初唐浮艳诗风，主张诗文革新，并取得了一定的成绩２、题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向3、风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励4、形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。卢照邻•卢照邻（634？－683），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。博学善文。20岁时为邓王府典签。一生不得志，屈沉下僚。后因患风疾去官。后服丹药中毒，病势加重。终因不堪病痛，自沉颖水而死。•《长安古意》卢照邻《长安古意》•主题思想：借用汉代的一些历史事实，描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景，集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气，寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。卢照邻《长安古意》•主要采用赋法，但又有重点、有细节的描写，回环照应，详略得当。•章法结构上，一般是四句一换景或一转意。•词藻华丽婉媚，语言形象生动。骆宾王•骆宾王（623－684？），婺州义乌人。天姿聪颖，少负才名。七岁能诗，被称为神童。最初被道王李元庆辟为府属。高宗仪凤三年（678）迁侍御史，不久又被诬坐赃下狱，出狱除临海县丞。徐敬业暴动，曾为其起草了著名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀，骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡，后下落不明，一说被杀，一说出家为僧。•骆宾王《在狱咏蝉》在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。《在狱咏蝉》•首联对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。•颔联抒情，在激愤之中感叹年华在狱中消磨，以至老迈，有一种悲怆哀怨之情。•颈联以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。•尾联紧承上联，发抒悲愤心情。《在狱咏蝉》•艺术特点：•运用比兴手法，由物及人，由人及物，达到了物我一体的境界。•语言简洁凝炼，对仗工整。王勃王勃（649？~676）字子安，绛州龙门人。祖父王通，叔祖王绩。自幼有“神童”之誉。六岁为文，九岁作《指瑕》。十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。十七岁对策及第，授朝散郎，后为沛王府中修撰。因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。后一度任虢州参军，因藏官奴犯死罪，遇赦革职。其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯，为交阯令。王勃渡海到交阯省亲，溺水惊悸而死。送杜少府之任蜀川•首联对仗精整，意境开阔，“风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之意微露。•颔联散承，以友情宽释离情。同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。•颈联：转写临别的宽慰。由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。此后，张九龄《送韦城李少府》有：“相知无远近，万里尚为邻”，高适《别董大》有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。•尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。艺术成就•洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神，一反前人送别诗中的悲凄之感。•音韵和谐，对仗工整，初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言风格，为律诗的成熟作出了贡献。杨炯•杨炯（650－693？694），弘农华阴人。•十岁应神童举及第，待制弘文馆。27岁又应制举及第，补秘书省校书郎。三十三岁任太子李显府中的参事司直，又被任命为弘文馆学士。后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连，迁梓州参军。后又任盈川县令。未几，死于任上。•杨炯的《从军行》从军行烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。杨炯《从军行》•描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程，也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮志豪情。反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。杨炯《从军行》•艺术特点：•善于抓住最有代表性的片断，作形象概括的描写，并且采用跳跃式的结构，使诗歌具有了明快的节奏，同时也增加了诗歌的容量。•采用五言律诗的形式，对仗非常工整。•风格雄浑刚健，慷慨激昂。