8.卞之琳(精)

卞之琳智性诗的代表智性诗是一种情诗？！现代中国做多情的诗人？！最能隐藏的诗人！生平卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生于江苏海门汤门镇，祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”之一）、文学评论家、翻译家。徐志摩、朱光潜的学生。创作历程14岁第一次买了一本冰心的诗集《繁星》，从此对新诗发生兴趣。1929年毕业于上海浦东中学，考入北京大学英文系。1930年开始写诗，此后不断发表新诗和翻译文章。1933年出版诗集《三秋草》。1935年出版《鱼目集》。1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此三人又被合称为汉园三诗人。抗日战争时期，卞之琳先后在四川大学、西南联合大学任教。1938－1939年去延安，曾任教于鲁迅艺术文学院。1940年在昆明西南联大任教。1942年《十年诗草》出版。1946年到南开大学任教。次年应英国文化委员会邀请，赴牛津从事研究。1947年赴英国牛津大学做研究员。1949年回到北京，先后任职于北京大学、北大文学研究所、中国社会科学院外文所等机构，主要从事外国文学的研究、评论和翻译。主要作品著有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、《数行集》（收入《汉园集》1936）、《慰劳信集》（1940）、《十年诗草》（1942）、《雕虫纪历1930-1958》（1979）等。新月乎？现代派？智性诗！智性诗是一种形态的现代主义他的诗精巧玲珑，联想丰富，跳跃性强，尤其注意理智化、戏剧化和哲理化，善于从日常生活中发现诗的内容并进一步挖掘出常人意料不到的深刻内涵，诗意偏于晦涩深曲，冷僻奇兀，耐人寻味。卞之琳与张充和1933年夏天在北京大学英文系毕业，这年秋天认识了来北大中文系念书的张充和。《〈雕虫纪历〉自序》——“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”——一个人一生中刻骨铭心的经验和记忆十分冷淡存知己，一曲微茫度此生——张充和曾任北京大学昆曲和书法教师，认识了在北京大学西语系任教的德裔美籍学者傅汉思，结婚后东渡大洋任耶鲁大学艺术系讲师。张家四姐妹叶圣陶曾说过，张家的4个才女，谁娶到了都会幸福一辈子。安徽富商张吉友膝下四个才貌双全的女儿——大姐张元和——昆曲名家顾传玠二女张允和——语言学家周有光三女张兆和——沈从文。老四张充和——德裔美籍汉学家傅汉思。岁月成殇——1933北大相识——1948充和成婚——1955卞之琳成婚——1980“完璧”——沈尹默的手稿（为张充和改定的词稿，1953在充和浙江旧居获得）——1986北京（“游园惊梦”）——台上台下——悄然永别——2000/12/02最后的遗愿——1937年在雁荡山大悲阁为张充和手抄的《装饰集》、《音尘集》——中国现代文学馆卞之琳与青林成都女子七年之痒“独爱你曾经沧海桑田”爱情之苦——理解卞之琳诗歌的一个幽径爱情有多苦涩，诗歌有多艰深！世人都夸智性诗智性诗中无限情投（1931）独自在山坡上，说不定有人，小孩儿，我见你小孩儿，曾把你一边走一边唱，（也不爱也不憎）都厌了，随地好玩的捡起捡一块小石头像一块小石头，向山谷一投。向尘世一投。尺八像候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。从夕阳里，从海西头，长安丸载来的海西客。夜半听楼下醉汉的尺八，想一个孤馆寄居的番客听了雁声，动了乡愁，得了慰藉于邻家的尺八。次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管……（为什么霓虹灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——像候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来一枝尺八，尺八乃成了三岛的花草。（为什么霓虹灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——海西人想带回失去的悲哀吗？尺八，竹制，属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。隋代和唐，尺八成为宫廷中的主要乐器。1935年6月19断章（1935年10月）你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。远和近（顾城）你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近卞之琳很喜欢晚唐五代诗人、词家李商隐、温庭筠、冯延巳等人的作品。他有一种“化腐朽为神奇”的创造性吸收与转化的能力。冯延巳《蝶恋花》：河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。《断章》中的立桥眺望、月色透窗两幅图画的意境，与冯词近似。音尘（1935/10/26）绿衣人熟稔的按门铃就按在住户的心上：是游过黄海来的鱼？是飞过西伯利亚来的雁？“翻开地图看，”远人说。他指示我他所在的地方是哪条虚线旁的那个小黑点。如果那是金黄的一点，如果我的座椅是泰山顶，在月夜，我要你猜你那儿准是一个孤独的火车站。然而我正对一本历史书。西望夕阳里的咸阳古道，我等到了一匹快马的蹄声。卞之琳与中外文学传统在北京大学英文系就读，较多地接近英国浪漫派、法国象征派诗歌，并开始新诗创作。就学期间曾师从徐志摩，深受赏识。尽管受过新月派的影响，但他更醉心于法国象征派，并且善于从中国古典诗词中汲取营养，形成自己独特的风格。卞之琳的诗歌创作，既受西方现代主义诗歌影响，又容纳了闻一多、徐志摩为代表的新格律诗特征，同时化入中国古典诗歌的某些美学原则，由此创造出一种独特的现代主义诗歌，被称为新智慧诗。智性诗——新智慧诗新智慧诗这一概念是诗人金克木提出来的，1937年他将卞之琳等人的诗歌称为“新的智慧诗”，其特点是以“智慧”为“主脑”，进行哲学沉思，追求诗与哲学的融合。这种诗歌写作，与西方现代主义诗人艾略特、叶慈（W▪B▪Yeats）、里尔克（R▪M▪Rilke）、瓦雷里（PaulValery）等影响有关。距离的组织1935/01/09想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，忽有罗马灭亡星出现在报上。报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。寄来的风景也暮色苍茫了。（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）灰色的天。灰色的海。灰色的路。哪儿了？我又不会向灯下验一把土。忽听得一千重门外有自己的名字。好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？友人带来了雪意和五点钟。卞之琳被人们称作最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。《距离的组织》在时间与空间距离中反复穿梭，交叉运行，构成了浑然一体的组织。开头这两面行便展开了空间的高远、时间的悠久给人的联想，颇有苍茫大地，谁主沉浮的古典式情调，而形式上却以现代的语言与跳跃的视点出之，尤其是后半句，把距离拉近了，却仍有难以捉摸之慨：有谁知道“罗马灭亡星”是否实有其物、又是什么样子、如何便出现在报上？以下，纯粹是意识的流动：古传奇中“盆舟”里远航的奇妙幻象正可隐喻如此的游历。那么，思绪是由于友人的来访而被打断的吧？友人站在细雪的暝色里一声轻呼，把所有的时空距离瓦解了。鱼化石（一条鱼或一个女子说）我要有你的怀抱的形状，我往往溶于水的线条。你真象镜子一样的爱我呢，你我都远了乃有了鱼化石。——1936雨同我1937年5月“天天下雨，自从你走了。”“自从你来了，天天下雨。”两地友人雨，我乐意负责。第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。三日前山中的一道小水，掠过你一丝笑影而去的，今朝你重见了，揉揉眼睛看屋前屋后好一片春潮百转千回都不跟你讲，水有愁，水自哀，水愿意载你，你的船呢？船呢？下楼去！南村外一夜里开齐了杏花无题（一）1937/03隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你怀里，海外的奢侈品舶来你胸前；我想要研究交通史。昨夜付出一片轻喟，今朝收你两朵微笑，付一支镜花，收一轮水月……我为你记下流水帐。无题（四）1937/04白螺壳1937/05空灵的白螺壳孔眼里不留纤尘，漏到了我的手里却有一千种感情：掌心里波涛汹涌，我感叹你的神工，你的慧心啊，大海，你细到可以穿珠！可是我也禁不住：你这个洁癖啊，唉！请看这一湖烟雨水一样把我浸透，象浸透一片鸟羽。我仿佛一所小楼风穿过，柳絮穿过，燕子穿过象穿梭，楼中也许有珍本，书页给银鱼穿织，从爱字到哀字——出脱空华不就成！玲珑吗，白螺壳，我？落到人掌握，愿得原始人喜欢，换一只山羊还差三十分之二十八，倒是值一大海送我到海滩，万一只盘桃。怕给多思者拾起：空灵的白螺壳，你带起了我的愁潮！我梦见你的阑珊：檐溜滴穿的石阶，绳子锯缺的井栏……时间磨透于忍耐！黄色还诸小鸡雏，青色还诸小碧梧，玫瑰色还诸玫瑰，可是你回顾道旁，柔嫩的蔷薇刺上还挂着你的宿泪。