第六章魏晋南北朝辞赋

第六章魏晋南北朝辞赋魏晋南北朝文学第一节魏晋南北朝辞赋的特点一、抒情化及诗赋的合流魏晋南北朝是我国辞赋发展的一个重要转变时期。这个时期的辞赋作家与辞赋作品，据统计，有作品保存至今的作家有二百八十四人，保存至今的作品（包括残缺）有一千零九十五篇。其总数为今存汉赋的六倍。这个时期辞赋的发展具有下述特点。魏晋南北朝时期，虽仍有散体大赋，但咏物抒情小赋占了较大的比重，成为这个时期辞赋的主流。一般篇幅短小，语言华美，表现出鲜明的个人特色。内容逐渐诗化，形式也逐渐融入五、七言诗句；随着永明新体诗的产生，诗句逐渐律化，融入辞赋的诗句也逐渐律化。第一节魏晋南北朝辞赋的特点一、抒情化及诗赋的合流二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种新形式——骈赋骈赋的基本特征就是语言骈偶。骈偶是魏晋南北朝辞赋的主导倾向。这个时期的一些大赋，谢灵运《山居赋》，沈约《郊居赋》，庾信《哀江南赋》，都是骈赋。所谓骈赋，就是用骈文的艺术写作辞赋。第一节魏晋南北朝辞赋的特点一、抒情化及诗赋的合流二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种新形式——骈赋三、辞赋的题材大大扩展到魏晋南北朝，辞赋的题材大大扩展，抒情、说理、咏物、叙事，各种内容都出现；登临、凭吊、悼亡、伤别、游仙、招隐，各种人生题材都写到。其中最多的是咏物赋。飞禽、走兽、奇花、异草，天地、风云、江河、湖海，都是辞赋描写的对象。这类赋，有些侧重于“体物”，但有寄兴者，或托物言志，或借物抒情，或托物以讽，如张华《鹪鹩赋》、谢惠连《雪赋》、谢庄《月赋》、鲍照《飞蛾赋》，就不是一般的咏物赋，而是高度形象化的咏物抒情赋或咏物讽刺赋。这个时期，又是写景抒情的纪游辞赋发展的时期。这类纪游辞赋以作者游踪为线索，写景抒情，一般都写得情景交融，是很优美的山水文学。此外，还有一项重要题材，就是以作者的身世经历为线索，广泛联系作者所经历的历史事件，反映时代风云的变幻。反映这一题材的赋，如颜之推《观我生赋》、庾信《哀江南赋》，不仅本身有其重要的历史价值与艺术价值，它对唐代诗歌发展的影响也是巨大的。第一节魏晋南北朝辞赋的特点一、抒情化及诗赋的合流二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种新形式——骈赋三、辞赋的题材大大扩展刘师培在《论文杂记》中说：“建安之世，七子继兴，偶有撰述，悉以排偶易单行，即非有韵之文，亦用偶文之体，而华靡之作，遂开四六之先，而文体复殊于东汉。”他指出，建安曹魏时期，是我国文风转变的重要时期。随着整个文风的转变，辞赋也处于重大的转变之中，正是这个时期辞赋发展的重要特点。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋（一）王粲的《登楼赋》这个时期有辞赋作家五十人，今存辞赋作品（包括残缺）二百四十九篇。杰出的辞赋作家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等人王粲是建安时期的著名诗人，也是著名的辞赋作家。曹丕《典论·论文》：“王粲长于辞赋”，“如粲之《初征》、《登楼》、《槐赋》、《征思》”，“虽张蔡不过也。然于他文，未能称是。”王粲辞赋今存二十五篇，但大都残缺，完好无缺者仅《登楼赋》一篇。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋（一）王粲的《登楼赋》创作缘起《登楼赋》，是在荆州登麦城城楼所作。王粲流落荆州，得不到刘表的重视，深抱怀才不遇的感慨；又眼见兵燹日炽，国家离乱，有家难归，内心充满悲愤与忧惧。故借登楼骋望之机，寓情于景，写下这篇小赋。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋（一）王粲的《登楼赋》创作缘起内容《登楼赋》写羁旅之愁与怀才不遇的悲哀。一开始描绘荆州的险要与富庶，郊野的美景却引发了故乡阻隔的情怀。接着抒写对故乡的思念之情，把眼前之景与欲归不得的忧思联系起来，揭示了当时南北“壅隔”的政治背景。最后进一步抒发时难未平、壮怀莫展的感慨。《登楼赋》篇幅短小，语言精美，多用骈句，写景与抒情结合紧密，是魏晋时期辞赋转变阶段中的代表作之一。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋（一）王粲的《登楼赋》（二）曹植的《洛神赋》曹植现存的辞赋，包括残佚的在内，有三十多篇。这些作品篇幅都比较短小，题材广泛，抒情性强，语言华丽而流畅。其中的代表作是《洛神赋》《洛神赋》虚构自己在洛水遇神女的故事。渲染了男女主人公之间的情意缱绻却又因人神殊途而无法交接的惆怅哀怨，格调高雅，感情真切，具有较高的审美价值。对神女容貌、情态的刻画非常细致生动，前所未有。如开头一节：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣耀秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，辅靥承权。環姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。这里用了一连串最为美好、灵动的形象来比喻神女，华丽的语言中充满生气，给读者以充分的美感上的满足。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋（一）王粲的《登楼赋》（二）曹植的《洛神赋》（三）阮籍、向秀与正始辞赋阮籍赋至今存七篇。他的诗“厥旨渊放，归趣难求”，其赋也多闪灼其辞，不直接涉及时事，但其愤世疾俗之情，却随时借题迸发，且辛辣尖刻。其讽世之尤切者为《猕猴赋》。向秀的《思旧赋》比较有名。是向秀思念故友嵇康、吕安的抒情短赋。全篇总共不足二百字，几乎刚开头就结束了。但从这种欲言而难语的文章体制和文中悲凄的感情气氛，可以看出作者心情的沉重以及当日政治的黑暗与恐怖。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋（一）西晋辞赋晋代是魏晋南北朝辞赋最发达的时期。这时有作品存留至今的辞赋作家有一百一十九人，今存辞赋（赋包括残缺）五百二十一篇，占魏晋南北朝辞赋总数的将近一半。西晋时期，大赋的数量有所增加，如左思《三都赋》、成公绥《啸赋》、木华《海赋》、郭璞《江赋》，都属于这一类。这些赋，虽各有一定可取之处，但未有脱出汉大赋的规模。这时有成就的赋仍然是咏物抒情之作。而且词采华美，骈偶已成为主要倾向。陆机、潘岳、左思是当时著名辞赋作家。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋（一）西晋辞赋陆机的辞赋陆机赋今存近三十篇，其中较著名的是《叹逝赋》、《豪士赋》与《文赋》。《叹逝赋》是为悼念亡故的亲友而作，颇有“忧生之嗟”，情调十分悲凉。《豪士赋》是为讽谏齐王而作。《文赋》是继曹丕《典论·论文》之后一篇重要的文学理论批评著作。它对文章的构思过程及作文的艰苦，作了细致的描摹，对各体文章的不同风格作了具体的说明，在文学批评史上有着不可磨灭的功绩。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋（一）西晋辞赋陆机的辞赋潘岳的辞赋潘岳赋今存二十余篇，其赋以长于抒情见称。《秋兴赋》、《西征赋》、《闲居赋》是其颇负盛名的代表作。《秋兴赋》精美而清婉，丽而不繁，柔而不靡，别具一种清丽的风格。《西征赋》寄寓了他对现实的感慨，笔端仿佛缭绕着一股驱不散的愁绪，落笔之处触景伤情，表现出一种凄婉的风格。《闲居赋》展现出一幅封建京城和市郊封建庄园及其主人安乐生活的图景，描写潘岳幽静高雅的养拙生活，抒发其“有道吾不仕，无道吾不愚，何巧智之不足，而拙艰之有余”的不得志的牢骚。潘岳赋都流露着低沉、伤感的情绪。这既是潘岳个人的特点，也反映了时代的特点。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋（一）西晋辞赋陆机的辞赋潘岳的辞赋左思的辞赋左思赋今存者不多，完整的仅《三都赋》、《白发赋》。《三都赋》，属于传统的京都赋一类，有“豪贵之家，竞相传写，洛阳为之纸贵”（《晋书·左思传》）之誉。此外郭璞的《江赋》、木华的《海赋》也辞名篇第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋三、陶渊明和东晋辞赋东晋比较杰出的辞赋作家就是陶渊明。陶渊明的辞赋今存三篇：《归去来兮辞》、《闲情赋》和《感士不遇赋》。其赋抒情坦率真挚，风格平易自然，在魏晋时期独树一帜。《归去来兮辞》最为著名。欧阳修说：“晋无文章，惟陶渊明《归去来辞》而已。”作品描写了退隐田园时的愉快心情和隐居生活的乐趣，说明归隐的原因是“世与我而相违”。第二节魏晋辞赋一、建安、正始时期的辞赋二、两晋辞赋三、陶渊明和东晋辞赋《归去来辞》语言相当朴素，但清新流利。将写景、抒情、哲理熔为一炉，以表现他厌弃官场、向往高洁的心情，达到浑然一体的境界，在艺术上已是炉火纯青。如：“舟超遥以轻飏，风飘飘而吹衣”，想象归途中的自由无羁、轻松愉悦，令人心旷神怡。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”等写景之笔，非常形象地体现了自然界自生自化、充足自由的灵韵。正因为这些描绘所反映的不仅仅是客观对象，也包括作者自身的人生情趣，才特别地美好动人。《感士不遇赋》着重抒发怀才不遇、政治理想无法实现的苦闷，显得比较激烈。《闲情赋》热烈地渲染男女之情。文辞流宕，色彩丰艳。第三节南朝辞赋一、刘宋时期的辞赋（一）鲍照的《芜城赋》南朝刘宋时期的辞赋同整个文坛一样，风气发生了明显的变化，即变平淡为绮丽，变典雅为新奇，语不单行、文益藻绘，色彩更为浓丽。杰出的辞赋有鲍照、谢惠连、谢庄鲍照赋今存十篇，《芜城赋》是其最负盛名的代表作。《芜城赋》是一篇慨叹历史兴衰变化的吊古之作。芜城指广陵（今扬州），广陵在西汉时已成为繁华都市。到刘宋时，连遭破坏。鲍照大约于大明四年至广陵，见其荒凉破败，乃作此赋以抒发其今昔盛衰之感，故以“芜城”命篇。第三节南朝辞赋一、刘宋时期的辞赋（一）鲍照的《芜城赋》赋首先通过今昔盛衰的强烈对比，尤其描写城市荒芜一段更是凄清可怖，将一个“芜”字刻画得淋漓尽致。使人读后产生无限的悲伤与惆怅。然后在此描写的基础上直抒胸臆，以芜城之歌作结：边风急兮城上寒，井陉灭兮丘垅残。千龄兮万代，共尽兮何言！华屋山丘，人生无常，任你盛极一时，到头来不过一抔黄土，不能不使人感慨万千。在写战乱之后景象的一节，作者将主观情绪渗透在客观景物之中，以悲怆的语调、峭拔的气势、阴森狞厉的形象，描摹这座荒弃的城市：泽葵依井，荒葛罥塗。坛罗虺蜮，阶斗麏鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏见晨趋。饥鹰厉吻，寒鸱吓雏。伏虝藏虎，乳血餮肤。崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。稜稜霜气，蔌蔌风戚。孤蓬自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又以颓。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤已摧。所有的景物都经过有意选择，并包含一定的虚构与夸张，以求达到作者所需要的效果。所以，这座“芜城”在作者笔下，并不是一座死城，而是一座惊心动魄的恐怖之城。这种描写，在乐府诗《代苦热行》中也出现过，在这篇赋中更为突出。它除了表现比较明确的思想主题以外，还体现了一种特殊的审美趣味。这就是通过有力的语言构造描绘出阴森可怖的意象，以获得富有刺激性的、震荡人心的特殊美感。在鲍照之前，楚辞《招魂》有相似的内容，但从审美意识来说，恐怕并不是如此明确的。第三节南朝辞赋一、刘宋时期的辞赋（一）鲍照的《芜城赋》在写战乱之后景象的一节，作者将主观情绪渗透在客观景物之中，以悲怆的语调、峭拔的气势、阴森狞厉的形象，描摹这座荒弃的城市：泽葵依井，荒葛罥塗。坛罗虺蜮，阶斗麏鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏见晨趋。饥鹰厉吻，寒鸱吓雏。伏虝藏虎，乳血餮肤。崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。稜稜霜气，蔌蔌风戚。孤蓬自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又以颓。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤已摧。所有的景物都经过有意选择，并包含一定的虚构与夸张，以求达到作者所需要的效果。这种描写，在乐府诗《代苦热行》中也出现过，在这篇赋中更为突出。它除了表现比较明确的思想主题以外，还体现了一种特殊的审美趣味。这就是通过有力的语言构造描绘出阴森可怖的意象，以获得富有刺激性的、震荡人心的特殊美感。第三节南朝辞赋一、刘宋时期的辞赋（一）鲍照的《芜城赋》赋通过广陵城的盛衰变化，对统治者的穷奢极欲，并“图修世以休命”的妄想进行了含蓄的讽刺，对乱后的荒凉破败寄寓了深沉的感慨。