219莎士比亚

莎士比亚(1564.4.23—1616.4.23)(WillemShakespeare)在西方文学史上,只有很个别的作家有资格这样说：如果没有他，整个文学将变成另外一个样子。莎士比亚无疑是其中最有资格的一个。莎士比亚故居莎士比亚墓碑莎士比亚的创作善战胜恶：1、历史剧、喜剧和诗歌时期(1590—1600)善被恶毁灭：2、悲剧、悲喜剧时期(1601—1607)“四大悲剧”善恶和解，重建乌托邦：3、传奇剧时期(1608—1612)伊丽莎白女王历史剧（共10部）《约翰王》《理查二世》《亨利四世》（上、下）《亨利五世》《理查三世》《亨利六世》（上、中、下）《亨利八世》两个四部曲莎士比亚的喜剧：莎士比亚的喜剧共10部，包括《错误的喜剧》、《驯悍记》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》等。其中，《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。莎士比亚的喜剧被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”是因为：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。维纳斯与阿都尼六六厌了这一切，我向安息的死疾呼，比方，眼见天才注定做叫化子，无聊的草包打扮得衣冠楚楚，纯洁的信义不幸而被人背弃，金冠可耻地戴在行尸的头上，处女的贞操遭受暴徒的玷辱，严肃的正义被人非法地诟让，壮士被当权的跛子弄成残缺，愚蠢摆起博士架子驾驭才能，艺术被官府统治得结舌箝口，淳朴的真诚被人瞎称为愚笨，囚徒善不得不把统帅恶伺候：厌了这一切，我要离开人寰，但，我一死，我的爱人便孤单。《罗密欧与朱丽叶》爱情轻信唆使扼杀徇情麦克白：那打门的声音是从什么地方来的？究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。麦克白夫人：“那么当初是什么畜生使你把这一种企图告诉我的呢？是男子汉就应该敢作敢为；要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不会给你下手的方便，可是你却居然决意要实现你的愿望；现在你有了大好机会，你又失去勇气了。我曾经哺乳过婴儿，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎……”麦克白夫人在梦游中不断地重复着洗手的动作麦克白自知末日来临的麦克白引颈就死二、《哈姆雷特》（1601）1、情节与思想意义主题：莎士比亚在剧中通过对“乾坤颠倒”的人的生存环境的描写，不仅揭露和批判了当时英国和欧洲的社会现实，而且指出了一味强调个性解放、放纵人的欲望对社会和人的生存与发展的危害性；作者在对“乾坤颠倒”的社会表现出深深忧虑的背后，流露着对理性、秩序和新的道德理想与社会理想的呼唤。2、主人公哈姆雷特的形象“快乐王子”阶段“忧郁王子”阶段“延宕王子”阶段“复仇王子”阶段讨论题：哈姆雷特是不是一个“思想的巨人，行动的矮子”？哈姆雷特3、艺术特色（1）在人物塑造上，着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。（2）对比手法的运用。（3）情节的生动性与丰富性。（4）现实主义与浪漫主义的两重性。（5）悲喜结合。（6）生动丰富的语言。郑士生、李肇星：《虚构王子演悲剧——浅论〈哈姆雷特〉的情节创新和思想倾向》，载《外国文学研究集刊》第十五辑。赵炎秋：《哈姆雷特悲剧成因再探》，载《湖南师大学报》1998年第3期。