第八章 中兴四大诗人

第八章中兴四大诗人中兴四大诗人也称南宋四大家，包括陆游、杨万里、范成大、尤袤四人，他们是继江西诗派后、在南宋前期至中期诗坛占据主流地位的诗人代表，早期受江西诗派影响，但对诗坛风气的转变和现实生活的变化极为敏感，更富有变革和创新精神，最终以独树一帜的全新艺术风貌出现，取代江西诗派在宋代诗坛的主导地位，成为宋代诗坛新的领军人物，并在中国古代诗歌史上占据重要一席之地。第一节陆游及其创作一、特殊人生经历陆游，号放翁。生于爱国氛围浓厚的家庭，从小立下“上马击狂胡，下马草军书”的报国志向。29岁科考因触怒秦桧被除名，秦桧死后孝宗赐其同进士出身但陆游婉拒朝廷好意。他积极支持张浚北伐。46岁诏为夔州通判，48岁作四川宣抚使王炎幕僚，多次亲临前线带兵打仗，度过人生中最辉煌的岁月，不久因投降派干扰而离职。54岁再度被启用，但均作地方小吏。66岁至85岁赋闲山阴老家，最终带着中原未复、国家破碎的遗恨辞世。陆游故居崇州陆游祠杭州陆游纪念馆塑像陆游手迹二、陆游诗歌的主旋律陆游诗歌9300余首，抒发爱国情怀的作品占大多数，它们共同构成了陆游诗歌爱国的主旋律，标志着我国古代爱国主义文学发展进入了又一高峰。其基本特征是：反复书写诗人渴望驰骋疆场、杀敌立功的英雄气概和万死报国的牺牲精神，展现有心报国但壮志难酬的悲愤，深刻揭示现实矛盾，对投降派进行辛辣讽刺和批判，反映人民渴望收复中原、统一祖国的强烈愿望，对民生疾苦给予深切同情，歌咏生活中的美好事物，多方面多角度表达自己对祖国、对生活的热爱。夜读兵书孤灯耿霜夕，穷山读兵书。平生万里心，持戈王前驱。战死士所有，岂复守妻孥！成功亦邂逅，逆料政自疏。陂泽号饥鸿，岁月欺贫儒。叹息镜中面，安得长丰腴？——三十二岁闲居山阴作关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！——五十二岁作书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。——六十一岁作C自己与诸葛亮对比，以之激励自己，表达为国鞠躬尽瘁、死而后已的决心。2.感情起伏变化，有一唱三叹之势。1.对比手法运用十分巧妙A今昔对比（早岁气如山，如今则长城空自许；过去有轰轰烈烈的抗金战斗，如今则赋闲）。B先贤诸葛亮与当时投降派对比，表达自己对投降派的强烈不满。梁启超赞：诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中十九从军乐，亘古男儿一放翁！——《读陆放翁集》之二示儿死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——八十五岁作十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——六十七岁作三、陆游的农村诗、闲适诗与爱情诗（一）农村诗、闲适诗及其特点陆游一生多次赋闲，尤其是66岁至85岁，近二十年时间一直闲居山阴乡村，对农村生活、自然风光、农家风土人情等有多方面了解，同时，赋闲岁月里心中有太多感慨，于是倾注笔端，从而写作了不少反映农村生活和闲居生活的作品，显得古朴自然，清新明快，描写细腻，意蕴深厚，体现了作者对大自然和平凡生活的热爱。晚秋农家我年近七十，与世长相忘。筋力幸可勉，扶衰业耕桑。身杂老农间，何能避风霜？夜半起饭牛，北斗垂大荒！游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。（二）爱情诗及其特点陆游拥有刻骨铭心之爱，也有刻骨铭心之痛，因此，对爱情有自己特殊的理解与感悟，虽然此类作品数量不多，但却写得真挚缠绵，凄婉动人，在中国古代爱情诗的发展史上拥有其特殊地位。沈园二首城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。——七十五岁作四、陆游诗歌的总体艺术风貌1.想象丰富瑰丽，夸张大胆奇特。诗人心中充满壮志豪情，理想与现实之间存在无法调和的矛盾，生活中普通的事物和景象，根本不足以表现其复杂思想和情感，于是常借助幻境、梦境和夸张想象之景来加以表现，使情感的抒发突破现实带来的压抑感和沉郁感，显得慷慨激昂、豪迈壮阔而又热情奔放，充满浓厚浪漫主义色彩，因诗风神似李白，故有“小李白”之称。三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——《秋夜将晓出篱门迎凉有感》二首之二手把白玉船，身游水晶宫。方我吸酒时，江山入胸中。——《醉歌》（月夜荡舟饮酒情景）天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁为五色裘。——《江楼吹笛饮酒大醉中作》（饮酒赏笛时遐思）三军甲马不知数，但见动地银山来——《出塞曲》（宋军北伐阵势描写）十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺。——《融州寄松纹剑》国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。——《长歌行》逆胡未灭心不平，孤剑床头铿有声。——《三月十七日夜醉中作》2.善于对现实生活作高度概括和提炼，多方面多角度反映现实，体现沉郁悲壮之气，明显拥有杜诗之风，故人称“前身少陵”，其诗亦被称为“诗史”。但与杜甫相比，陆游极少长篇叙事之作，对生活细节也很少详细铺叙和细致描绘，更多用高度凝练之语言，概括展现带有普遍性的现实，情感跨度大，跳跃性强。《夜读范致能《揽辔录》，言中原父老见使者多挥涕，感其事，作绝句》公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞。遗老不应知此恨，亦逢汉使解沾衣。3.语言明白晓畅，平易清新。陆游诗歌语言与其题材内容和思想情感极为协调，爱国诗多豪壮语，慷慨豪迈；农村诗、闲适诗自然清新，细腻朴素；爱情诗真挚婉转，凄美动人。但总体而言，自然晓畅、平易清新是其诗歌共同的语言风格。思考题：谈谈陆游诗歌现实主义与浪漫主义的巧妙结合。五、陆游词的特点及成就陆游对词不及对诗那么重视，现存词仅140多首，但成就却不容小觑。他在词中进一步充实了社会生活内容，抒情性与现实性并重，同时，对词的艺术风格作了多方面探索，呈现多元化色彩，其中以纤丽婉约、清雄旷达和超爽豪放最为著称，明人毛晋称其词“纤丽处似淮海，雄慨处似东坡，超爽处似稼轩”（《放翁词跋》），极有见地。钗头凤红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——纤丽婉约词钗头凤世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人询问，咽泪妆欢。瞒、瞒、瞒！——唐婉和词卜算子驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——清雄旷达诉衷情当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此身谁料，心在天山，身老沧州。——超爽豪放第二节杨万里与诚斋体一、生平与诗论概述杨万里，字廷秀，号诚斋，江西吉水人。早年学江西诗派，再学李商隐及其他晚唐诗人，均无果，后有悟于自然，提出“学诗需透脱，信手自孤高”、“不听陈言只听天”及“活法”、“死蛇弄活”等著名观点，转而师法自然，最终自成一家，诗风史称“诚斋体”。江西吉水举行纪念杨万里活动乾隆年间杨万里诗文木刻印版二、诚斋体及其特点（一）文本欣赏闲居夏日午睡起梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——三十四岁作过松源晨炊漆公店莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。——六十五岁作小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（二）诚斋体特点诚斋体指南宋诗人杨万里的诗歌风格。1.将主观情感最大限度地投射到客观事物身上，使其充满情感与灵性；2.善于捕捉瞬间的景物、心情或动作、感受等加以描写，从细微处提炼诗情，机智敏锐；3.想象新奇，立意巧妙，常从意想不到处落笔，诗意深婉，变化无穷；4.语言明白浅近，活泼真率，幽默风趣。第三节范成大与古代田园诗一、富于气节的人生范成大，字致能，号石湖，苏州人。28岁步入仕途，政绩颇佳。43岁奉命出使金朝，为朝廷利益据理抗争，几被金太子所杀，后全节而归，因积极支持抗金，与陆游结为挚友。官至参知政事，晚年退居苏州石湖，有《石湖集》。二、诗歌主要内容范成大诗歌受其丰富人生阅历影响，题材内容广泛，写景、纪行、社会生活、民生疾苦、田园风光、民风民俗等均有反映，其中尤以使金纪行诗、民生疾苦诗和田园诗最为著称。代表作《州桥》《蔺相如墓》《催租行》《后催租行》《四时田园杂兴》等。州桥州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时真有六军来？后催租行老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。佣耕独自抱长饥，的知无力输租米。自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家口，大女临岐两分首；今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。室中更有第三女，明年不怕催租苦！三、范成大田园诗的集大成成就《诗经·七月》开启田园农家生活题材后，陶渊明、王维、孟浩然、元稹、张籍、王建等在此领域均有重大发展。但从陶渊明至孟浩然等人的作品，大都以士大夫自抒隐逸情趣为主，诗中幽静恬淡的田园生活及美丽风光大都是诗人静谧心境的外化，诗人多展现“采菊东篱下，悠然见南山”和“聊为陇亩民”的喜悦，或“即此羡闲逸”的自得其乐，而“农事”作为田园生活的主要内容则常被忽略，即使有“种豆南山下”的经历或“把酒话桑麻”的场景，也往往是侧面提及或一笔带过，农家生活的艰辛与不幸，很少得以展现，归隐生活的乐趣、田园景色的美好占据田园诗的主导地位，田园生活以闲适美好的面貌出现。（一）古代田园诗的发展脉络及特点中唐诗人元稹、张籍、王建等受新乐府精神启发，开始有意识把田园生活中农家的劳作辛苦及种种苦难写入田园诗中，全面而深刻地展现了农家的不幸，并给予深切同情，但是，他们的作品对田园情趣、田园风光景色的描绘又有所忽视，从而使田园生活缺少了必要的衬托。（二）范成大田园诗的特点及成就四时田园杂兴新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。——秋日田园杂兴第八1.文本欣赏：土膏欲动雨频催，万草千花一晌开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。——春日田园杂兴其二四时田园杂兴蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。——晚春田园杂兴其三昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——夏日田园杂兴第七采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租！——夏日田园杂兴第十一黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。“长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。”——秋日田园杂兴第九范成大自觉把新乐府精神移植到田园诗中，创造性地把田园生活闲适美好的一面与农家生活艰难困苦的一面合而为一，不仅真实展现田园风光的美丽迷人，田园生活的恬淡温馨，农家生活的乐趣及各种细节，而且毫不回避田园生活中黑暗的一面，真实展现官府的盘剥压榨及农家遭遇的种种苦难、煎熬，有痛苦，也有抗争，从而使田园诗拥有了更丰富的内涵，增添了新的价值。同时，艺术上兼收并蓄，尤其语言上，把通俗平易的语言与明丽雅致的语言融为一体，形成清新朴素而又明丽的语言特点。2.特点及成就