1中国传统室内设计的演化

1学习情境2：室内设计的演化中国传统室内设计的特征中国建筑的发展段落：商周到秦汉是萌芽与成长阶段，秦和西汉是发展的第一个高潮；历魏晋经隋唐而宋，是其成熟与高峰阶段，盛唐至北宋的成就更为辉煌，是第二次高潮；元至明清是其充实与总结阶段，明至盛清是第三次高潮。室内设计的演化与两大因素有关：一是地理因素，包括地形、地貌、水文、气候等；二是文化因素，包括政治、经济、技术、宗教和风俗习惯等。中国传统室内设计的特征内外一体化从外观看，中国传统建筑是内向和封闭的，城有城墙、宫有宫墙、园有园墙、院有院墙……几乎所有的建筑都通过墙体而形成一个范围和界限。在“封闭”中我国建筑又以独特的方式与外部空间相联系，形成内外一体化的设计理念。23中国传统室内设计的特征内外一体化1.通达。内部空间直接面对着庭院、天井。隔扇门可开、可闭、可拆卸。4中国传统室内设计的特征浙江杭州郭庄乘风邀月轩5中国传统室内设计的特征浙江杭州郭庄香雪分春江苏苏州网师园梯云室6中国传统室内设计的特征2.过度：回廊或廊道使内外空间变换的更加自然。7中国传统室内设计的特征8中国传统室内设计的特征3.扩展：挑台、月台的形式把室内的空间拓展到室外。910中国传统室内设计的特征4.借景：中国造园的一种重要的手法。方式有远借、近借、仰借、俯借等。11中国传统室内设计的特征12中国传统室内设计的特征13中国传统室内设计的特征14布局灵活化室内空间处理主要依靠灵活的空间分割，即在整齐的柱网之间用板壁、隔扇、帐幔和各种形式的花罩、飞罩、博古架隔出大小不一的空间。隔扇和花罩15布局灵活化罩罩屏风16布局灵活化屏风17布局灵活化罩、帐幔18布局灵活化《韩熙载夜宴图》的局部帐幔19布局灵活化博古架陈设多样化室内空间的内含物涉及多种艺术门类，是一个包括家具、绘画、雕刻、书法、日用品、工艺品在内的“大家族”，其中书法、盆景和大量民间工艺品具有浓厚的民族特色，是其他国家少有的。2021陈设多样化家具：椅、凳22陈设多样化床23陈设多样化床24陈设多样化桌案25陈设多样化传统家具2627陈设多样化书法28书法作品篆、隶、真、行、草29书法作品用书法装饰室内的很多，常见的有悬挂字画和屏刻等。悬挂字画有中堂、条幅、横幅、扇面及镜片等，屏刻有悬挂匾额、当门、抱柱、补壁。30书法作品31国画.山水32国画.山水33国画.花鸟34国画.扇面35国画.扇面36国画.人物37盆景38漆器福建漆器39蜡染广西蜡染40竹编湖南竹编41剪纸陕北剪纸42香包.风筝庆阳香包潍坊风筝43构建装饰画中国传统建筑以木结构为主要体系，在满足结构要求的前提下，几乎对所有构件都进行了艺术加工，已达到既不损害功能又具有装饰价值的目的。44构建装饰画雕梁画栋45构建装饰画柱础46构建装饰画柱础47图案象征化：梅兰竹菊“四君子”通过某一特定的具体形象以表现与之相似的或接近的概念、思想和情感。48吉祥图案喜上眉梢连年有余49吉祥图案五福同寿50吉祥图案平安如意必定如意51中国传统室内设计的演化原始时期原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔。半坡遗址中的房屋有锥刺纹样52中国传统室内设计的演化原始时期半坡遗址中的房屋有锥刺纹样，牛河梁神庙的墙壁上有彩绘图案和泥塑。河南陶寿遗址的白灰墙面上刻画的几何形图案。53中国传统室内设计的演化原始时代的工艺品，即具实用性又具艺术性，但几乎都以实用性为主要目的。54中国传统室内设计的演化不论何种图样，有两点是可以肯定的，一是几何纹样是由写实的、生动的、多样化的动物纹样抽象出来并逐步符号化了的；二是在后世看来属于纯装饰而无具体内容的几何纹样，在当年都有重要的内容，都有原始巫术和图腾的含义。55中国传统室内设计的演化春秋战国时期（春秋公元前770年-公元前476年、战国公元前476-公元前220年）社会动乱，战争频繁。室内建筑平面形式日渐多样，室内地面铺砖，木结构构件上、墙上彩绘纹饰。家具有了发展和进步，出现了著名木匠鲁班。56中国传统室内设计的演化秦汉时期：代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是，都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群，其主体为高大的团块状的台榭式建筑；重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格，尺度巨大，形象突出；屋顶很大，曲线不显著，但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多，题材诡异、造型夸张、色彩浓重；重要建筑追求象征涵义，虽然多有宗教性内容，但都能为人们所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，伦理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则，同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。57中国传统室内设计的演化秦汉建筑规模宏大，类型繁多，风格朴拙、豪放，已初步具备中国传统建筑特征。建筑多采用矩形平面，“一明两暗”的三开间正方的布局方式，成为我国传统建筑的基本形态，沿用至今。中国传统室内设计的演化5859早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面；新石器时代的居室遗址里，留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面；即使是原始人穴居的洞窟里，壁面也绘有兽形和围猎的图形。这说明，在人类建筑活动的初始阶段已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时关注。60从出土遗址显示，商代的宫室，建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘；从秦代的阿房宫、西汉的未央宫出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。61春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辨证关系，也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”也是相互依存，不可分割地对待的。62室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。下图分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样。63在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。64清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和作法，有极为深刻的见解。“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”。65我国各类民居，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。66北京四合院67四川山地住宅68云南一颗印傣族干阑式住宅69上海里弄住宅70二．国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。71公元前2650年,埃及古王国第三王朝左塞尔时期陵墓釉面砖。72古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰、家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭（Atrium）设置最早的原形。73公元前4世纪，希腊雅典卫城与巴特农神庙。74始建于公元前25年，罗马万神庙。75多立克柱式及分析76爱奥尼柱式及分析77科林斯柱式及分析78欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及其室内均日趋完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。79重建于公元1194-1260年，沙特尔大教堂，法国著名的早期哥特式教堂。（彩色玻璃长窗）80文艺复兴运动的历史背景文艺复兴运动是一场资产阶级的新文化革命运动。佛罗伦萨大教堂81大教堂的钟塔高85米828384巴洛克建筑的主要特征是：一、炫耀财富。充满了华丽的装饰，色彩鲜丽。二、追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。三、趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。四、城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。8586洛可可建筑风格：柔媚、温软、细腻、琐碎、纤巧。室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。878889901919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。该学派创始人格罗皮乌斯当时就曾提出“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改进表现方式……。”20世纪20年代格罗皮乌斯设计鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。911926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。校舍总建筑面积近万平方米，主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式，与复古主义设计思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。9293路德维希·密斯·凡·德罗1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。巴塞罗那世界博览会德国馆：德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。9495这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。96979899100101萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入