国家大剧院分析

戴妍娇20100240104徐嘉琳20100240115四十年等待……两轮设计竞赛三次方案修改七年建设施工北京市对大剧院的需要：1.政治1)在08奥运的激励下,北京正努力把自己打造成一个21世纪大都市.而世界级国家无国家大剧院将会是某方面的缺失.2)北京作为政治经济文化中心,一座顶级的国家大剧院是大范围城市改造中必须的,是长期空缺的建筑.3)北京作为首都,是政治中心,文化中心,国际教育中心,所以需要有现代的高档的建筑来接待国际化友人建设背景2.文化1)从上世纪90年代起,北京掀起了建设热潮,旨在建设现代化建筑.2)有了世界级的表演场所,首都北京才能更好地为各路巨星提供一个舞台,更好的展示中国顶级艺术家风采,才能更广泛的传播中国文化.4)建设一个国家大剧院是中央领导者长期以来的愿望(城市建筑）在天安门广场这个建筑群里，人民大会堂是“主”，国家大剧院是“次”，它既要明珠闪烁，但又不能光芒过于璀璨而喧宾夺主。国家大剧院要成为首都新世纪的标志性建筑。两条设计原则：最初设想：采用长方形的形体去呼应与协调周边建筑新题案：后退120米，让大剧院的轴线与人民大会堂的轴线一致。完全改变了建筑的外形，使它变成了一个超椭圆形，而周围环绕着一圈水面。大剧院有了一个和周边建筑完全不同的形式，形成了一种对比关系，但它与水的关系却又与紫禁城和护城河的关系高度一致。国家大剧院是寄托众人希望的特殊标志性建筑,因此它必须是一种创新，否则它只能是一个失败的建筑。它不只是建造一个剧院，而是一个剧院区，可以全天使用，以便举行各种活动。三个分离的演出区域中设置四个演出剧场，顶上采用穹形大棚。想要给所有那些来访者（不管他们是不是来看演出的人）提供一个公共场地，一个如同演出大堂的文化场地。在三个剧院周边留出不同的展览和游行的可能，公共区域不仅仅是一片人们穿梭过往的区域，更是一片文化的空间，不受三个剧院活动的限定，能独立成篇，是具有个性的文化空间。另外就是北京的气候决定了所有的公共空间都得是内部的，不受其恶劣天气影响的。融入北京大环境的处理方法：人工湖水面水下廊道周边花园降低高度创新式地基人工湖水面国家大剧院坐落在水中，周围用大片绿地环绕。水的存在让建筑有了窈窕的倒影，无形中拉长了建筑的视觉高度。另外，安德鲁巧妙地运用了水，使整个大剧院既浪漫地与“市”隔绝，又现实地解决了功能与美观的问题。水下长廊入口类似原始的洞穴，具有天生的、保护性的气质。北京多风，风会拂起池中水面，随着观众慢慢走入水下廊道，眼前消失的建筑实景会再长廊中再次显现，透过波动的水，又一次消失，而仿佛瞬息间，人们就身在建筑物之中了。周边花园相对于北京天安门广场的威严与历史感，大剧院周边的花园应该具有一定引导性，让人们随之渐渐发现大剧院的穹顶，接着是水池，最终是整体的风景。这些花园标志着不同建筑物之间的距离，又将其连接起来。大剧院的花园和水池的总和与在北边和西边绕着紫禁城的公园与湖水有一脉相承的统一感。降低高度大剧院处于天安门广场的范围，任何新建筑都不能抢去那些标志性建筑的风采，所以按照规定大剧院不能高于人民大会堂的高度（46m）。不能高建，只能往下挖，往下挖了32.5米，建筑的三分之一都隐藏在地下。创新式地基在地底18米处有一条古老的地下河，即永定河，这条河水位很高，任何挖掘和爆破都会增加水压，造成土壤不稳定，工程师们必须设法将水隔在地基外面，否则天安门广场附近的建筑就会发生变形甚至坍塌。将水抽尽后，建起一层防水墙，再建一个筏基来解决松软土壤条件无法固定钢桩的问题。争议:国家大剧院与环境融合?观点一:融合观点二:不融合用对比形成融合,起到强势,突出主体的效果,但却不压倒主建筑(人民大会堂)的气势.与周边的原建筑风格不符合,太过突兀以卢浮宫玻璃金字塔为例论述是否如卢浮宫玻璃金字塔般与建筑融合?安德鲁认为他的设计非常注重对照与平衡。“蛋壳”这个简洁的结构，虽然与古典的周边建筑形成强烈对照，但仍然保持着一种对话的呼应效果安德鲁的构思1)国家大剧院如正要从地面破壳而出的蛋,蕴含生命力.2)如水中生出的”湖上浮阁”蕴含着一种与地面的张力,既溶于大地,又有想挣脱大地束缚向上发展的动势.观点一:国家大剧院与周边环境十分融合与周边环境融合对比作为其中一种是建筑与环境融合的手段,能充分突出主体建筑.三角形方形形态对比透明虚体不透明实体虚实对比超椭圆形方形形态对比现代主义古典主义风格对比观点二:国家大剧院与周边环境不融合1)从主次关系看:融合应是环境为”主”,建筑为”次”,而国家大剧院的怪异形态会使建筑从环境中脱离出来.卢浮宫金字塔由透明玻璃建造,为虚体,为”次”国家大剧院为”主”会抢人民大会堂的主体地位不会抢卢浮宫的主体地位2)从主体位置看:卢浮宫玻璃金字塔地下为主体地表为入口阴阳阴阳平衡国家大剧院地下为主体地表为主体阳阳阳阳相悖3)从风水角度看:依据”天园地方”,”东天西地”的中国传统观念,国家大剧院应在人民大会堂的东侧,而事实却与之相反.4)从整体城市规划看:大剧院的怪异形态破坏了北京的整体规划,破坏了北京传统的棋盘文化格局和胡同文化网络,与北京惯有风格不符.5)从周边环境形成的文化格局看:天安门广场的所有建筑共同建构了一个“凹性”的、与天体相对应的、以接纳和接受能量为主旨的文化格局。而新加入的国家大剧院呈现”凸性”,与中国传统的”天人合一”观念相悖.大剧院建成后产生的影响：1)国家大剧院在呈现高品质演出的同时，也推进了艺术普及推广与传播，让越来越多的公众可以接触到高雅艺术，体验艺术的魅力。2)能够举办各种艺术展览和文化活动的空间，使这里在白天也有生气。通过这种设计方式，可以吸引更多的人们来感受文化。3)吸引了各国友人前来进行文化交流,促进我国的文化,旅游业发展,从而促进经济发展.4)体现了改革开放的新时代精神,有利于开辟一种建筑方面的新的思维方式.5)增加了北京固有城市面貌的多样性,人们在北京市内,不再只能看到长城,故宫等古老建筑,也能欣赏到具有现代感的高科技产物.收获点：建筑设计离不开城市规划建筑设计必须符合城市大规划的限定要求。需要了解已存在的城市肌理，了解城市的传统文化。与周围环境协调、融合，并不意味着只能保守设计，合适的对比同样也可以达到统一、协调的效果。设计标志性建筑时，必须要预先竭力想象它将带给城市风貌的冲击，以及在不同的气候、日照条件下建筑的变化情况，从而在设计时有意识地进行调整。除了对建筑形体的调整，还有很多种使建筑融入大环境的处理方法。（如入口的设计，周边花园的处理等等）应该注重人在建筑中的感受。