西方艺术史 第4章：古罗马

第四讲古罗马艺术第一讲绪论：历史、宗教与艺术第二讲古代社会的艺术（古埃及西亚）第三讲古典时期的艺术（古希腊罗马）第四讲中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等第五讲文艺复兴时期的艺术第六讲十七、十八世纪的欧洲艺术：巴洛克与古典主义；洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义第七讲十九世纪的欧洲艺术：新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义第八讲现代主义与后现代主义奥古斯都古罗马时期B.C.20～19年古罗马艺术——征服者的荣耀一、古罗马的历史二、古罗马艺术的特点三、古罗马的建筑艺术四、古罗马的雕塑艺术五、古罗马的绘画艺术六、古罗马的工艺美术七、早期的基督教艺术主要内容一、古罗马的历史请他答应一个可怜的痴情女子最后一件事吧：请他等到有顺风的时候再走，路上也可以顺利些。我现在并不是要求他重念旧好，这早被他抛到九霄云外了；我也不是要他放弃美好的拉丁姆，丢掉他的王国。我只求给我一点时间，给我一段间歇，使我的疯狂的爱能够平静下来，使我了解我的命运本该如此，使我能忍受痛苦。——维吉尔《埃涅阿斯纪》今后，我的推罗人民，你们一定要怀着仇恨去折磨他的一切未来的后代。这就是我死后你们送给我的祭礼。我们这两族之间不存在友爱，也决不联盟。让我的骨肉后代中出现一个复仇者吧，让他用火和剑去追赶那些特洛伊移民。今天也行，明天也行，任何时候，只要鼓足勇气。我祈求国与国、海与海、武力与武力相互对峙，让他们和他们的子孙永远不得安宁！——维吉尔《埃涅阿斯纪》罗马的诞生B.C.500年王政时代（B.C.8世纪―B.C.6世纪）共和时代（B.C.509年―B.C.27年）帝国时代（B.C.27年―A.D.476年）古罗马（753B.C.～1453A.D.）B.C.753年，台伯河联盟；B.C.256年，罗马统一意大利；A.D.330年，君士坦丁东迁；A.D.395年，罗马帝国分裂；A.D.476年，西罗马帝国灭亡；A.D.1453年，东罗马帝国灭亡。二、古罗马艺术的特点罗马本身艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣罗马文化提供了优越的条件。据说罗马光从希腊劫得的雕刻就有几十万之多。正如古罗马著名诗人贺拉斯所言：“被俘的希腊反使蛮族主人成为俘虏，她把艺术带给了粗野不文明的拉丁姆。”古罗马艺术（之于古希腊）1.建筑特点是券拱柱式的密切结合。把艺术感觉和工程技术结合起来，创造了建筑质量和空间的全新概念。适用、坚固、美观是罗马人最早提出的建筑三要素。2.雕塑注重对人物个性的刻画和内心世界的揭示，并发展并出现理想化和个性化两种倾向，使罗马帝国的雕塑艺术出现风格多样的特征。3.绘画主要是起建筑装饰的镶嵌画和壁画。手法多样，题材广泛。古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。不同的是，古希腊人更强调神圣的抽象，而古罗马人则更倾向于世俗生活的享受。古罗马的建筑最辉煌、最有艺术价值的多是为经济或生活服务的建筑。它们也追求和谐、完美和崇高，但和古希腊不同，它是现实人生的一种“合宜”，是经济繁荣条件下追求现实刺激的“崇高”。这可以说是古罗马建筑与古希腊建筑风格的最大区别。即使是浴场和斗兽场，它们那和谐、完美而又雄伟的风格，也主要来自于世俗的情感，而不是来自理想主义的神圣意识。三、古罗马的建筑艺术古罗马建筑的类型1.公共建筑（1）圆形剧场（2）公寓（3）输水道（4）公共浴场（5）赛马场（6）巴西利卡2.宗教建筑：罗马万神庙3.政治纪念性建筑（1）凯旋门（2）纪功柱（3）广场4.军事建筑：长城、城堡要塞罗马的半圆型剧场公元1世纪罗马半圆形剧场前的柱廊罗马大斗兽场始建于公元72年，完成于公元82年提图斯时代。据说是帝国征服了耶路撒冷后，为纪念胜利，驱使8万犹太俘虏修建的。斗兽场呈椭圆形，长轴为188米，短轴156米；中央区为86∶54。周长527米，高57米，占地2万平方米，可容8万观众。大斗兽场的外观极其宏伟雄壮，椭圆的外形单纯、明确，浑然一体，无始无终。大斗兽自建成后，角斗活动一直持续到403年。直到公元八世纪，它还完整无损。此后五百年，它主要被用做堡垒；文艺复兴初期，里面举行过斗牛活动，后来又被用做医院。教皇保罗三世时，曾许可他侄子以之为采石场建造宫殿，这一做法被后来者仿效，法尔内塞宫、巴尔贝里尼宫、威尼斯宫、坎切莱里亚宫都是用斗兽场的石灰石建造的。此后，教皇西科斯图五世在劫后的遗迹里办起了一座纺织厂。到克莱芒德十一世时，它先是成了火药厂，后来又被用来纪念殉难的基督徒，在其中一条拱廊里建立了一座教堂。1742年，由于管理教堂的教士被刺，斗兽场被安上了大门和铁栅，直至今日。为纪念征服耶路撒冷驱使8万犹太俘虏修建多立克柱式——粗壮有力（基座）爱奥尼柱式——优雅纤巧（过渡）科林斯柱式——华贵热烈（花环）檐部——装饰带在这里，柱式实际上只是一种装饰。借助古希腊的语言，罗马建筑巧妙而生动地表达了它的思想。君士坦丁凯旋门当时基督教徒的印象：“只要大斗兽场屹立着，罗马就屹立着；大斗兽场颓圮了，罗马就颓圮了；而一旦罗马颓圮了，世界就会颓圮。”西班牙塞哥维亚输水道图拉真纪功柱高38M最初柱顶为鹰像后改为图拉真16C改为圣彼得罗马图拉真广场纪功柱细部图拉真柱高38米，柱身高27米，直径3米,以大理石块构成。耸立在5.5米见方的方形基座上,柱础为爱奥尼亚式，以多立安式柱头结顶，柱顶安放图拉真雕像，础下埋藏着图拉真夫妇骨灰。柱身缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，总长为200米左右。浮雕人物多达2500个，表现图拉真率领罗马人向达奇人的进军、构筑工事、坚守阵地，训话等。场面按叙事的发展配置十分复杂，图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多。浮雕在刻画人物的容貌、民族特点、服饰等方面具有丰富历史真实性。罗马万神庙内部结构万神庙内部万神庙侧面剖视图万神庙剖视图古罗马卡瑞卡拉浴场古罗马卡瑞卡拉浴场卡拉卡拉温水浴中央大厅(高32.92M)顶部由三个十字拱横向连接而成。德国特里尔的罗马时期巴西利卡图拉真皇帝为讨市民的欢心而设立的大市场泰比里厄斯凯旋门法国南部公元14～37年公元312年规格：21M×25.7M×7.4M罗马君士坦丁凯旋门提图斯凯旋门英国哈德良长城天使堡德国罗马时期的波塔尼格拉城堡德国的凯泽尔德尔门遗迹以弗所阿尔忒弥斯神庙遗址哈德良神庙神殿门廊上的美杜莎门楣左右的浮雕塞尔丘克图书馆特拉喷泉柱廊围绕的大市场精美的马赛克街道以弗所的古罗马男厕泡盐水的擦屎棍古罗马人在建筑上的贡献：1.建筑类型（形制和样式）；2.内部空间（装饰）；3.艺术手法（柱式）；4.拱券结构体系。A.制作模架B.用碎石和火山灰筑墙C.制作平面台基D.预备发券E.肋架券F.浇注筒拱G.用大理石贴面拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆创造出一套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。A.筒拱B.C.D.交叉拱（两条正交的筒拱）B.D两拱跨度相同，棱沟投影呈正十字，故称十字拱。图C两拱跨度不同，为使两拱顶端在同一水平面上，必须把小跨度的拱的起拱线提高，其棱沟投影呈曲线。拱顶在罗马有很大发展。四、古罗马的雕塑艺术埃特鲁里亚人将粘土熏烤成黑赤两色后再进行塑像，塑后再烧制和磨光，使其具有金属色泽。《维埃伊的阿波罗》（公元前510年）脸含希腊古风式的微笑，但轻薄而又活泼的衣纹处理效果显露出道地的埃特鲁里亚民族特色。埃及人视死亡为灵魂出走，会去而复归；希腊人认为死亡是恶运附身而导致的毁灭；埃特鲁里亚人却把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶棺并在墓室中安置墓主人的雕像。这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风时期的人像雕塑，但雕像效果是埃特鲁里亚式的。三头精灵喀麦拉5B.C.—4B.C.孤注一掷面对强敌的恐惧葬仪上的罗马人庞贝出土的胸像古罗马人缺少希腊那种浪漫主义气质，他们强调务实。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的。古罗马的肖像雕塑追求真实之美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同。这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概。古罗马最早的青铜肖像就是运用希腊人和埃特鲁里亚人所创造的青铜翻制技术，根据面具翻铸的。这种肖像酷似真人，没有艺术的创造性，不过它却奠定了罗马肖像特别注重人物面部细节刻画的特点。罗马肖像的精神气质主要通过头部来表现，希腊人则通过身体姿态动作来传达。所以罗马雕像如果缺了头部，余下的部分就没什么意义了，而希腊雕像的生命充满身体各个部分，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命和美感。罗马暴君卡拉卡拉胸像执政官布鲁图胸像B.C5世纪腊像翻制君士坦丁A.D.315年贵妇头像奥古斯都时期高尚而冷漠华贵而高傲罗马的统治者和贵族认识到通过肖像的传播可以炫耀个人的权威，制造个人崇拜，这是罗马肖像雕塑发达的不可忽视的因素。罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵族的肖像雕刻极为发达。奥古斯都雕像右腿边雕着一个小爱神，造成高矮的强烈对比。以爱神象征仁爱，以此表明奥古斯都不仅是伟大的军事统帅，而且是仁爱之君。雕像的姿式和表情有明显的理想化和神化的倾向，不过面容很像渥大维本人的，僧侣式的小平头，清瘦严肃的面容，表现出他执政时仍然崇尚简朴，目光中透现出足智多谋。奥利略是崇拜柏拉图理想国的哲学家。政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，对前途悲观失望。同奥古斯都那坚定沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。石棺浮雕石棺浮雕演说家阿波罗神像维纳斯蹲像受惊的维纳斯垂死的高卢人自杀的高卢人古希腊作品阿波罗青铜雕像五、古罗马的绘画艺术阿多普兰特尼的婚礼鸠古罗马的美惠三女神鲁本斯的美惠三女神栖息在玫瑰中的夜莺西斯提斯杀死牛头怪（公元1世纪）希腊雕塑样式的《密仪》（部分）庞贝镶嵌画，伊苏斯之战据公元前4世纪希腊菲罗克西诺斯作品复制古罗马角斗场庞贝镶嵌画：贵妇庞贝镶嵌画东罗马镶嵌画罗马时期的绘画被划分为四种风格。一、砖石结构式（BC2C）。希腊风格，使用大理石组合砌筑墙面，制造出平面、线条、立柱及小型浮雕等图案，然后用不同色彩涂绘，从而产生凹凸的浮雕效果。第二风格：建筑结构式（公元前80年），直接在墙上用阴影和透视技法制造出奇妙三维效果，令人产生幻觉。第三风格：装璜式。遵循古典学院风格，以单色的直线将整面墙分隔为三个画框，分别绘制装饰性作品。第四风格：复合式。将第二风格的透视效果与第三风格的装饰纹样相结合，体现出罗马艺术样式的多样性。作品用色艳丽，充满生气和动感，被称为“庞贝的巴洛克”。装潢式复合式古罗马常用花纹六、古罗马的工艺美术玻璃镶嵌工艺奥古斯都加冕古罗马赤陶训练用的骑兵头盔刻着母鸡与小鸡的红宝石戒指古罗马灭亡的原因：1.由扩张转为防守,失去战利品来源2.平民阶层分化，爱国热情消失3.军事机器过于强大4.享乐主义盛行，腐化严重5.平等主义不复存在根本原因：经济基础改变，原有社会组织崩溃。七、早期的基督教艺术早期的教徒大多目不识丁，所以用直观的艺术形象宣传教义成为主要手段；同时为了逃避迫害，大都采用象征手法表现宗教内容，创造了许多神秘的形象。如用牧羊人代表耶稣、孔雀象征永恒、葡萄代表基督教、船表示教堂等等。他们着力表现上帝的力量而不在于画面的真实生动，因此，画面极为粗糙简单、抽象古怪而不够自然和谐。有的人物比例不准，笔法潦草，线条粗陋，色彩单一。早期的基督教艺术根植于古典艺术，但发展得更抽象、单纯,形象塑造追求精神世界的理想之美,频繁采用象征性符号。自希腊罗马艺术以后，早期基督教美术带来了新的观念和新的手法，为整个中世纪艺术奠定了基础。象牙浮雕《女祭司》棺盖浮雕早期的基督教宣扬互济互助以及末日救世主，赢得了人民的拥护并迅速传播。但他的的非法地位使得教徒们只能在私人宅邸秘密举行宗教活动，形成了