动画剧本结构

动画电影剧本结构•剧本是一座坚实的建筑–1、剧本包括很多的构件•基础、墙体、梁柱、屋顶•主题、人物、情节、冲突、–2、剧本要按照一定的结构规律来建置•空中楼阁•起承转合故宫角楼大处着眼，小处着手动画剧本结构规律•传统戏剧特点–幕——场——共时性–三一律——时间对位《24》•紧凑•死板•动画剧本特点–整片——场——镜头——分镜头——蒙太奇•序幕在教堂附属医院的一间特别客厅内－－冬天的一个下午。•第一幕十年前，一个夏天，郁热的早晨。－－周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同。）•第二幕景同前－－当天的下午。•第三幕在鲁家，一个小套间－－当天夜晚十时许。•第四幕周家的客厅（与第一幕同）－－当天半夜两点钟。•尾声又回到十年后，一个冬天的下午－－景同序幕。（由第一幕至第四幕为时仅一天。）•雷雨传统戏剧式结构•故事的时间线索明确，清晰，易于观众的理解接受，充分表现矛盾冲突，情节起伏跌宕，节奏分明，•通常把人物命运与故事发展同步剑鱼行动•开端（动机）•动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开始，绝大多数动画剧本都是以出现冲突为开场，从而起到“导火索”的作用。在开端部分编剧要尽可能地告诉观众：•故事的时代背景，时间，地点•主要人物的身份，初步性格及相互关系•故事的中心事件，以及发生时的气氛•揭示存在的危机，激发观众心中的悬念•剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧情境，编剧务必找一个恰当的情节，巧妙地把它们展示出来传统戏剧式结构看电影UP飞屋旅行记画壁开端（10’-15‘）•第一场–下午，林荫道上。两位士子（朱与孟）骑驴赶路。二人各有一书童负笈而随。–二人对话，对话中带出朱与孟的性格（朱胆小，善丹青，孟泼辣，长剑术）•王小波《夜行记》–书童对话，带出二人此行目的（赶考）–四人迷路（加强二人性格，暗示两人有个迷路之旅）–豁然开朗，前方有一大庙（神秘、荒山之中偌大寺院）–敲门许久，老僧应门•第二场–引入后院，告诫二人一早动身，不许出门–夜间二人不寐，均觉得老僧和庙里有古怪–发展（呈示）•承接开场，把故事展开，让冲突的双方反复较量。影片中的主要人物、主要冲突、重要事件都将在发展部分展现出来。•这一段应该最长传统戏剧式结构看电影UP飞屋旅行记画壁发展（15‘—50’）•第三场–夜议•朱欲睡，孟力主趁夜探庙•第四场–探庙•（发生一些动作搞笑）•庙里无人，二人惊奇（加深性格）–偏殿•发现老僧半夜作画–窥视–发觉–观画•第五场–朱入画–朱遇女子–一见钟情–遭遇画中分离•第六场–朱出画–请孟帮助•高潮–故事的高潮就是矛盾冲突发展到顶点，“巅峰对决”，直至形成大转折，大转化，也是全剧最紧张，最激烈，让观众最振奋的时刻，也正因为如此，这样的时刻不会长。–高潮可以通过设置悬念（时间）—解决悬念来实现，还可以通过效果来实现。传统戏剧式结构阿拉丁蜘蛛侠魔戒看电影铁巨人WELL-E画壁高潮（50‘—80’）•第七场–朱孟二次入画–找人–潜伏–战斗（以孟的方式——剑术进行）–受伤–战斗（战斗方式以朱的方式——绘画进行）–胜利•结尾–注意影片结尾的重量感•风头猪肚豹尾•恐怖片–还要顺应观众的期望和心愿•大团圆——开放式结尾•人物有始有终传统戏剧式结构看电影铁巨人WELL-E•对于动画编剧来说，进行结构，就是考虑如何建置剧情骨架，整理线索，切分段落，确定时间节奏。•第八场–朱美人得抱，骏马得骑–孟抓到老僧–老僧交代–朱带着女主角和孟离开寺院（烧寺）•第九场–孟继续赶考，朱回家入温柔乡–剧终画壁结尾（10’-5‘）非戏剧式结构•打乱时空次序，逻辑次序，破坏叙事的完整性，强调主题–《山水情》抒情动画–蒙太奇•作业3–根据剧本大纲作详细环境设定、人物设定（图文）–情节流程设置–初步进行场次分割，时间设定–制作PPT文档•设定图应为原创