水调歌头 黄州快哉亭―苏轼

诗词鉴赏角度：一、知人论世，把握风格。二、整体感知大义。三、鉴赏语言。四、鉴赏表达技巧。水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺苏轼苏轼（1037━1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，北宋杰出文学家，书画家，与父苏洵，弟苏辙并称“三苏”。二十一岁中进士。神宗时，曾在凤翔，杭州，密州，徐州，湖州等地任职。元丰三年（一零八零）因“乌台诗案”受诬被贬黄州任团练副使。在黄州四年多，曾于城东之东坡开荒种田，故自号东坡居士。哲宗即位后，曾任翰林学士，侍读学士等职，并出知杭州，颖州，扬州，定州等地，晚年被贬惠州，儋州。大赦北还，病死于常州。坎坷的一生:京城---杭州---密州---徐州---湖州---黄州－-登州—扬州－－定州－－惠州---儋州“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”黄州惠州儋州。.自题金山画像心似已灰之木，身如不系之舟。问余平生功业，苏轼写作背景：元丰二年（1079），苏轼因“乌台诗案”被贬黄州。元丰六年，与苏轼同谪居黄州的张梦得，为了览观江流，在住所西南建造了一座亭子，苏辙为它作记以志纪念。苏轼则替它取名为“快哉亭”，还写下了这首词。落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中。”一千顷,都镜净，倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。诵读上片用虚实结合的笔法描写快哉亭下及远处的景色。作品描写的重点不在快哉亭的本身，而在它周围的广阔景象。先用实笔描绘亭下江水与碧空相接，远处夕阳与亭台相映的优美景象。“长记”以下五句通过回忆和联想来描写眼前景色，是虚景实写。品味与评价1.你怎么看待词中出现的“白头翁”形象？2.作者借宋玉和庄子的典故，意在说明什么？表达了作者怎样的一种情怀？对水色山光的静态描写。写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰倒映在江水中，呈现出一幅平静优雅的山水画卷。“一千顷，都镜净，倒碧峰。”描绘了一幅怎样的图景？动态画面。写一阵巨风，江面急剧变化，波涛汹涌，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写由静境忽变动境，自然过渡到全词着重表现的形象：一位奋力搏击风涛的白发老翁。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。“白头翁”形象是东坡自身人格的象征。这实际是作者面对政治祸难的泰然自若的人生态度的真实写照。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对宋玉《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。孟子说：“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”作者认为，只有胸中有了至大至刚的浩然之气，才能在任何境遇中都能刚直不阿，处之泰然，领略“千里快哉风”。从中我们可以看到作者豪迈的胸襟，他与张怀民同被贬官黄州，他们都能“不以贬谪为患”，“不以物伤性”，“自放山水之间”(《黄州快哉亭记》)，何等旷达！你从苏子的超脱中得到了什么启示？没有经过战斗的舍弃是虚伪的，没有经过苦难的超脱是轻佻的。——傅雷面对逆境，要把眼光放长远一些，胸怀放宽广一些。表达技巧a.虚实结合，动静结合。b.写景、议论、抒情相结合。c.结构：大起大落、大开大合。能力拓展宋词可大致分为婉约和豪放两种风格。柳永的《雨霖铃》便属婉约词。阅读苏轼的另外一首词，区别其风格。结合本课并参阅本单元导语《漫步宋词》，谈谈豪放词的主要特点。江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。题材主旨景物结论《乙卯正月二十日夜记梦》悼亡诗怀念妻子表达了对亡妻极度思念的哀怨伤感之情孤坟、小轩、窗、月、松岗婉约词风缠绵哀怨、伤感低沉《赤壁怀古》怀古诗怀念古代人、事抒发对英雄的赞美和壮志难酬的慨叹景物意境高远、雄浑壮阔豪放词风豪迈雄健慷慨奔放总结沉郁豪放，雄深雅健，掷地有声，给人以强烈的感染和震撼。主要风格战国时代楚国兰台令的宋玉写了《风赋》，里面宋玉陪同楚襄王游兰台之宫，忽然刮起风来，楚襄王说：“快哉此风！寡人所与庶人共者耶？”宋玉说：“大王之风经过优美的园林宫室，带着花草等香气，才吹到身上，所以清清凉凉、治病解酒，所以是‘雄风’。庶人之风，起于穷巷之间，一路携带污浊腐秽之气，吹到贫穷人家，使人精神凄惨，生病燥热，所以是‘雌风’。”