孟菲斯

孟菲斯MEMPHISDESIGN目录1.“孟菲斯”集团的形成与发展2.“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言3.其他设计理论对“孟菲斯”集团的影响观4.“孟菲斯”主义设计作品赏析1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件1.2后现代思潮到激进设计的缘起1.3超级工作室的产生1.4“阿契卓姆”设计群体1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1.6“孟菲斯”集团的发展与转变“孟菲斯”集团的形成与发展•20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机器，转向对社会、对人本体的全面审视。•西方意识形态领域出现了一股非理性思维的、反物质文明的意识潮流，这些现象反映了工业社会中人的另一种需求——在精神领域内寻找自己的坐标。•更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核心的自我装饰，热衷于时髦产品，追求艳俗的色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。“孟菲斯”集团的形成与发展1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件1•1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为“意大利：新家庭景观”（Italy:TheNewDomesticLandscape）的展览，以感谢意大利先锋派设计在过去的10年中所做出的主要贡献，这次展览所展示的那些被排除在经典设计作品以外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为很多运动中的一个特殊的公开声明。同时也为“孟菲斯”主义设计理念的形成埋下了一颗种子。埃托·索德萨斯UFO桌灯Arredoluce制造1957年“孟菲斯”集团的形成与发展1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件2•“孟菲斯”集团是从后现代派中辐射出来的一个极有影响的设计群体。他的设计理念直接受到了后现代思潮的影响。•后现代思潮是在20世纪60年代在对现代主义的对抗与讨伐声中从幕后走到前台的，80年代走向了成熟。一些对社会现实不满的人发起了反主流文化运动，在中产阶级中流行。•后现代思潮否定了现代设计的功能主义和简洁主义法则，表现了对丰富的、符合视觉合法性精神的设计语言的寻求，并且刺激了对新形式、色彩等方面带来冲击的美学反映。1.2后现代思潮到激进设计的缘起MartineBedim1984年“孟菲斯”集团的形成与发展•激进设计（RadicalDesign）是在20世纪60年代后期出现的，具有意大利风格，它的基本倾向是反对理性主义设计观，他强调在产品设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。由于它反对当时社会公认的功能原则，故自称“反设计”（Anti-Design）。1.2后现代思潮到激进设计的缘起1“孟菲斯”集团的形成与发展迈克尔·德卢奇桌1984年•20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室”（SuperStudio）和“阿契卓姆”（Archzoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大，称为激进设计的前期。•20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统的双重要求里解放出来。“孟菲斯”集团的形成与发展阿尔托·辛比克1987年桌柜系列1.2后现代思潮到激进设计的缘起2•1966年，“超级工作室”作为一个设计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代后期持续到70年代，它的产生对后来“孟菲斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产品。关注产品形式主义的观念，主张把产品的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个希望通过建筑改变世界的幻想。1.3超级工作室的产生Beverly“孟菲斯”制造1981年“孟菲斯”集团的形成与发展•“阿契卓姆”1966年由建筑师和设计师安德尔•波莱兹、保罗•德加尼等组成。这一组织因其为城镇规划、建筑、室内和物品的“反设计”而著名，他们的设计受到了波普艺术的影响。引发了意大利设计领域在20世纪80年代出现了后现代主义和“孟菲斯”主义设计。1.4“阿契卓姆”设计群体1安德尔•波莱兹玻璃花瓶系列“孟菲斯”集团的形成与发展•20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的，另一个则是具有社会批评和革命性的。•这一时期在设计领域产生的变革，与其说出现的是一种革命不如说是一种新的表现形式、一种新的流行风格。在“阿契卓姆”的影响下，意大利设计在这一时期形成了极为丰富的现象。“孟菲斯”集团的形成与发展帕特·切尔美国1982年沙发沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情1.4“阿契卓姆”设计群体2•20世纪70年代末，激进设计进入后期，其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作室，它是米兰最重要的激进前卫组织。发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一个图形设计社团，是在经过创办者相当模糊的激进讨论后产生的。受到了后现代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运动力最为重要的组织之一。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1“孟菲斯”集团的形成与发展GeorgeSodden厨柜D’Antibes制造1981年•阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。但是，由于他们的作品都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。“孟菲斯”集团的形成与发展厨柜D’Antibes制造1981年1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团2•阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味，这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。•阿尔奇米亚工作室的成立既是意大利在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后的结果，同时也是受到了当时设计领域后现代思潮的影响。这一工作室和后来的“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运动力最为重要的组织之一。“孟菲斯”集团的形成与发展埃托·索德萨斯花瓶1985年1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团3“孟菲斯”集团的形成与发展•阿他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表面上用超现实主义、抽象主义、立体主义、波普绘画作品的局部或碎片进行装饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。•例如：曼地尼的“普罗斯特椅”在古典扶手椅上涂上了后期印象派画家修拉的点彩笔触，作品在视觉形象上并不成功，但表达了努力将现代文化意识渗入设计的欲望，这正是他的价值所在，但他的局限性也正在此。亚历山大·曼地尼意大利普罗斯特椅1978年1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团4•进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无力去改变社会。•阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”，用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米亚是“孟菲斯”的先行者。“孟菲斯”集团的形成与发展1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团5MasanoriUmeda机器人1982年•“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这产生了组织目标的分歧。1980年12月埃托•索的萨斯和一批志同道合的设计师聚集在他的住所听着鲍伯•德兰的唱片，随着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡，在重复的旋律中，埃托•索的萨斯提议就叫“Memphis”吧。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1埃托·索德萨斯玛托·雷恩马可·扎尼尼阿尔托·辛比克杰拉德·泰勒五位设计师的合影1984年“孟菲斯”集团的形成与发展•“孟菲斯”，它既是埃及的一个文化古城，又是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，这座小城是现代摇滚乐之王“猫王”普里斯利的故乡，用它作为设计团体的名称，表示了索的萨斯将传统文化与现代流行艺术结合的用意。•以此命名，一方面是这种方式颇有当年“达达”的味道，另一方面也恰恰体现了他们改造旧文明、连接新文明的宗旨。“孟菲斯”产生了，他们没有发表宣言，也没有公布自己的主张，因为他们都反对任何限制设计思维的固有观念。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团2“孟菲斯”集团的形成与发展•埃托•索得萨斯：•孟菲斯设计工作室的创始灵魂人物，1917年生于奥地利，1939年毕业于意大利都灵理工学建筑系，1947年他在米兰开了一个设计室，1950年为Olivetti公司设计的范伦铁诺可携式打字机获得了1970年的金圆规奖，并成功协助其进入意大利工业设计界。•70年代末期他加入了阿尔奇米亚集团；1980年他推动了索特萨斯事务所的建立，1981年他参与创始了孟菲斯集团，根本地改变了当代家具业的面貌。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团3埃托·索德萨斯意大利便携式打字机1969年该设计接受了波普运动的思想，是当时极受欢迎的畅销产品“孟菲斯”集团的形成与发展•埃托•索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于一体，并不断探索设计的潜在因素。•他的设计灵感来源于他对物质状态的思考、研究和他的旅行。他的设计打破了公认的“优良设计”的标准，对视觉语言和熟悉的事物进行新的阐释。他在设计领域所作的探索，使他一直走在激进设计运动的前列，堪称后现代设计的先驱。“孟菲斯”集团的形成与发展1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团4埃托·索德萨斯Sinus灯1971年•“孟菲斯”其他成员的设计也展示出与现代主义设计完全不同的新的思维方式，如：汉斯•霍莱因设计的桌子，玛托•雷恩设计的名为“裸鸟”的壶系列，在体现壶的功能的同时，他还强调了造型的趣味性和结构特点。•“孟菲斯”成员们设计的那些带有强烈感情色彩的物品，极大地丰富当代设计的语汇，许多在当时被认为是不可思议的手法，现在已经被一些设计师用在他们的设计之中，并受到消费者的欢迎。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团5汉斯·霍莱因意大利茶几1981年孟菲斯制造玛托·雷恩奥地利储放食用油与醋的容器德国制造“孟菲斯”集团的形成与发展•在索得萨斯的带领下，“孟菲斯”从成立之日起，每年都推出许多新的设计，他们努力把设计变成大众文化的一部分，20世纪初的装置艺术、波普艺术、东方艺术等，都给他们以启示和参考。•在“孟菲斯”的设计中结构和装饰具有同样的含义，设计不再被看作是一个整体，而是多种部件的组合。但“孟菲斯”并没有生产任何可以长期使用的家具，而只是传达出了一些确切的信息。它追求的是经典的、永恒的风格。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团6“孟菲斯”集团的形成与发展埃托·索德萨斯挂衣架1973年Olivetti制造意大利•1981年“孟菲斯”举办了首次展览。展出的家具、闹钟、灯具、陶瓷器等给观众留下了新的印象，在设计界形成了一股强大的冲击波，为长期以来受现代设计限制的设计师们打开了思路，使整个设计界开始呈现出除了功能性以外的现代设计的新气象。•“孟菲斯”从未系统地阐述过任何设计思想或方法，他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团7埃托·索德萨斯意大利金属与彩色玻璃制作的手推车意大利“孟菲斯”制造高80厘米宽80厘米深43厘米“孟菲斯”集团的形成与发展•在历史与大众文化交织的多元化年代，“孟菲斯”作为后现代设计运动中最著名的设计师小组，在否定和超越现代主义的运动中，无论是在文化精神上，还是在设计的形态、材料、装饰、色彩等方面都派生出了许多新的观念，极大地丰富了后现代设计运动。•在产品设计实用功能上的模糊性，使过去功能单一的实用品具备了多种功能，透过其表面将看到更多的东西，它们所呈现出来的寓意和象征意义又使它们具有了某些纯艺术的特征，为产品设