赫尔佐格和德梅隆

艺术与当代社会的对话——赫尔佐格和德梅隆Dialoguebetweenartandcontemporarysocial一、不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别；二、随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。——雅克·赫尔佐格Donotfollowanytrend,donotfollowwhatkindofstyle,ofcourseneverdeliberatelybecomedifferentfromothers.Differentspaceandtimealwaysresultindifferentsituations,somybuildingisnatural.雅克·赫尔佐格Herzog1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与皮埃尔德梅隆合股1983美国康奈尔大学访问学者1989～1994美国哈佛大学访问教授1999瑞士巴塞尔ETH工作室教授皮埃尔·德梅隆PierredeMeuron1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与雅克赫尔佐格合股1989～1994美国哈佛大学访问教授1999瑞士巴塞尔ETH工作室教授主要获奖Themainawards1987获德国艺术学院建筑奖1994获德国1993年度建筑评论奖1995作品“沃尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖1996作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖获马克思·贝克曼（MAXBECKMANN）奖作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖获欧洲工业建筑奖1999获瑞典罗尔夫·肖克（ROLFSHOCK）视觉艺术奖作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆”获德国勃兰登堡建筑2000作品“新泰特画廊”获英国RICS奖2001获美国普利策建筑奖2003英国皇家建筑师学会史特灵奖早期作品Earlyworks1999～2000斯威赛公寓大楼1998～2000沃克·法拉姆研究学院92号楼/41号楼泰特现代美术馆Dornacherplatz商住两用楼1998～1999中心信号塔铁路控制信号站尼克拉行销大楼1997～1999埃伯斯沃德技术学院图书馆Kppersmble洞穴收藏博物馆1996～1998多明莱葡萄酒厂1994戈兹美术馆1993尼克拉厂房1989～1991尼克拉工厂仓库及加建ModernTate尼克拉厂房戈兹美术馆埃伯斯沃德技术学院图书馆斯威赛公寓大楼近期作品RecentworksVitraHaus维特拉家具的展厅普遍文化论坛安联体育场AllianzstadiumDeYoung博物馆中国国家体育场鸟巢ChinaNationalStadium此外还有，储蓄银行扩建、St.Jakob塔和奔驰展厅、西班牙广场、TEATenerife艺术空间、Brandeburg大学IKMZ图书馆、Walker艺术中心、Els?ssertor办公和商业大厦维特拉家具的展厅使用了房屋的形象。堆积的体量强调了视觉连续性，同时，建筑内部流线明确。VentrellafurnitureexhibitionhallTheuseofthehousingimage.Bulkvolumeemphasizesthevisualcontinuity,atthesametime,thelineinsideofthebuildingisclear.普遍文化论坛在2004年落成的普遍文化论坛成为巴塞罗那的地标。TheUniversalCulturalForumABarcelonalandmarkopenedin2004.Brandeburg大学IKMZ图书馆Walker艺术中心安联体育场AllianzstadiumElsässertor办公和商业大厦DeYoungMuseum它位于加州旧金山黄金公园，铜表皮令人印象深刻。长长的体量，开洞的表皮。一个扭曲的体块矗立在顶部，可以从中眺望公园。储蓄银行扩建St.Jakob塔和奔驰展厅TEATenerife艺术空间中国国家体育场——鸟巢大师作品欣赏ModernTateChinaNationalStadiumModernTate1997—2000JacqesHerzog&PierredeMeuron泰特现代美术馆现存建筑的改造是非常令人兴奋的，因为现状的拘束要求发挥完全不同的创造精神。而在将来，旧建筑改造将成为欧洲城市中重要的建设项目。——deMeuron1997年，JacqesHerzog和PierredeMeuron在一所老发电厂的建筑改造竞标中获胜。自此，横跨泰晤士河的千禧大桥将通向一幢新的建筑——泰特现代美术馆。泰特现代美术馆赫尔佐格和德梅隆希望泰特现代建筑美术馆能够成为传统、艺术装饰和强有力的现代主义的共同载体。泰特现代美术馆HerzoganddeMeuronhopeTateModernArchitecturalArtMuseumcanbecomethecommoncarrieroftraditionalart,decorativeandstrongmodernism.泰特现代美术馆身处英格兰的心脏部位。北临泰晤士河，河对岸是中世纪著名的圣保罗大教堂，之间通过新建的千年步行桥连接。泰特现代美术馆泰特现代美术馆建成之后，和圣保罗大教堂之间形成了一道新的景观轴线，伦敦景观被重新分割，是原本混沌无序的泰晤士河两岸变得井然有序。建筑师设计了一个与大教堂相同的高度，99m的烟囱，仿佛两个巨人在互相凝视.。泰特现代美术馆泰特美术馆的前身是在1963年竣工的火力发电站。H&D早年受阿尔多罗西的教导，在老馆的改造上极力不破坏它的结构基础，而给予艺术馆功能上的更新与视觉上的新意。泰特现代美术馆我们的策略是试图接受容纳河岸电站所具有的像山一样巨大的物质力量．然后把它加强而不是使之被削弱或是被减小．这类似于一种日本功夫的和气道方法。——赫尔佐格泰特现代美术馆涡轮大厅入口大厅展览大厅展览大厅办公泰特现代美术馆赫尔佐格和德梅隆为美术馆设计了一个极其空旷的入口空间，这条长达百米的斜坡将游客从外部开阔的环境中带入泰特现代美术馆这个庞大的体量中。它中和了建筑物和城市空间的冲突，模糊了室内与室外的差别,打破了建筑物墙体四面围合的空间，把室外园林和室内大厅融为一体。入口大厅泰特现代美术馆入口大厅处建筑师做了一道裂缝。通过简单的艺术处理烘托出了建筑的年代感。入口大厅泰特现代美术馆展厅在泰特美术馆的展厅中，所有的隔墙均是可拆卸重组的。在展览结束后将隔墙拆除而作为库房空间。泰特现代美术馆Theclovershapeddramaticsubterraneanoiltanksareattheheartoftheseplansandtheyareapointofdepartureforthenewbuilding.WhenweconvertedthepowerstationwedugouttheTurbinehallinordertoturnthevasephysicaldimensionsoftheexistingstructureintoatangiblereality.Here,theOilTanksformthefoundationofthebuildingasthenewvolumedevelopsandrisesoutofthestructurebelow.涡轮大厅泰特现代美术馆建筑造型简洁的建筑造型---极简主义意味的建筑设计，延续旧建筑基本几何形态的同时不失强烈的时代特征。不空间，不构图，专注于建筑本身，穿越了意识，直接抵达知觉。泰特现代美术馆北侧与大教堂相对，保留了原发电厂的红砖材质，而南侧则利用玻璃盒子天然的漂浮感使整个建筑更加轻盈。建筑保留了原有工业建筑的特点，又丝毫没有因此降低艺术空间的标准，不仅完成了功能上的转型，同时也赋予其深刻的文化内涵，带动了整个泰晤士河一带的文化繁荣。细腻的材质纹理——淡化建筑边框感，模糊建筑边界，强调光线的运用。泰特现代美术馆TateModernhaschangedLondonsince2000.TheimpactithashadonurbandesignandthedevelopmentoftheSouthBankandSouthward,hasbeenassubstantialasitsinfluenceonthecity'sartistic,culturalandsociallife.泰特现代美术馆赫尔佐格和德梅隆试图探索着泰特美术馆的新与旧，城市与建筑，现实与思想的关系，而这一过程也帮助他们取得了普利兹克奖。泰特现代美术馆从2000年开始改变伦敦。它已对城市设计和南方银行的发展和向南的影响不亚于它已对城市的艺术，文化和社会生活的影响。中国国家体育场为中国而设计2004—2007JacqesHerzog&PierredeMeuron共有来自中国、美国、日本、德国、墨西哥、加拿大等9个国家参加了这场角逐。评委中一半是当代国际著名建筑师，一半是国内建筑师、结构师和政府官员，甄选出3个优秀作品参与公众投票。最终“鸟巢”脱颖而出，成为中国国家体育场的定案。工程概况中国国家体育场工程耗资38亿元人民币。建筑面积约14.5万平方米，可容纳10万观众。它能满足体育、展览、演出等多功能使用的需要。中国国家体育场设计思路“鸟巢”的设计有一个最原始的出发点，即：人在最本能的情况下，怎样盖一个房子？体育场是一个展现人类力量与美的公众场所，为了这种人类的竞技本能，赫尔佐格和德梅隆开始了设计构思。“鸟巢”只是一个结果，而不是起因。实际上，到现在他们也没有承认自己设计了一个“鸟巢”。中国国家体育场他们在设计中坚持的本源就是人文关怀。没有太多的隐喻暗示，给每个观众以最好的竞赛观感才是体育场所的本质。而这个看起来前卫新潮的形式就是基于这样的理念下形成的。设计思路中国国家体育场在标准体育场的椭圆形之上，为了使所有最上面的的观众都有很均衡的视线，设计要求南北座椅少，东西座椅多，这样连续起来就形成了一个立体的边沿起伏的马鞍形。这是由内而外的设计，它表达了一个体育场最核心的和最需要的。设计思路中国国家体育场Designideas由于竞赛任务书里要求体育场有一个可开启的屋顶，所以建筑师们都将目光聚焦在屋顶上，扇形开启的，气体动力上下开合的等等。只有赫尔佐格和德梅隆认为这背弃了体育建筑的本质。于是他们只是设计了由两条平行滑轨承载的一个最简单的像推拉窗一样的结构。但是放射状、没有明确方向的环形与两条平行的巨型钢梁形成了美学上的矛盾。于是就有了现在的形式——编织。这样可以将两条平行梁藏在里面，同时又具有结构上的合理性。表皮与材料中国国家体育场Epidermalandmaterials这是赫尔佐格和德梅隆的常用手法，运用材料处理光和空间的关系，达到一种非限定的界面效果。体育场编织构架之间的空隙使用膜来填充。使得纷乱的网格无法投影在场地上，在场内形成了漫射光。中国国家体育场功能由于所有的设施用房都是独立完整的单元，体育场外立面基本上不需要封闭性的实墙，使得体育馆可以拥有通透的围护结构。中国国家体育场整座建筑给人以强烈的动感与活力，人从外头走进去之后，整个交通组织是沿着立面在走，把人的活动表达在建筑物的表面上，从而把人也编织到建筑风景之中去。形式中国国家体育场“鸟巢”。国人所认为的代表东方皮肤的编织表皮不过是设计师们随手拈来的神奇一笔。而真正的为中国而设计是贴在赫尔佐格和德梅隆设计室里满布的中国瓷器图片。那样美妙的碗型曲线恰恰符合了他们设计思路。这正是所谓皮像与骨像。世人所见乃皮像，而也许是评委们看到了它的骨像，最终这个设计才得以实现。中国国家体育场建筑师自叙H&D：这不是一个纪念碑，它是为人而设计的。