2013二维中的空间

视觉语言的基本元素空间空间与时间一起是构成物质存在的两个基本形式。空间是指物质存在的广延性，时间指物质运动过程的持续性和顺序性。空间的概念时间运动过程的持续性和顺序性空间不依赖于人的意识而具有客观性。空间和物质是不可分割的，没有脱离物质的空间，也没有不在空间中的物质。空间是有限和无限的统一。就宇宙而言，空间无边无际；就每个具体的事物而言，空间又是有限的可以度量的。印度农舍（外）印度农舍（内）平面构成学研究的对象是具体的可视形态作用于人眼产生的视觉效果和心理感应。红、蓝与黄的构图蒙德里安直线构图蒙德里安清风徐来扇面POP纪念凡高一百年招贴绿洲马格里特人生条件马格里特情侣马格里特可视形态构成的空间具有客观的可度量的物理量，又形成主观的超越现实的心理量。平面构成学研究的空间具有多重的含义:界定的二维空间范围模拟的三维空间效果表现时间因素的四维空间主观的超现实空间二维的空间形式是由画面的边界限定的有限范围表现出来，具有长宽的尺度，其面积可以度量。平面的范围不仅以边框的具体形态体现出来，还作为背景存在。界定的二维空间边框虽然有实在的尺度，但是，由于图形和边框关系的内在联系，被界定的空间体现的已不仅仅是作为背景画面的物理量，还产生了复杂的心理量。构图的任何空间形式都必须借助图形来表现，而图形对空间的体现直接受着画面边框的制约。边框与形体的对比关系在同样大的边框内画一个大的图形，空间就会变得狭窄。监听宝马格里特由于画面的中心也常常是视觉的中心，在视觉中心留有宽阔的背景会有宽阔的空间感。在视觉中心放置形体，会感觉空间狭小和拥塞。边框与形体的位置关系这两组图案，聚集在中心者空间显得狭小，分散在四角者空间显得宽阔。安普尔丹的药剂师寻找绝对的虚无达利图形具方向性时，视觉引导力对指向的空间提出要求，需要在形体前方留有较大余地，否则会感到空间不足。边框与形体的方向关系运动员和飞机的前方抵在边框上，感到没有了运动空间运动员和飞机虽靠近边框，但前方有较大距离，仍有宽阔的空间感。在二维的空间中，物形的象征意义诱发的生活联想能够产生空间的移情作用。联想产生的空间任何图形都必须依存于空间，也就是必须有衬托它的背景。识别有明显轮廓线的图形和背景是非常简单的，一般是有清晰的形象感和前进感的部分称之为图形，其余的有后退感并且视觉印象模糊的部分是背景，也叫做底。空间与图形的转换性对于图底翻转的研究和创作最具有代表性的是心理学家鲁宾，他的《杯与侧面像》被称为图底翻转的经典之作。无论对心理学研究还是视觉传达设计，都具有非常重要的贡献。但是，在画面的结构中轮廓线使图形和背景隐含着能够互相转换的因素时，图形与背景的确定往往使人难以捕捉。当注视画面时，图与底在闪烁中不停地进行着转换。图底转换的奥妙是图与背景二者共用了与双方形态的含义同时吻合的轮廓线，这使它俩成为图形的机会各半。因为图形的存在不可能没有背景，二者必须有一个去充当背景。因此，当注意力不断在二者之间移动时，轮廓线也就不断地变换着自己的角色，去使被注视的部分成为图，另一部分就变成背景。丽人风景褪色的丑闻我们都有这样的经验：在纸上随意画一条线或点一个点，看它们象是浮在纸的上面。虚拟的三维空间在白纸上画个黑色矩形，再在矩形的中间画一个白色圆形，会看成是矩形黑纸挖了一个圆孔，圆孔透出了白纸。大脑对现实三维空间的理解模式造成了我们对视觉信息的习惯性判断。我们生活在一个三维的空间中，这个立体的世界造就了我们的视觉习惯、空间观念和思维方式。利加特勒的圣母（局部）达利我们习惯于认同具有三维空间视觉效果的形体，因此总是把存在于二维空间中的形态主观地赋于它们三维空间的秩序，视它们为与背景分离并重叠的状态。造形艺术是把人的视觉规律作为研究的主体，把物形作为研究的客体，把心理效应作为这二者情态结构调节的结果。为了适应人们的空间观念和视觉习惯，模拟三维空间的视觉效果几乎成了写实主义绘画的灵魂。晴日针叶林希什金列宾娜在休息列宾数百年来众多的科学家和艺术家为研究在平面中表现三维空间视觉效果的原理做出了重要的贡献。在平面中模拟三维空间视觉效果的基本方法有：透视法重叠阴影虚实是用于绘画的一种观察方法，透视学是研究物形在视网膜上成象原理的专门学科。透视法形象地讲，就是透过一个假设的直立在面前的透明平面去观察景物，在这个二维空间的透明平面上记录出三维空间物体成象的图形，这个图形就叫做“透视图”。透视法的基本表现方法——近大远小西斯来的风景画前后的关系构成了三维空间的深度感重叠家乡的包裹罗克维尔门和墙的装饰在光照的世界里不存在没有影子的物体。影子被认为是物质的第二自然，影子成了三维空间的标志，凡拥有影子的形体，都足以证明它是立体的。阴影阴影取决于物形的结构和光源的方向，掌握了这个原理，在平面中只要为一个形体标识出阴影，形体立刻就表现出来了。女孩头像外国招贴在平面中制造深度感需要模拟视觉对远近和光线造成的虚实感觉。虚实维纳斯的诞生维廉·波格让列宾美术学院学生作品油画把客观世界中的时间形象——物体运动的持续性和顺序性，转换为在同一时间内表达的视觉形象。表现的四维空间把运动中每一瞬间的动态都排列在同一个画面中下楼梯的裸妇杜桑把一个连续的故事情节画在同一个画面中，有条不紊、善始善终，通过各个部分的细节连续向观者发出信息，表现了时间的推移过程。精卫填海权正环把时间作为主题来描写。在二维的平面中依靠独特的艺术构思把观者导入悠远的时间长河，觉悟生命的短暂和感受时空的无限。往事一则尚扬分解时间进程，把多个时间单位组合在同一画面中，可以同时表现过去、现在和将来。人生三阶段克里姆特把几个不同角度所观察到的同一形体的各部分置于一个整体中加以表现。裸女毕加索对形体的理性认识和自由想象结合一体，使物体构造成为主观精神体验的象征。舞女毕加索人不仅能够在平面的二维空间中模仿立体的三维空间、表现具有时间意义的四维空间，还能够创造客观本不存在的空间样式，这些空间样式是与人的生活经验、视觉习惯、思维定式相悖的，因此看上去是怪诞的，我们称之为“超现实空间”。创造的超现实空间观景楼艾舍尔超现实空间在三维的物质世界中是不存在的，只能产生于人的头脑中，它的表达仅借助于二维空间的平面。正由于超现实空间的非客观性，才更体现了人类思维的创造力。另一个世界埃舍尔超现实空间的创造者具有超越现实的想象力，他们用幽默和智慧表达了自己对自然和宇宙所领悟到的玄妙哲思。有时他们会象一个新的造物主，拿出个不可思议的别开生面的世界给我们看。设计家四人展海报福田繁雄造型艺术中的这种非凡创造并不是凭空的、孤立的，总是与人类对宇宙的理解同步。是在不可能实现的三维立体物形中，存在着不同视觉空间的并存构合结构。矛盾空间插图朝日周刊《三角棍架》是1958年《英国心理学报》上彭罗赛（R·Penrose）设计的图形。矛盾空间产生的理论背景是奥地利数学家哥德尔1931年发表的“哥德尔不完备性定理”。这个定理认为：“在一个复杂逻辑体系中，任何一个命题的非真非假都可以用逻辑推理加以判定。如果这个理论是完备的，那麽这个理论体系就不可能是无矛盾的；如果我们要求这个理论是无矛盾的，那麽它就不可能是完备的，其中必定存在着非真非假的、不可判定的问题。”“哥德尔不完备性定理”不仅是本世纪数学思想的一次革命，更是人类世界观的一次变革，对视觉思维也产生了深远的影响。不可能办到的图形邮票版画展览会埃舍尔是利用视点的转换和交替显现出模棱两可的空间效果。暧昧空间暧昧空间的最早发现和研究者是瑞士的矿物学家内克尔（L·A·N·ecker），1832年内克尔在描制结晶图形时发现了三维立体图形的空间转换现象，于是发表了“内克尔立方体”的空间转换图形。这一现象在19世纪的心理学领域曾作为广泛讨论的论题。1858年斯克洛德发表了著名的《斯克洛德台阶》布朗大学图书标志在平面中模拟的三维立体物形，由于轮廓线的异接，呈现出来的令人困惑的空间效果。异形空间这个名为“魔鬼音叉”的图形，1964年由舒斯特在《美国心理学》杂志上发表，首次作了大量的心理学和视觉上的论证。影子是三维形体在光照下的遮光部分，是一种普遍的自然现象。异影空间影子取决于光源的强弱和方向，体现了物体的形态和空间关系，极具客观性和逻辑性。异影空间是由不同视角、维度或不同物体的影子巧妙组构而成的写实与虚幻两结合的空间，因此产成了一种使人似乎进入梦境的魔幻力。奇特虚幻的形和影子在违反常规的空间秩序中构成了一个超现实的世界。用违反逻辑的构合方法，把人们熟悉的事物置于一种不合理的秩序之中，突破原有物形意义的局限，使新的意义表现出来。谬悖空间在谬悖空间里客观世界的物形具有异常变形的性质。违反常规的逻辑认识，打破了主观与客观世界之间的心理障碍。在显现惊奇和重新认识物形的过程中把隐藏于物形深处的含义，通过不着边际的看似荒唐的方式表现出来。二维空间是不强调纵深的平面，在平面中绘制的三维空间是运用透视学等方法模拟立体的视觉效果。两种空间效果的实现都要首先建立画面统一的空间定向。混维空间头像尼古拉·费钦女像马蒂斯在混维空间中是把属于不同空间定向的物形混淆或拼合在同一画面之中，使正常的空间思维方式被瓦解。画画的手埃舍尔当两维平面与三维立体之间的冲突以特殊的组合方式结合在一起的时候，居然产生了很强的视觉欺骗性，会令你相信所见到的二维平面环境中展现着另一个三维立体的物形。书中的女孩照片蒙太奇两维空间和三维空间的转换、组合，使具象与抽象、主观与客观构合了一个神奇的世界。海报亨特·让博谲意空间谲意空间的设计构思故意颠倒视觉的规律，使一种怪异的现象生成，对现实世界带有很大的挑战性。例如右图把透视的基本原理即近大远小的规律极为对立地改为近小远大，使人感到进入了一个被颠倒得令人眩晕的空间世界。壁画《市场的行人》就象脱离了地球的引力，正大踏步地走在竖直的墙面上。作者用这种不可能性以极平淡的语气嘲弄了视觉习惯，蔑视了现实空间，达到平中出奇的效果。吉尔曼妮·内伦斯马格里特光之帝国马格里特超现实空间在三维的物质世界中是不存在的，只能产生于人的头脑中，它的表达仅借助于二维空间的平面。正是由于超现实空间的非客观性，才更体现了人类思维的创造力。由于超现实空间是个人创造力的体现，其形式是永无定式的。让我们理解和超越自然，在平面的世界中创造出更多更奇妙的空间样式，用智慧和艺术的力量表达人类对宇宙的理解。结束