88影视评论

影视评论什么是影视评论？影视评论就是电影或电视剧的观看者把所感所想以文字语言、语录等形式表现出来，发表的一种评论见解等。电影评论是一种艺术的再创造活动。观众在观看电影以后对电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、主题、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，并用适当的题目和结构组织成评论分析文章。电影的评论应该包含两个部分，即对影片主旨意义的评论和对视听语言的解读。简单地说，影评就是一种专业化的议论文。写影评就是站在专业角度表达对于影视作品的接受和交流。这种接受和交流表现为三种形式：观看、欣赏、评论。影视评论不同于观后感观后感观后感不拘形式，可议论、可抒情、可夹叙夹议，多为看完影视作品后得到的感想与启发。观后感是在探讨影视“表达了什么”。影视评论重在理性分析，审美是影视评论最重要的先决条件，影视评论是在探讨影视是“如何表达的”。文学阐述影片人物分析导演阐述摄影师阐述灯光技术分析镜头技术分析拍摄技术分析人物塑造分析空间背景技术分析声音技术分析声效技术分析音响技术分析举例场面分析影片总结关于影片《霸王别姬》的分析（来自豆瓣电影，作者♣王王）一是只叙述内容，变成了讲故事；二是只发表议论，或空洞抒情，与作品完全脱节。一、总体把握，细部突破。二、立意深刻，构思独特。三、结构严谨，起落有致。四、联系实际，体悟真挚。影视评论写作要求评主题。力求有独到见解，深入挖掘。评场景细节。如瞬间闪现的表情、动作。评矛盾冲突。常表现为国家间、民族间、人与人之间评现实意义。例如《飞越疯人院》对于废除不人道制度的助推作用。评情节结构。情节是故事发展的轨迹，矛盾冲突、喜怒哀乐、命运遭际交织在情节中。情节通常表现为起始、发展、高潮、结局。而结构是构架和营造情节的方式和方法。可大致分为单一人物、同类人物、不同人物对比评论等。又可以分为三个层次：一是对于人物形象的评论；二是对于人物性格的评论；三是对于人物心理的分析。影片中的人物语言评论也相当重要。评论人物看影视作品；（适当记录）看懂影视作品；（故事梗概、主题把握、艺术特色等）分析影视作品；（内容分析、形式分析）选取角度；（要分析、评论哪个角度）评论影视作品。（进入写作过程）写影视评论的准备写作技巧之如何选镜头？选取你印象最深的镜头；选取多次重复出现的镜头；选取细节镜头；开场镜头和结尾镜头；高潮镜头。影评常识：1.景别运用：特写、近景、中景、远景、全景、大远景；2.声画应用：声音、人声、背景音乐、音响、画面、人物、景物、道具、色彩、色调、光线；3.镜头运用：长镜头、空镜头、蒙太奇（Montage)；蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。蒙太奇是将分切的画面按生活逻辑、推理顺序、主观倾向及美学原则组接起来的剪辑技巧。运用蒙太奇能丰富电影艺术的表现力，使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中；还能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考；还可以实现对时空的再造，形成独特的影视时空。《情书》最喜欢那种日式淡淡的哀伤，情感人事随着那洁白的樱花和雪花轻轻绽放。博子对于未婚夫不能释怀，天国的情书引发了一系列对于过去的回忆，而关于青春的美好纯真就此揭开。《追忆似水年华》这样描绘：生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。博子没有忘记，女藤井也没忘，斯人已逝，但留下的美好回忆总在某一刻轻轻敲击不曾健忘的心灵。男藤井近乎自闭的性格，委婉独特的示爱方式让人心痛到默默泪流，他把每一本生僻的书上写上藤井树，写上爱的箴言。我似乎看到了我的影子，在喜欢和爱面前，我似乎木讷笨拙到不知如何去表达，拙劣地用自己的方式默默流淌出那种唯美到令人感伤的情感。多少年过去，没有在一起，或许不曾真的靠近过，可是彼此活在了对方的生命里，追忆那似水的年华时，都泪流满面，不能自已。《放牛班的春天》影片讲述著名指挥家皮埃尔回忆自己童年求学的点滴，细细体会恩师马修的用心良苦和呕心沥血。这部电影和《音乐之声》同样证明音乐可以净化心灵，抚慰伤痕，打破隔阂，消弥误解，陶冶纯善。柏拉图借苏格拉底之口说：格罗康，音乐教育比起其它教育都重要的多，是不是为这些理由？头一层，节奏与乐调有最强烈的力量浸入心灵的最深处，如果教育的方式适合，他们就会拿美来浸润心灵，使它也就因而美化；如果没有这种适合的教育，心灵也就因而丑化。其次，受过这种良好音乐教育的人，可以很敏捷的看出一切艺术作品和自然界事物的丑陋，很正确的加以厌恶；但是一看到美的东西，他就会赞赏它们，很快乐的把它们吸收到心灵里，作为滋养，因此自己性格也变成高尚优美。他从理智还没有发达的幼年时期，对于美丑就有这样正确的好恶，到了理智发达以后，他就亲密的接近理智，把它当作一个老朋友看待。因为他过去的音乐教育已经让他和它很熟悉了。（《柏拉图文艺对话录》62页）这部电影的题记是：这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。里昂是个职业杀手，独来独往，大衣墨镜皮箱，不苟言笑。那株盆栽就是他与这个世界的勾连。他怕自己真的孤独一人，内心深处的孤独，他尽心照顾盆栽，让它尽情吸吮阳光的和煦，而盆栽却是投射到他内心深处的阳光，孤独深处的慰藉。玛婷达问里昂：人生总是这样痛苦吗？还是只是童年如此？里昂说：总是如此。十个人或许有九个人会安慰这个悲惨凄凉的小女孩，但是里昂却是个例外，他就是极少数受过心灵绞拧的那类，他满腔热忱去爱，收获的却是冷漠残忍的黑暗。所以他拒绝再去理会纠缠尘世的硝烟，把自己装在套子里，用枪用子弹来解决问题，这是最粗糙最决绝的办法，却是最有效最快速的方法。他只有一个亲人朋友，他只有一株盆栽，他简单地过活，他只喝一个牌子的牛奶。两个人似乎是遥远的两端，一个外表成熟大气却内心单纯柔弱，一个貌色稚嫩而心如止水、刚强成熟。他们一个大男孩，一个小女人。这个世界对他们足够残酷，一个失去了真爱，一个失去了亲情。孤独无依，但是上帝绝不会遗弃一个爱这个世界的人，尽管用冷漠来掩饰孤独，尽管用情感宣泄来释放压抑。上帝会读懂每个人内心深处的语言。所以他安排两个同病相怜，天涯沦落人的相遇，而两人的年龄悬殊，是父爱是亲情吗？是情人是爱情吗？小女孩一直毫不掩饰地示爱，而里昂含糊其辞，不做正面回答，但是他内心早已做了决定。宫崎骏：“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”《龙猫》看完《龙猫》，嘴边还残留着微笑。乡村、轧水机、小河、树林、细雨交织粘湿的田垄、漆黑幽森的月夜、夏夜里律动的蒲扇、跳跃的各种精灵，我是那么熟悉，仿佛就是耳边的阵阵清风，仿佛是两靥婉转的甜蜜，仿佛是童年的清脆嘹亮。小凯的暗恋让我又回忆起《情书》中男藤井对女藤井深沉而挚真的爱恋。大雨滂沱的车站，留下一把伞而匆匆跑掉，没有言语却更显深挚，当小凯瘦小的身材推着自行车去帮小月找妹妹时，那种感动让人默然动容。我爱你但我不说出口，我爱你只是化为一种行为，默默让你幸福。只求你的安好！创造性的人生，为期只有十年，这无论对艺术家还是设计师都一样，你一定要尽己所能，度过自己的那十年。《霸王别姬》将两位京剧名角段小楼和程蝶衣的成长成名、跌宕起伏与历史背景结合起来，抒写了一代名伶从艺之路的颠沛多舛，并不断考量人性在时代变幻中的变化妥协，其中还有对于国粹艺术京剧的历史轨迹再思考。而值得一提的是一代天王张国荣倾情演出，入戏太深的让人怜爱和动容以及走不出心坎的悲哀。《飞越疯人院》我们都是瑞秋护士，都是体制的麻木者和间接卫道士，而墨菲就是那不屈从的反叛者，他不畏权威，把人们精心构筑的安乐窝冲撞得支离破碎，唤醒了人们心中隐抑的自由不可压抑愚弄的自由，而chief是最有实力，藏愚守拙的隐士，他避免沦为别人的工具而装疯卖傻。震撼一幕：墨菲尝试搬水池却力不从心，但却振聋发聩地说了一句：至少我尝试过。而最后chief捂死墨菲后，搬起墨菲搬过的水池撞烂窗户而飞越疯人院，重获自由。《楚门的世界》楚门从出生开始就是鲜活的木偶，被无数支线牵绊，每天上映着自己的生活。亲情、爱情、友情都是游戏，而楚门却是唯一的被蒙昧者，他的人生被无死角地展示着。但发现破绽的楚门寻藤摸瓜，终于鼓起勇气走出去、逃出去，纵然连日出、海洋、风暴都是都是可控制的作品，但他毅然去寻找自己的爱情和人生，他痛惜于自己生命的被愚弄，撕开幕布，走出围城！意大利导演托纳多雷的三部作品——《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》，人们将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。《海上钢琴师》经典台词1.城市那么大，看不到尽头。尽头在哪里？可以给我看看尽头么？2.连绵不绝的城市，什么都有，除了尽头，没有尽头。3.爱一个女人，住一间屋子，买一块地，望一个景，走一条死路。太多选择，我无所适从，漫无止境，茫茫无际。4.在有限的钢琴上，我自得其乐，我过惯那样的日子。5.陆地？对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的美女。是条太长的航程，是瓶太香的香水，是篇无从弹奏得乐章。6.我没法舍弃这艘船，我宁可舍弃自己的生命。反正，世间没人记得我。《天堂电影院》让我回忆起那些片段式模糊却又清晰的回忆：破败的操场上，露天的栏杆挂着幕布，人工放映让电影朴素可亲。操场上混杂着乡村的泥土芳草香味，还有无数喜光的飞虫飞舞在投射的光束中，奇妙极了！令我心颤的台词阿尔夫莱多说：在这里居住了一天又一天，你认为这里就是世界的中心。你相信一切都永不会改变。然后你离开了，一年、两年，当你回来时，一切都变了。那条线断了，你所寻找的并不是这里。你只能再次离开很长时间……很多年……知道你能回来寻找你的人们，你出生的土地。但是现在不可能。现在你比我还要瞎。……生活并不像电影，生活……更艰难。如果你不出去走走，你就会以为这就是全世界。萨尔瓦多说：有件事，我一直想说其实我很害怕回来。这么多年了，我应该更加坚强，更放得开，但事实上，我发现我只是回到了原点，仿佛没有离开过。然而，我环顾四周，我不认识任何人。《七武士》是我最喜欢的电影，电影史上公认的登峰造极、惊为天人之作，日本大师作品的群峰之巅，无数东西方影迷导演顶礼膜拜的仰止高山。电影史上里程碑般的巨作，火烧山寨的一场戏拍完后，黑泽明忍不住站在原地放声大哭。史诗般的叙事，给予汩汩源泉般思索，潺潺流水般体悟。武士时代终将没落，湮没于烟尘中，变为遥远却满怀痴恋的光辉时代。那些倚靠力量的气概、凭借刻苦修炼的敏锐、人刀合一的绝美技艺被文明、进化所吞噬，作为武士，颇为悲怆、萧然凄凉。或许会铸剑为犁、化戈为帛，或许冰冷肃杀的武士刀会被火枪手代替，但那些凭借个人能力，凭借夜以继日的努力而创造辉煌的晋升之路永难忘怀，现代人，其实少了些深刻诚挚，少了那种对理想目标的疯狂迷恋，也少了雪窗萤火、孤灯冷月相伴的纯粹努力！