1-2盛唐诗坛

盛唐气象盛唐指唐玄宗在位的开元、天宝年间，大致相当于公元八世纪上半叶。这时国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频繁，社会充满自信，不仅是唐朝的高峰，也是中国封建社会的鼎盛期。涌现出以李白、杜甫、王维为代表的一大批诗人，他们共同开辟了一个气象恢宏的诗歌的黄金时代。“盛唐气象”：指的是盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：积极入世的精神，昂扬向上的格调，恢宏博大的气势，雄奇奔放的意象，郁勃浓烈的浪漫气质；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及通过意象的运用、意境的呈现，性情和声色的结合，而形成的新的美感体验。严羽指出：盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》）1、山水田园诗派：王维、孟浩然王维：空灵的禅境。《竹里馆》《鸟鸣涧》。孟浩然：风格清淡，长于写景及隐逸生活。《宿建德江》和《过故人庄》。2、边塞诗：高适、岑参、王翰、王之涣、王昌龄等。岑参的《白雪歌送武判官归京》。王翰《凉洲词》（葡萄美酒夜光杯、欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回）王之涣《凉洲词》（黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关）王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山）3、李白：“千古诗人之冠”。山水田园诗派：王维:(701—761),字摩诘，祖籍太原祁县，后家于蒲（山西永济）。从15岁起，游学长安，开元9年，进士及第，释褐太乐丞，因事获罪，贬济州司仓参军。此后开始了亦官亦隐的生涯，在终南山筑辋川别业。他向张九龄献诗以求汲引，官右拾遗。又一度赴节度使幕等。安史之乱后，被俘，被迫接受伪职。次年两京收复时，因此下狱，旋即得到赦免。官至尚书右丞。晚年常焚香读作，以禅诵为事。•2、王维的诗歌创作：•王维的一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。•王维的诗歌可大致分为四类：1，山水、田园诗，名作有《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等；2，游侠、边塞诗，有《使至塞上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、《陇西行》等，意境雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势。；3，乡情、友情、爱情诗，名作有《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《相思》等；4，政治感遇诗，有《寓言》其一、《偶然作》其五等。观猎风劲角弓鸣将军猎渭城草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻忽过新丰市还归细柳营回看射雕处千里暮云平味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。—苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》王维“诗中有画”风格的成因：1，从纷繁的物象中略去次要部分，抓住主要特征：如“日落江湖白，潮来天地清”；“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”；等。2，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，例如“江流天地外，山色有无中”3，注意颜色的搭配，光影的变化，空间的组合。例如“白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。”“大漠孤烟直，长河落日圆”。终南别业中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。终南山太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。高适一、高适生平：1、前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），《旧唐书》本传：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已”封丘县•我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。•乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。•只言小邑无所为，公门百事皆有期。•拜迎官长心欲碎，鞭挞隶庶令人悲。•归来向家问妻子，举家尽笑今如此。•生事应须南亩田，世情付与东流水。•梦想旧山安在哉？为君衔命且迟逥。•乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。•2、高适的诗歌创作。其诗题材广泛，思想内容较深广，擅写边塞军旅生活，有边塞诗40多首，代表其诗歌创作之最高成就。高适有两次出塞的经历，他的边塞诗就以自己的生活体验和对战争的冷静观察为基础。其代表作《燕歌行》，思想感情复杂，基调慷慨悲壮，骨气沉雄浑厚。•高适的边塞诗反映社会现实深刻，将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，尚质主理，兼有气骨，风格凝重深沉，雄浑悲壮。唐·殷皤《河岳英灵集》卷上：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。至如《燕歌行》等篇，甚有奇句。”《燕歌行》赏析•题解：1，《燕歌行》是汉魏乐府旧题。《乐府解题》云：“言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又，《乐府广题》云：“燕，地名也，言良人从役于燕而为此曲。”可见，过去多以此抒写征戍行役之苦与思妇缠绵相思之情。高适这首诗则突破了此前同题诗作铺陈的男女旷怨相思格局，而用以表现戍旅征战，大大开拓了歌辞的内容。2，诗前原有小序，说明此诗乃有感而发。其所“感”之事，与“张公”有关。然则《燕歌行》并不局限于一人一事或一时一地，实际上概括了开元年间唐军将士戍边生活的各个方面《燕歌行》的内容结构•共二十八句，分为四层：1：一至八句。写边境告急，将士出征，一往无前，着力烘托气氛。2：九至十六句。写战斗经过，唐军士兵浴血奋战，统帅则轻敌享乐而招致战败。3：十六至二十四句。从战事转写征人、思妇的肝肠欲断，相思怀乡之苦。4：最后四句。写战斗的结局，全诗以思良将作结，劝将帅体恤士卒，点明主旨。《燕歌行》艺术赏析•高适《燕歌行》被称为盛唐边塞诗中的压卷之作，在艺术上也颇具特色：•1，善于描绘边塞风光，渲染战地气氛。例如“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，“边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有”。•2，大量采用了对比、对偶和借代等修辞手法。例如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，李将军等。全诗二十八句，除第一、二、五、六句以及末尾四句外，其余二十句全部成双作对，匹配成文。这使诗歌在形式上显得语句齐整匀称，音节和谐动听。此外，本诗还运用了借代的修辞手法。如以“白刃”借代刀剑，以“铁衣”借代征人。“玉箸”原是比喻思妇哭泣时流泪的形状，此处借代少妇。•3，诗篇从开头直到“力尽关山未解围”句，写了将士离家出征、向边塞进军、双方战备情状以及两军对垒，这是一条主线贯穿起来的步步承接、层层发展的结构。但是，再往下六句，却掉过头来描写征夫与思妇之相互怀念。于是转入另一线索。这条新的线索是一条起配合呼应作用的副线；它在情绪气氛上，使诗篇由扬变为抑，由起转入伏。以下从“杀气三时作阵云”句直到篇末，则再次接写战事，前面的主线又得以延伸，并继续发展，而情绪也由抑而再扬、由伏而再起。主线所强调的壮烈气氛同副线所渲染的悲戚情调，二者汇合起来，最后到“君不见”二句就形成了高潮。这种有主有次、相互协调配合的双线结构，增强了作品的深度和节奏感，避免了单调和枯燥。李白（701～762），字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安），出生于安西都护府碎叶城（吉尔吉斯斯坦）。五岁时随家迁居绵州彰明县（今四川江油）青莲乡。“五岁诵六甲，十岁观百家”；“常横经籍书，制作不倦”；“十五观奇书，作赋凌相如”。“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”。“我志在删述，重辉映千春”。紫云山、青城山学道：“家本紫云山，道风未沦落”;“十五游神仙，仙游未曾歇”。道家宇宙观：“天地为橐龠，周流行太易”神仙：“仙之可学致，如黍稷可播种得，甚炳然耳”“炼丹费火石，采药穷山川”夏日山中懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。山中与幽人对酌两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。隐居大匡山读书，学纵横术、剑术，任侠使气：“十五好剑术，遍干诸侯”；“少任侠，手刃数人”（唐·魏万《李翰林集序》）；“结发未识事，所交尽豪雄……托身白刃里，杀人红尘中”（李白《赠从兄襄阳少府皓》）第一次漫游：25岁，“仗剑去国，辞亲远游”。干谒与漫游。东游洞庭、登庐山、至金陵、扬州，往游越中；西游云梦，经襄阳，作客汝海，最后在湖北安陆定居，与故宰相许圉师的孙女结婚，“酒隐安陆，蹉跎十年”。以安陆为中心，历江夏、襄阳、洛阳，北上太原，南下隋州，又回到洛阳。行路难大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨粟。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。长安求仕失败，再次漫游，从梁、宋而洛阳、襄阳，然后举家迁居山东任城。长安三年：42-45岁。南陵别儿童入京白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女歌笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。别内赴征王命三征去未还，明朝离别出吴关。白玉高楼看不见，相思须上望夫山。出门妻子强牵衣，问我西行几日归。归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。玄宗“降辇步迎，如见绮皓。以七宝床赐食，御手调羹以饭之……置于金鸾殿，出入翰林中，问以国政，潜草诏诰”。（李阳冰《草堂集序》）清平调云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。第二次漫游：45岁。东到洛阳，与杜甫相遇，同游梁、宋，遇高适，怀古登临，纵酒射猎——齐州举行入道仪式——寄家东鲁，南下吴越，北上蓟门，幽州——入永王幕，慷慨从军，流放夜郎——遇赦放回，流寓南方——762年逝于安徽当涂。李白肖像：“眸子炯然，哆如饿虎，或时束带，风流蕴籍”（魏万《李翰林集序》）喜剧谈。“清论既抵掌，玄谈又绝倒。分明楚汉事，历历王霸道”（崔宗之）。着紫袍。“草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。两岸拍手笑，疑是王子猷。”习武佩剑。“袖有匕首剑”（崔宗之）。李白的心性气质：“诗仙”“谪仙人”。（一）卓尔不群，超凡脱俗，不为物役，极度自由。杜甫《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。”“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）。（二）胸襟无比广阔，排山倒海，凌厉自然，目空万里，豪迈奔放。“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”（《北风行》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（《望庐山瀑布》）（三）敏感的精神世界充满了惊奇和忧愤，感情深幽炽烈，性情汪洋恣肆，而且往往凭空而泻，一倾而尽。“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”。“大道如青天，我独不得出。”“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”《宣州谢朓楼饯别校书叔云》[题解]：此为天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》[艺术特色]：1.思想感情的瞬息万变与艺术结构的腾挪跌宕完美地结合。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷。紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄。然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。2.语言高华明朗，自然与豪放和谐结合。此诗开头两句，起势奇特突兀，好似散文语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”两句，“俱怀”两句，更像是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”句，更是千百年来描摹愁绪的名句，众口称赞。将进酒约作于天宝十一年（752），李白与友人岑勋在另一好友元丹丘的颍阳山居做客，三人登高宴饮。“填之以申己意”。《将进酒》的情感变化线索•全诗大起大落，时而悲伤，时而狂放，时而深沉，豪壮的酒话背后是如波涛汹涌般郁结的情感，是貌似及时享乐，实则怀才不遇、汲汲用世的悲叹。其线索如下：1，开头四句写悲。诗篇以黄河起兴发端，黄河自西而