上海市风华中学2009年学生艺术节活动方案(修改稿)

中国绘画教学目的：教学内容:教学重点：教学难点：民国前的都统称为古画。一般称之为丹青，主要用毛笔蘸水、墨、彩作画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。国画（一）远古至青铜1.远古时代一、国画发展史以彩陶艺术为代表——精炼朴实2.青铜时代——夏商周商代:司母戊鼎四羊方尊西周大盂鼎中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。3.战国东汉的皇帝们为了巩固天下，控制人心，鼓吹“天人感应”，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。（二）秦汉秦汉以雕塑作品为代表——深沉雄大的气魄东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期,画像石多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。画中的百戏内容有掷剑、弄丸、舞轮等活动,人物形象近似速写,寥寥几笔生动地表现出人物的神态和气氛。墓室壁画——乐舞百戏图在这一时期中，发展得最为突出的是人物画和走兽画，东晋顾恺之的传世作品《洛神赋图》中出现的山水只是作为人物故事画的衬景。（三）魏晋南北朝东晋顾恺之洛神赋图（宋摹本）《洛神赋》描写曹植与洛水女神之间的爱情故事,随着环境的变化曹植和洛神重复出现。洛神在画中都有生动入神。作为衬托的山水树石均用线勾勒，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的风格相吻合。（四）隋唐唐代的绘画在隋的基础上有了全面的发展，人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿山水与水墨山水先后成熟，可谓异彩纷呈。隋展子虔游春图——我国第一幅独立、完整的山水画吴道子被后人誉为“画圣”。所画线条的粗细变化很大，波折起伏，衣纹、飘带有迎风起舞的动势，用笔难度大。唐吴道子天王送子图八十七神仙卷此画描绘宫中妇女捣练的情景。画卷人物有站有坐、有高有低,构图错落有致，善于捕捉人物的姿态神情,表现人物的心理和性格特征，把人物刻画得惟妙惟肖。唐张萱捣练图宋李公麟五马图李公麟善用线描，多不设色，人称“白描”。以遒劲秀雅的线描和适当的淡墨晕染，表现五匹毛色状貌，或静止，或缓步徐。（五）两宋这幅画描绘了秋天鹿在红枫树林的生活状态。通篇不留空白不用线，即“没骨”的画法。与近代的绘画风格有相似之处。五代丹枫呦鹿图北宋张择端清明上河图张择端（1085年—1145年），字正道。汉族，琅邪东武（今山东诸城）人。他采用散点透视的构图法，描绘了北宋京城汴京（东京）以及汴河两岸的繁荣景象和自然风光。首段，汴京郊野的春光；中段，繁忙的汴河码头；后段，热闹的市区街道。用绢做画纸；画长528.7cm,宽24.8cm；画有各色人物550多人,各类牲畜五六十匹。驮炭的驴队24树木萦绿，渐多农家，麦场却无人25小轿，官人骑马，仆人随行26茶坊酒肆搬粮27船只到岸街道28大船聚泊搬粮29纤夫拉船八人协力摇橹30虹桥船夫合力奋战过桥31独轮车驮粮的驴虹桥上的摊贩32河港码头33车铺平头车卖药34衙役顶棚牛车进城大道35独轮车顶棚牛车36城门驼队店铺37大酒楼道士讲法太平车38说书水井药店官吏出行39此画属于水墨工笔花卉,仅一枝梅画于纸上，是中国画构图方面的一大特点，留出大片空白，供题词言志。元王冕墨梅图（六）元代绘画元黄公望富春山居图明仇英汉宫春晓图卷描述初春时节宫闱中的琐事，一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异。全画构景繁复，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映。显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。（七）明清绘画清恽寿平九兰图图绘兰花数枝，苍秀挺拔、构图简洁，不用一点水墨，纯用赭石、白粉、青花点画。该图表现了作者对澹贻堂主人离别后的怀念之情。蛙声十里出山泉据说这是老舍出题，有好多画家参与评价，最后公认齐白石的最好。（八）中国现代画家齐白石虾齐白石画虾，通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。徐悲鸿作品九方皋徐悲鸿田横五百士这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作。田横与五百壮士惜别的场景徐悲鸿愚公移山张大千爱痕湖写意荷花周思聪重彩人物画丁绍光周庄双桥陈逸飞二、中国绘画的分类与技法（一）分类工笔画：摹写现实写意：主观情致表现手法题材人物画山水画花鸟画宋代郭熙的《林泉高致》话语：山有三远自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。二、技法作品主要运用了高远的表现手法《溪山行旅图》北宋范宽，采用全景式构图，雄伟壮丽的山峰，茂密的丛林，山凹处瀑布直泻，整幅画面气势宏伟壮丽藏早春图郭熙（北宋）画中谷壑重叠，溪涧曲折，路桥蜿蜒，尽显山重水复的深远之妙。渔庄秋霁图元代倪瓒主要采用“平远法”，分近、中、远三景。近景用笔简练，但变化丰富；中景湖水一笔未画；远景将对面湖岸在画面上提高，得到了以高示远的效果。《临流独坐图》北宋范宽中国山水画的空间表现手法：虚实相生范宽《溪山行旅图》北宋中国画家用画面中的描绘处与空白处的交替层次变化，一层层形成山水形象的前后关系。——山若实，水则虚；树若实，云则空；远若实，近则虚。（视频）虚实虚实用笔：中锋侧锋拖笔逆锋用墨：泼墨法用墨：积墨法用墨：破墨法皴色彩中国画使用的色彩是以墨为主，以色为辅，随类赋色，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的平淡中庸、清心寡欲的境界。焦浓重淡清三、中国画的审美（一）和谐中庸“乐而不淫，哀而不伤”的标准是孔子中庸哲学思想的具体体现，其主旨在于使人的思想情感通过审美活动受到规范和陶冶。簪花秀女图洛神赋澄怀象味（二）形神兼备形的模仿并不是绘画的目的，而是通过形来“传神写照”，以表现对象的神韵和内在精神。———顾恺之《论画》三、中国画的审美朱耷（三）追求神似人物画要刻画出人物所具有的精神气质，山水画要描绘山川的神采气晕，花鸟画要画出花鸟禽兽的生机勃勃。三、中国画的审美吴冠中桥齐白石画虾，通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。齐白石虾（四）注重意境三、中国画的审美中国画家通过艺术构思，用绘画的语言把思想感情充分表达出来，我们把画面上传达出来的，营造出来的意味深长的感人境界，称之为“意境”。黄宾虹中国近代美术史上的开派巨匠，有“千古以来第一用墨”大师之誉。（1865——1955）黄宾虹山水画李可染（1907——1989）中国现代著名国画艺术家，注重山水的意境，在写实中沉寂沉凝肃穆的哲思。石鲁（1919——1982）原名冯亚衡，中国现代画家，长安画派主要创始人，被称为“中国的梵高”。转战陕北本课小节本节课教学上要求，重点体会，难点是感悟。思考与练习1.2.敬请指正！