02-文艺复兴-佛罗伦萨-阿尔伯蒂

文艺复兴之二（佛罗伦萨）阿尔伯蒂及其影响阿尔伯蒂及其影响人文主义者理论家艺术家建筑师阿尔伯蒂的早期经历与写作在阅读维特鲁威的著作并对古代遗址进行研究中，在大约1443年，他开始自己在建筑学方面的写作。他还为亲手建造一座房屋的时候，就开始了他在建筑学方面的论文写作。所有他的作品似乎都是对他的与古代建筑学原理相一致的思想的实践性证明，就好象他是用他所掌握的罗马建筑遗址的第一手资料，从维特鲁威那里直接推演出的建筑。尽管他知道，这些资料与维特鲁威的论述并不一致。在将这样两个资料来源加以组合之后，他试图在为新的用途提供新的形式，例如，在佛罗伦萨的新圣玛利亚教堂，以及在曼图亚的另外两个教堂的立面设计，就是如此。君士坦丁凯旋门，建于公元312-315年柱式从维特鲁威那里，阿尔伯蒂还是发掘出了有关建筑类型方面的主要知识，此外，也发掘出了维特鲁威关于柱式的知识，以及关于建筑比例的理论。阿尔伯蒂在他的论文中第一次对古典柱式给出了一个现代的诠释，他是第一个试图给柱式赋予各自的特征并将之加以相互区分的建筑师。而伯鲁乃列斯基则没有这种考古学上的兴趣，他只是满足于用一种粗略而现成的科林斯柱式来解决一切问题。比例在阿尔伯蒂看来，维特鲁威的最大成就，无疑在于他的关于比例方面的理论贡献，特别是在第三书的一段论述中，维特鲁威将建筑与人体的比例等同起来看待。这种思想，即人体形式对于所有比例的权衡具有根本重要性的思想，是文艺复兴的一个基础，并使文艺复兴建筑与哥特建筑有了显著的区别，同时，以其所暗示的宇宙的整体和谐，最终引导出那些潜在于由帕拉蒂奥及其他人所使用的比例体系中的精确的具有音乐感的和谐。伯鲁乃列斯基的不知名的传记作者，在谈到伯鲁乃列斯基从古代遗迹中体味到某种关系时，很可能已经道出了真实所在，但是，由维特鲁威开拓并由阿尔伯蒂完善的比例理论，似乎不太可能受到伯鲁乃列斯基的青睐。文艺复兴时期最为梦幻的建筑书《波里菲利之梦——梦中爱的纷争》HYPNEROTOMACHIAPOLIPHILIHYPNEROTOMACHIAPOLIPHILI插图阿尔伯蒂的建筑创作鲁切拉伊府邸新圣玛利亚教堂立面马拉泰斯塔教堂圣塞巴斯蒂亚诺教堂圣安德烈教堂鲁切拉伊府邸阿尔伯蒂的建筑可以被看作是他的理论的三维空间形式的说明。位于佛罗伦萨的鲁切拉府邸是于1446年始建的。在虽然是一座比归甫尔宫要晚一点，但却是试图使用柱式来表现一座宫殿的立面的第一个足尺度的尝试。其目的，部分是为了要强调建筑物的宏伟感，因为，阿尔伯蒂认为一所住宅的体量大小及宏伟与否，会反映出其所有者的地位与身份。另外，他还用柱式来区分不同的楼层。他从古罗马大角斗场的外墙表面垂直处理中借用了壁柱的思想，罗马大角斗场的四分之三的柱子设置为多立克、爱奥尼与科林斯柱式，顶层则用于了科林斯柱式。在细部设计上，在阿尔伯蒂的立面中，接受传统的多立克-爱奥尼-科林斯式的向上递进的处理模式，并不是一件容易的事情。因为，他在底层用了一种既不是多立克也不是爱奥尼（甚至不是塔斯干）的处理，接着，在主要楼层处用了一个十分正确的，甚至有点丰富的科林斯柱式，这样做的目的或许是为了想对重要楼层进行某种强调的需要。顶层用了似乎有些简单的科林斯柱式的作法，但却可能是从罗马大角斗场那里学习而来使用两种科林斯柱式的作法，但却可能将之看作某种不同的柱式。他谈到过他称之为的意大利柱式，但这可能是一种组合柱式。事实上，他知道组合柱式的正确形式，这一点可以从鲁切来府邸的支架的柱头中看的出来。新圣玛利亚教堂立面1442年，科西莫·德·美狄奇为最终建成圣洛伦佐教堂承担了资助，这是市政当局以外的人资助公共建筑的开端。考虑到这一慷慨之举，佛罗伦萨第三号富有的人物乔万尼·鲁切莱办同样一件善事也就不足为奇。他要做的是在市内自己的府邸所在地区，为圣玛利亚·诺维拉教堂完成立面的建设。该教堂是意大利最重要的多明我会的圣堂之一，这组建筑是教皇出访佛罗伦萨时的寓所，著名的佛罗伦萨会议的会址。这次在5世纪30年代举办的会议旨在将东西方教会统一起来，但未能成功。教堂的立面在13世纪末就已动工修建，但只建到拱型墓龛的高度上就停工了，以上部分只是裸露的砖墙。明晰的几何图案用两种不同色调的石头构成。这项设计固然部分有赖于前人设计的建筑，但面对各种选择，阿尔伯蒂宁愿模仿佛罗伦萨著名的罗马式建筑。他站在整个佛罗伦萨市的立场上来追求“谐美”。立面的第一层建在早年的工程的基础上,尖拱暗示的垂直线由雄伟的拱门两侧各四个纵向的条块以及巨大的立柱向上延伸。然后纵向的线条被饰以方形图案的横向宽带所平衡（即对立物的和谐）。这一横向宽带对下层而言是楼顶间，对上层而言则是底座。建筑的上层围绕哥特式立面特有的圆花窗而建，但又模仿了罗马神殿的式样，四根壁柱支撑起一条刻有铭文的檐部，檐部上面冠以人字墙。上层的两侧是两个涡螺，或反向曲线，在这里首次使用，以遮蔽高高的中堂与侧堂低矮的单坡顶形成的不和谐。在此后的几个世纪里，这一设计为后来的建筑师反复使用。与圣米尼亚托教堂不同，这个立面总的看来有一种无法更动的比例关系，对长宽高的尺寸做任何改动都回破坏整体的平衡。这一构图简单到了极点并不足怪，——本来它就是一个方块置于两个方块之上，这一比例关系决定了立面各细部的比例。马拉泰斯塔教堂大约在同时,阿尔伯蒂开始了在里米尼的圣弗朗切斯科教堂的工作，要将这座教堂重塑成为里米尼的独裁者西吉斯蒙多·马拉泰斯塔的荣耀而设的纪念碑。维特科威尔知道这一目标是通过在立面上使用罗马凯旋门的手法而达到的。他既用了罗马君士坛丁凯旋门，也用了在里米尼本地的奥古斯都凯旋门的手法。这样的结果是，使最初向西凸现的陵墓被置于一个凯旋门下，使其看起来像是一个为死者而设的纪念物，用现在的话来说，就是一种TrionfodellaFama，同时也充当了教堂立面的一种古典的样式。由实施建筑师马泰奥·德帕斯蒂所获的奖章中可以看的到，原始方案中也包含了一个像万神庙一样的巨大的穹隆，也许是为了增加一种耸入半空的荣耀感。“您向我谈起过马内托所说的穹隆顶点的高度应当是穹隆宽度的两倍的问题，而以我的观点，我更信服那些曾经建造了大浴场、万神庙，以及其他宏伟建筑的人们，而不是他，更不是其他什么人。……记住，并请铭刻在心的是，在这个模型中，在沿着屋顶边缘的左侧与右侧，有一种东西与之很相象。我告诉您，我将这种东西放在这里，是为了对屋顶的这一部分起一点遮蔽作用……对建造对象而言，必须是对已建部分进行完善，而不是对尚未建造的部分随意改动。您能够看到，壁柱的比例与尺寸从哪里得来的，如果您变动了什么，所有的和谐就会被破坏。……就如对圆形窗户一样，我实在希望从事这项职业的人了解他的工作……”圣塞巴斯蒂亚诺教堂在1460年到他去世的这一段时间中，阿尔伯蒂在曼图亚建造了两座教堂，这两座教堂都可以看做是为了使古典神庙的前立面，适应传统基督教堂形式方面所做的尝试。在大约于1460年设计的圣塞巴斯蒂亚诺教堂中，阿尔伯蒂在设计中，通过使用希腊十字而不是拉丁十字的平面，而回避了这一问题，他在其中一翼上使用了神庙的立面。这种集中式平面的形式是一个新创，在伯鲁乃列斯基的较早的经验中还不曾有这种希腊十字的形式，阿尔伯蒂无意是从罗马陵墓或早期基督教的殉道者圣祠中找到他的灵感的。位于拉韦纳的加拉·普拉奇迪亚陵墓，提供了一个明显的原型。在圣塞巴斯蒂亚诺教堂中神庙前立面的古典类型，适合于在十字形平面设计中，将柱式直接用于外墙表面上。现在的教堂没有显示出这一特点。但是，维特科威尔却能证明，在立面上应该有6个壁柱，而按照阿尔伯蒂的理论，这座建筑应该置于一个高起的平台上。圣安德烈教堂更重要的，当然也是更具有影响力的是大约于1470年设计的圣安德列亚教堂，在这里他将注意力转向传统的拉丁十字平面，并在立面上用了一个神庙前立面与一个凯旋门的组合形式。在这里，他不仅创造了一个新的立面设计，也放弃了伯鲁乃列斯基使用的中堂一侧廊型的巴西利卡式教堂，而使用了一种拉丁十字平面的筒形拱顶覆盖的中堂，和一些交替布置的礼拜堂及两侧的支撑结构的处理。因而，其主要轴线的方向是与伯鲁乃列斯基不同的，因为居于主导地位的中堂的东西轴线被两侧交替布置的侧开间的十字交叉轴线所抵消。这样的处理的目的是要建造一个巨大的比以前所建造的更高的、更壮丽的筒形拱顶。这样做的时候，阿尔伯蒂认识到，古罗马浴场的巨大筒形拱顶，是不太可能由那些像伯鲁乃列斯基所使用的柱子来支撑的。因此，他将自己所使用的结构支撑体系加以调整，以古罗马建造者门所使用的体系为基础，如在君士坦丁巴西利卡中的结构体系，由此而引发出一种甚至比伯鲁乃列斯基更为“古老”的形式。中堂的正视图被重复为如同门廊的一部分一样。起效果较之以往所建的任何建筑都更接近其罗马的原型，如果将伯鲁乃列斯基所建的圣灵教堂的室内与圣安德烈教堂做一个比较的话，就会显得更为清晰。阿尔伯蒂的影响之一：皮恩扎、乌尔比诺、佛罗伦萨皮恩扎1459年春天,庇护二世皮科洛米尼决定重建他的出生地科尔西尼亚诺，这是位于锡耶纳南边大约30英里的山丘间的一个小村庄。他想将之建成为一个具有纪念性意味的城市。庇护二世这不仅是文艺复兴时期城市规划最早的实例之一，而且也可能是自小普林尼以来第一次被人们所关注的一件事。由其布局显示，这座位于小城中心的广场是一个不等边的四边型。其南侧比较宽阔一些，大教堂占据了这一侧的大部分地段。皮科洛米尼宫位于右侧，主教的宫殿位于左侧，而市政厅，一座小得多的建筑，位于广场的北侧。这不是一个严格对称的布局，由此，人们会立刻想到由阿尔伯蒂与庇护5世所做的对博尔戈的重新规划，这一规划很自然的是由已有建筑物的现状所限定的。皮科洛米尼宫贝尔纳多·罗塞利诺是鲁切来府邸的承建人，很明显他是将这座宫殿作为古典样式宫殿的范例来看待。皮科洛米尼宫的立面，尽管其底层的塔斯干壁柱比阿尔伯蒂的设计更为正确，并且是文艺复兴时期这种柱式的最早实例之一，但仍主要是在由阿尔伯蒂在佛罗伦萨所经常使用的罗马大剧场立面的基础上设计的，这包括主要楼层部分的以及顶层的双柱组合的科林斯柱式的处理。在其他方面，这座宫殿比它的原型就逊色多了，特别是在开间比例的变化上更是如此。因而，窗拱被设在开间的顶部，而在鲁切来宫在窗拱的周围是留有一些空隙的。此外，皮科洛米尼宫的主要楼层的开间是方形的，而在鲁切拉府邸，其开间的高度是宽度的两倍。皮科洛米尼宫的原始特征是其前部花园的处理。这包括一个三角形的敞廊，只是花园本身并不十分有趣，因为这是一个在任何修道院都可见到的双外廊院式的再寻常不过的花园。是庇护二世，而不是罗塞利诺建造这个宫殿，并设计了这个敞廊。“教堂是按古代神庙的范式设计的，用柱子、拱券，以及特别设计用来设置雕像的半圆龛等，加以丰富的装饰。有三个比例优美的门，中间的一个比两边的大一些。并有一个很大的与Cyclops的那个一样的了望孔。教堂中陈列着皮科洛米尼用过的兵器，在兵器上面放着用罗马教皇的头带环绕的三位一体王冠，中间则摆放着教堂的钥匙……”崇尚古物的普遍风气在当时很多建筑都看的到阿拉贡的阿方索凯旋门乌尔比诺乌尔比诺是一个小城，坐落在高高的马尔切斯山上。如果将那不勒斯的拱门与乌尔比诺的西立面相比，显出某种明显的相似之处，如塔与拱门的组合，特别是在最高处的敞廊顶端的涡卷形的处理上即是如此。更进一步满载东立面与大庭院内，风格上的相似之处也是显而易见的。简而言之，宫殿建筑的两个最有趣、最重要的部分——入口立面与庭院，很像是由劳拉纳设计的，或者可能是由他按照公爵的设计，并在阿尔伯蒂，或许还有皮耶罗·德拉弗兰切斯卡的帮助下设计完成的。在弗兰切斯卡的绘于阿莱佐的壁画《天使来抱》中所表现的漂亮的组合式柱式与乌尔比诺宫庭院中底层的组合式柱头之间有着非常相似的地方：重要一点是，这一壁画一定是在1460年以前完成的，因而早于乌尔比诺宫庭院。除了在鲁切拉府邸的涡券式石托台以外，这是15世纪时使用组合柱式的最早实例，由此又可再一次看出阿尔伯蒂、弗兰切斯卡与劳拉纳等人，彼此之间的相互关联。FrancescodiGiorgioMartini在锡耶纳的圣·多梅尼科教堂所做的《耶稣诞生》乌尔比诺宫府邸在类型发展上有两点是很重要的，首先，