宋 词

一、词律•词来自民间文学,它本来是配乐的歌词,所以当初称为曲子词，又称为曲、曲词、曲子。•在唐宋时期，了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的，所以又叫填词，又叫倚声。•后来一般词人大都按照前人作品的字句平仄来填写，这样词就逐渐摆脱了音乐，纯粹成为诗的别体，成为一种文学体裁。•词是长短句，但是它和长短句的古风不同，首先词多律句，其次词句的长短是由词调所规定。(一)、词调•1.词调本来是指写词时所依据的乐谱。•词调有不同的来源：民间音乐、西域音乐、乐工或歌妓创造、国家音乐机关创制，等等。•2.词调很多，每种词调有特定的名称，叫词牌。•有些调名本来是乐曲的名称，如菩萨蛮、西江月等；有些调名半来是词的题目，如张志和的《渔歌子》是咏渔父生活的。但是绝大多数的调名和词的题目是没有关系，所以宋人常在一首词的调名下写出词题或小序。（二）、词体的类别•词有不同类别，据篇幅考察，词可分为小令、中调、长调三类。•清代毛先舒从数字上解释，认为58字以内为“小令”，又叫59字到90字以内为“中调”；•“令曲”；•91字以上为“长调”，又称“慢曲”。•按一首词的分段情况，词有单调、双调、三叠、四叠之别。•词的一段叫阕，又叫片。•单调的词不分段，往往就是一首小令，如渔歌子、如梦令。•双调的词分为前后两阕，小令、中调、长调都有。•“三叠”、“四叠”即三段、四段之意，极少见。•双调是最常见的形式。•一般是前后两阕的字数相等或基本相等，平仄也相同，不相等的是前后阕起首的两三句字数不同或平仄不同。（三）、词谱•词谱是把前人每一种词调的作品的句法和平仄分别加以概括，从而建立了各种词调的平仄格式。•后人就是按照词谱的格式来填词。•明人张綖《诗余图谱》•万树《词律》•王奕清《钦定词谱》（三）词的用韵、平仄和句式•2.词的平仄：词句基本上是律句，也有一些不合平仄的拗句。•3.词的句式最短的可是一个字，最长的是十一字。•若按意义看，一字句未必成句，而长句就有超过十一字的了。较常见的句式三字、四字、五字、六字、七字、八字、九字句。一字句可是叹句、叠句、领字（一字逗）等，尤其是领字为词所特有。1.词韵，基本上也就是诗韵，只是词韵比诗韵更宽些，更自由些。•4.词的对仗:•不限于平仄相对.•允许同字相对.•词的对仗很少有固定的位置.李煜李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，彭城（今江苏徐州）人。南唐李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪涛沙》、《乌夜啼》等词。被称为“千古词帝”。•无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。•帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。虞美人•春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。柳永词的新变•柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。原名三变，字景庄，后改名永。排行第七，又称柳七。宋刃宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。“凡有井水处，即能歌柳词”。柳词的内容主要是反映下层市民的生活和城市繁华的景象，其中有些是描写羁旅行役，离愁别恨和同情妓女生活之作，反映了一定的社会现实。他是第一个创作了大量慢词的人，对词调的发展起了一定的作用。•语言通俗，情景交融，善于铺叙雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去今年，应是良辰美（好）景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!苏轼（1037—1101）大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。江城子老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。江城子•十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。•料得年年断肠处，明月夜，短松冈。乙卯正月二十日夜记梦苏轼王闰之（妻子，王弗的堂妹）王弗（妻子，26岁死）王朝云（妾）（玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦蝶恋花苏轼•••花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。•枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。•墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。•笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。南宋•爱国佳作，带来南宋文风的转变，尤以词风的转变最快最明显，冲破了大晟词风专尚格律的束缚。最具代表性的词人就是岳飞、张元干和张孝祥，自觉地把词作为战斗的工具，上承苏轼豪放词风，下开辛弃疾爱国词派的先河。李清照（1084—1155）•李清照词以靖康之乱（1127）为界可分为前后两个时期。•前期词主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离别的闲愁，如《渔家傲》（“天接云涛连晓雾”）《如梦令》（“常记溪亭日暮”）词风含蓄优美。•后期词则表现了作者经历乱离生活的痛苦，熔铸了国破家亡夫丧的沉痛内容，词风变得低回婉转，凄苦深沉，代表作有《一剪梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《声声慢》（“寻寻觅”）等。•总之，李清照词构成一部女性的生活史、情感史和心灵史。李清照父亲（李格非）张汝舟（再婚丈夫）丈夫（赵明诚，金石学家，文物收藏家，古文字研究家）赵挺之（宰相）李清照《声声慢·寻寻觅觅》声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！岳飞（1103-1141）•字鹏举，相州汤阴（今河南汤阴）人，抗金爱国名钭，亦有名篇佳作，慷慨悲歌或抒发忧国的惆怅心情，如《满江红》（“怒发冲冠”）、《小重山》（“昨夜寒蛩不住鸣”）。满江红•怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切!靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！辛弃疾（1140—1207）辛弃疾以词为主要的创作形式，留下了600多首作品。他不仅以诗入词，而且以文入词，以俗语口语入词，使得词的语言得到空前全面的解放。王国维称他的词“有性情，有境界”•辛弃疾•更能消，几番风雨？匆匆春又归去。•惜春长怕花开早，何况落红无数。•春且住，见说道，天涯芳草无归路。•怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。•长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。•千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？•君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。•闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。•辛弃疾既是词人，又是战士，其词充满着爱国思想和战斗精神。年轻时代的辛弃疾投身军营，曾经亲率50余骑，直创金营，生擒叛徒，飞马南归，英雄壮举朝野震动。然而受到南宋君臣猜忌，一生不得重用。写下了《破阵子》（醉里挑灯看剑）等词。•[永遇乐]《京口北固亭怀古》•千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓⑾。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？姜夔（1159-1221？）•姜词的艺术特色，•主要有以下三点：•①风格清空，格调骚雅。“清空”“如野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》），•②化柔为刚，变俗为雅。•③词境幽冷，音节谐婉。秦观（1049—1100）•在北宋词坛，秦观是最当行本色的“词手”，冯煦《嵩庵论词》说：“他人之词，词才也；少游之词，词心也。”•如果说苏词把词拉入诗中，那么秦词又把词从诗中拉回（词人之词）。秦观是“古之伤心人”，诗为“女郎诗”（元好问），词为伤心词，不外乎传统离愁别恨，但妙在情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，音律谐美，意境深婉。•直接影响了稍后的周邦彦和李清照。•代表作《浣溪沙》（“漠漠轻寒上小楼”）、《望海潮》（“梅英疏淡”）、《满庭芳》（“山抹微云”）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”）、《踏莎行.郴州旅舍》（“雾失楼台”）等。周邦彦（1056—1121）•周词继承了宋初以来婉约派词家的长处，在词的音律、章法、结构、句法、炼字、艺术手法，乃至题材上都有新的发展和建树，堪称是婉约词的集大成者，王国维把他比作“词中老杜”。