唐朝山水田园诗的起源与发展

研究性学习之唐朝田园水诗•组长：边卿•小组成员：管灵钰、华浩煜、王冰雪、许瑶婉、张翊莛、张浩然•指导老师：王蕊一.课题的提出唐代山水田园诗源远流长，诗人众多，风格奇特，涌现出了极具特色的山水田园诗人，为中国古典诗歌增添了绚丽的光彩。以其独特的魅力吸引、影响了一代又一代的人。因此，我们决定对其发展进行研究。目的：了解唐代山水田园诗的发展历程，唐代诗某个田园山水诗人的艺术风格，思想个性，感情特点等。扩大知识视野，丰富学生的感情世界，提高文学修养，获得精神的陶冶和审美的愉悦。二.研究内容。歌咏吟诵，读出唐代山水田园诗的音韵之美披文入情，品读诗句的精妙之处，疑义相析，可进行多元解读。三.研究方法。网络查找查找相关书籍、报告询问辅导老师四.查找结果。唐朝山水田园诗的起源与发展•在陶渊明谢灵运之后，山水田园往往成为文人墨客的精神家园，精神的寄托、感情的宣泄，在现实生活中没有合适的管道，预示，山水田园充当了这一角色。唐代，山水田园诗异常发达，引人注目。•山水田园诗在盛唐进入高潮，其最卓越的代表是王维和孟浩然。他们都在社会上碰壁，于是追求自由、爱好自然的天性使他们走向自然，在自然中寻求精神的圆满。而经济条件社会环境有恰好可以给他们提供这种条件。因此，堵他们的山水田园诗，我们可以分明感受得到一种自在圆满的感觉，在山水自然中，诗人的自我似虎笑容了，全部化作了晶莹澄澈的自然之美。•代表性作品：辋川闲居赠裴秀才迪·王维夏日南亭怀辛大·孟浩然一从归白社，不复到青门。山光忽西落，时倚檐前树，远看原上村。池月渐东上。青菰临水拔，白鸟向山翻。散发乘夕凉，寂寞於陵子，桔槔方灌园。开轩卧闲敞。荷风送香气，酬张少府·王维竹露滴清响晚年惟好静，万事不关心。欲取鸣琴弹，自顾无长策，空知返旧林。恨无知音赏。松风吹解带，山月照弹琴。感此怀故人，君问穷通理，渔歌入浦深。中宵劳梦想。·中唐时期山水田园诗有了比较大的变化，一方面，山水自然一时渗入了日常生活，这时期的诗人往往能在身边发现自然的意趣，山水描写的发话成为一个突出特点。另一方面，经济的凋敝，时局的动荡，也使使人们难以忘怀自我，完全融入自然山水中，因此在他们的山水描写中，自然的意趣往往表现的冷清孤寂、甚至幽怨寂寞。代表性作品：东郊·韦应物吏舍局终年，出郊旷清曙。杨柳散和风，青山澹吾虑。依丛适自憩，缘涧还复去。微雨霭芳原，春鸠鸣何处。乐幽心屡止，遵事迹犹遽。终罢斯结庐，慕陶真可庶。寄全椒山中道士·韦应物今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲恃一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。溪居·柳宗元久为簪组束，幸此南夷谪。闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石。来往不逢人，长歌楚天碧。五.结果分析盛唐和中唐的田园水诗的不同•内容上：盛唐田园诗多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系；中唐田园诗开始转向对田家生活的辛劳的描写和对民生疾苦的关怀。•艺术手法上盛唐田园诗多用白描的手法，风格淡雅自然，意境清新悠远；中唐田园诗则多用典型事件来反映普遍的社会现象。•盛唐：唐诗繁荣局面的到来，山水诗出现了丽日经天的壮观。王维与孟浩然等继承了陶、谢山水诗传统，形成了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。在唐代诗人中，没有哪一个人没有写出自然山水为题材的诗篇。如：王绩《野望》、王勃《山中》、陈子昂《度荆门》；张若虚《春江花月夜》……•中唐：到了中唐时期，由于统治集团内部矛盾激烈也造成了隐逸之风的流行。中唐山水田园诗歌正是因为有盛唐坚实的基础和盛、中唐时期的客观条件才得以繁荣发展的。中唐山水田园诗取得的重要成就之一是：随着盛唐后期禅宗盛行、政治形势的急转直下和禅宗思想与中国文化学的进一步切合，许多诗人都把禅宗哲学与美学引入自己的生活和诗歌中，从而为他们提供了新的诗歌审美尺度。此时的田园诗和魏晋山水田园诗相比，在内容上完全克服了有句无篇的特点，达到情景交融、诗情与哲理的浑然一体。•在技巧上使炼意、炼字与炼句都统一在意为帅的整体运作中，较之以往更加精工圆熟。在审美情趣上，不仅继承发展了自然之美和平淡之美，而且创造和表现了空灵之美与飞动之美。所有这些，无不受到禅宗的深刻影响，禅宗使得中唐山水田园诗最重要的是既不否定人性又不排斥自然的思想启示，从而使诗学的审美取向发生了空前的变化，表现为出神入化的禅风、禅骨与禅趣。•中唐山水田园诗取得的另一重要成就是：清新淡雅的清远诗派的形成并崛起。由于时代的变迁，低吟浅唱取代了高歌长啸，形成了平和、淡泊之风，宁静、悠远的意境。精工细雕的语言。两大名家的对比•孟浩然•1．孟浩然山水田园诗的主要内容：•孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德江》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。•2．孟浩然山水田园诗的艺术特点：•（1）孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》、《与颜钱塘登障楼望潮作》等，所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”（《唐音癸签·吟谱》）。他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。•（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如《春晓》用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如《宿建德江》在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。•王维•1．王维山水田园诗的主要内容•王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多，如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。2．王维山水田园诗的艺术特点（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。综上所述，唐朝田园水诗的产生是由于盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩