汉字之美

汉字之美——草书草书，形成于汉代，在隶书基础上演变出来的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。草书简介基本内容一草书是笔画省略，结构简便的书体。二草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。草书人物及代表作品赵佶宋《草书千字文》张旭唐《古诗四帖》怀素唐《自叙帖》孙过庭唐《书谱》米芾宋《论草书帖》鲜于枢元《石鼓歌》文徵明明《草书诗卷》王铎清《草书诗卷》祝允明明《前后赤壁赋》徐渭明《白燕诗卷》黄庭坚宋《李白忆旧游诗卷》于右任民国《草书千字文》草书章法原则(一)气势贯通(二)错综变化(三)虚实相生气势贯通要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，不可遏止。“势”是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。气势还需从用笔的精熟中来。书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。错综变化草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综等。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。虚实相生“实”指纸上的点画，“虚”指纸上点画以外的空白。要调配好黑白之间的关系。草书章法中还应有“透光之美”,要“虚者实之”，“实者虚之”。线条的粗细强弱，笔势的开合聚散，字形的大小高低，构成虚实相生的章法效果，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。控制好虚与实，就能和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美。草书的分类章草今草狂草章草章草大致形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋，成为一种成熟完善的书体，代表了西汉至东晋时期四百多年间草书艺术的面貌。至东晋，作为今文字新体的行书、楷书、草书全面成熟，隶书及其俗体——章草逐被取代。章草的分类俗体章草规范化章草俗体章草即原始状态，笔画简直、用笔源自篆隶，虽然在字法上已渐趋规范，但笔画意趣上仍处于不成熟的初创阶段。总的来讲，这些书迹应该称之为篆书或隶书草化的产物，或称之为草书的雏形，它们都是草书最古老的形态，是章草艺术的源头，是章草艺术不可忽视的重要部分。规范化章草字势基本取横势，且每字中有明显的波折特征，虽被认为是隶书的草化，其字法的成熟与严谨，显然已（基本）衍变为一种新书体了。规范化了的章草除了波折外，已经很少能见到隶书的痕迹了，用笔的提按使转渐趋成熟，字法结构也更加严谨而精美，几乎无异于行楷。张芝中国东汉书法家，字伯英。敦煌酒泉人。张芝擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有草圣之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖字伯英。急就草爱莲说出师颂平复帖七绝孙过庭书谱册桃花源记庄子汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。今草王献之王献之，字子敬，汉族，书法家、诗人，王羲之第七子。王献之幼年随父羲之学书法，兼学张芝。书法众体皆精，尤以行草著名，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献，在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王”。平复帖赤壁赋淳化阁帖臨王慈狂草唐代时，今草写的更加放纵，运笔放纵、点画狼藉，称为狂草，亦名大草。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借。草书符号的主要特征之一是笔画带钩连。张旭字伯高，一字季明。善狂草，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。