小说写作

小说小说写作一、小说的流变二、小说的特征三、小说的写作小说流变“稗史”：野史“小说”：一是言者小二是所言者小三是作用小“情钟儿女，入于邪淫，事托鬼狐，邻于诞妄。又其甚者，以恩怨爱憎之故，而以忠为奸，以佞为圣，谀之则颂功德，诋之则发阴私，伤风败俗，为害甚大。”一、小说的流变1.古典小说时期①孕育期（战国）：神话、诸子和史传、中国古代主要神话：盘古开天辟地、女娲补天造人、鲧禹治水、夸父追日等。先秦神话、史传揠苗助长.叶公好龙完璧归赵嫦娥奔月盘古开天辟地先秦寓言是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。愚公移山先秦两汉《史记》、《左传》、《战国策》等史传散文，在写人、叙事等各方面，都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后来小说的创作产生了深远的影响。战国策美人掩鼻魏王遗楚王美人，楚王甚悦之。夫人郑袖知王悦爱之也亦悦爱之甚于王。衣服玩好，择其所欲而为之。王曰：“夫人知我爱新人也，其悦爱之甚于寡人。此孝子之所以事亲，忠臣之所以事君也。”夫人知王之王不以己为妒也，因谓新人曰：“王甚悦爱子，然恶子之鼻。子见王，常掩鼻，则王长幸子矣。”于是新人从之，每见王，常掩鼻。王谓夫人曰：“新人见寡人常掩鼻，何也？”对曰：“不知之也。”王强问之，对曰：“顷常言恶闻王臭。”王怒曰：“劓之！”夫人先戒御者曰：“王适有言，必亟从命”御者因刀而揄刀而劓美人（小说要素）②命名期（汉魏）：志怪小说、志人小说•“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。”•（班固《汉书·艺文志》）•《搜神记》•《世说新语》谢公与人围棋，俄尔谢玄淮上信至，看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害，答日：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。——《世说新语·雅量》刘伶恒纵酒放达，或脱衣裸形在屋中，人见讥之。伶曰：“我以天地为栋宇，屋室为衣，诸君何为入我裈中？”——《世说新语·任诞》子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”——《世说新语·任诞》楚干将、莫邪为楚王作剑，三年乃成。王怒，欲杀之。剑有雌雄。其妻重身当产。夫语妻曰：“吾为王作剑，三年乃成。王怒，往必杀我。汝若生子是男，大，告之曰：‘出户望南山，松生石上，剑在其背。’”于是即将雌剑往见楚王。王大怒，使相之：“剑有二，一雄一雌，雌来雄不来。”王怒，即杀之。莫邪子名赤，比后壮，乃问其母曰：“吾父所在？”母曰：“汝父为楚王作剑，三年乃成。王怒杀之。去时嘱我：‘语汝子，出户望南山，松生石上，剑在其背。’”于是子出户南望，不见有山，但睹堂前松柱下石低之上。即以斧破其背，得剑，日夜思欲报楚王。(小说要素)③发展期（唐宋）：a.文言小说唐代传奇小说：中国小说的真正开端b.白话小说宋代话本：中国白话小说的源头唐代小说又称为“传奇”，多传写奇闻异事，为文言短篇小说。改变了六朝小说粗陈梗概的叙述方法，开始进行具体细致的人物、情节和生活场景的描写，标志着我国古代小说作为一种文学体裁已真正成熟。著名的唐传奇：元稹《莺莺传》陈玄祐《离魂记》蒋防《霍小玉传》李朝威《柳毅传》白行简《李娃传》杜光庭《虬髯客传》传写奇事，搜奇记逸----------唐文言小说•《太平广记》神话、爱情、豪侠•《霍小玉传》《李娃传》《莺莺传》。。。•故事情节曲折动人、虚构加工我为女子，薄命如斯；君是丈夫，负心若此！韶颜稚齿，饮恨而终；慈母在堂，不能供养；绮罗弦管，从此永休。征痛黄泉，皆君所致。李君李君，今当永诀！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！《霍小玉传》灌园耐得翁《都城纪胜》的“瓦舍众伎”条记载：•说话”有四家。一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇、说公案（皆是朴刀杆棒及发迹变泰之事）、说铁骑儿（谓士马金鼓之事）。说经，谓演说佛书；说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事，最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。合生，与起今随今相似，各占一事。宋元小说以“话本”最出色，为白话短篇小说。话本是说话艺人讲演故事的底本。随着“说话”艺术的不断发展，逐渐成为宋代一种崭新的文学样式。文言小说系统——唐朝传奇•白话小说系统-——宋元话本小说明清时期是中国古代小说发展的高峰期，这一时期既出现了短篇拟话本小说，如冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”，还出现了章回体长篇小说，如“四大名著”、《金瓶梅》、《儒林外史》等等。④成熟期（明清）（魏晋南北朝）志人小说（刘义庆的《世说新语》）志怪小说（干宝的《搜神记》）（唐代时期）李朝威的《柳毅传》元稹的《莺营传》蒋防的《霍小玉传》（宋代时期）笔记小说传奇小说话本小说拟话本小说冯梦龙的“三言”凌蒙初的“二拍”（明代时期）长篇小说（明、清时期）明：《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》、《封神演义》等清：《儒林外史》、《红楼梦》、《老残游记》、《官场现形记》等“小说界革命”“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。”（梁启超）开启了具有现代意义的小说，并从此奠定了小说的正统地位3.当代小说时期①政治泛化小说（建国初期——二十世纪七十年代中期）代表作：《保卫延安》《红日》《红旗谱》《创业史》②伤痕小说（七十年代末）刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》③反思小说（八十年代初期）茹志娟《剪辑错了的故事》、王蒙《蝴蝶》、④改革小说（七十年代末——至今）开创阶段：蒋子龙《乔厂长上任记》活跃阶段：张洁《沉重的翅膀》、路遥《人生》深化阶段：钱石昌《商界》相持阶段：刘醒龙《分享艰难》、谈歌《大厂》⑤寻根小说（八十年代中期）汪曾祺《大淖记事》、韩少功《爸爸爸》、刘恒《伏羲伏羲》、阿城《棋王》、张承志《北方的河》⑥现代派小说（八十年代初——八十年代中后期）以八十年代初王蒙的意识流小说《春之声》为代表残雪《山上的小屋》、刘索拉《你别无选择》⑦先锋派小说（八十年代末，九十年代初）马原《冈底斯的诱惑》、莫言《红高粱》、苏童《米》、余华《在细雨中呼喊》、格非《欲望的旗帜》⑧新写实主义小说（八十年代末、九十年代初——现在）池莉《烦恼人生》、方方《风景》、刘震云《一地鸡毛》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》⑨新生代小说（九十年代中期——现在）东西《耳光响亮》、邱华栋《手上的星光》、朱文《我爱美元》、鬼子《上午打瞌睡的女孩》⑩七十年代生小说（九十年代末）以个人化写作为特征当代小说发展的三个趋向：▲一是小说的包容性增强，形成了共享空间传统小说与现代小说、本土小说与外来文化小说、主流小说与通俗小说、先锋小说与保守小说共处一堂，形成了官方、精英、大众话语的多元并置。▲二是反思、调整先锋小说的创作道路，由此出现三种取向1.坚持走“精神圣地”之路2.以“人文内涵”为基础，融合进现代主义的诸多因素3.由先锋向世俗靠拢▲三是现实主义出现了新浪潮，有“生存现实主义”“体验现实主义”“心理现实主义”等多种提法，在创作的切入点上多样化二、小说的特征小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。1.虚构性传统小说的虚构性：主要表现在运用典型化的方法进行虚构，即在同一类原型人物或事件、情景的前提下，采用集中概括同类人、事、景的特征，从而塑造出典型形象或情节、环境的方法。当代小说的虚构性：常常超越直观现实的具体性，通过象征、变形的方式进行虚构，以此反映出深刻的现实，表现主观的真实和事物的象征意义。（美）亨利·詹姆斯：“它是可以感觉到的生活。”拟真性2.故事性认识情节模型和情节技巧：1）折叠与跳移（《最后的一片叶子》）2）省略与延宕（《在钉子上》）3）意外与巧合（《麦琪的礼物》）3.叙事性小说叙事策略：1）概括叙述与具体叙述（《走出那荒岛》）2）夹叙夹议与虚实结合（《井》）3）象征叙述与反讽叙述（《校园多棱镜》）三、小说的分类从创作手法上分：现实主义小说、浪漫主义小说、魔幻小说、意识流小说、荒诞小说、黑色幽默小说、存在主义小说、纪实小说、后现代主义小说“虽然小说是我们最丰富、最有性格、最流行的文学产品，但它是一种较晚的现象，它的艺术形式仍在发展，仍然以前所未有的效果，全新的结构和技巧手段使评论家们感到惊奇。”——苏珊•朗格从内容上分：科幻小说、历史小说、武打小说、言情小说、推理小说、寓言小说、传奇小说四、小说的写作1）以情节为框架鲁迅：“至于小说，我以为倒是起于休息的。人在劳动时既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦，则到休息时，亦必要寻求一种事情消遣休暇，这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论故事，正就是小说的起源。”博尔顿：“情节对小说来说，恰如骨骼对人体一般重要，与其他一些系统相比，它可能很简单，然而它却为肌体提供了结构架，将它结合成一个整体。”①事件：即“本事”，是组成故事的最基本的叙述单位，它一般由所叙述的人物行为及其结果构成。《永远的蝴蝶》“我和樱子要结婚”“我和樱子去寄信”“樱子被车压死”构成小说的事件：●一是充满活力和丰富的内涵●二是事件不是孤立封闭的，它与其他事件处在一定的关联中②故事：按时间顺序按排的事件的叙述。故事展示的是发生在时间中的事件，关心的是事件发展的过程和结果③情节：按照一定的因果逻辑关系，把一系列复杂变化的事件组织起来，就构成了情节。情节与事件的关系：事件为情节的开展提供基础，事件能够生成情节，而情节则是对事件有目的的运用，情节的开展就是要让读者了解事件是如何发生，如何变化以及怎样结束的。福斯特：“国王死了，然后王后也死了”“国王死了，不久王后也伤心而死”故事叙述“时间生活”情节展示“价值生活”戏剧性情节1.情节的基本构成完整有序（“结”与“解、“头”“身”“尾”、“开端”“发展”“高潮”“结局”）2.着力于矛盾冲突的展示3.对人物性格高度重视非戏剧性情节1.情节松散、零乱、碎片化2.叙事平淡3.充满象征和隐喻色彩4.往往着眼于梦境、幻想、无意识、内心独白等表现方式推动情节的因素有：性格悬念巧合误会欲望2）以人物形象为核心行动元：人物作为一个发出动作的单位，能对整个事件的进展过程产生推力，推动故事朝某个方向发展。老舍：“创作的中心是人物，凭空给世界增加几个不朽的人物，如武松，黛玉等，才叫作创作。因此，小说的成败，是以人物为准，不仗着事实。”传统小说提倡塑造典型人物（所谓典型人物是既具有鲜明的个性，有具有极大的概括力，能表现出极为普遍的人性，是个性与共性的统一），偏重于对人物的行动、语言、性格的描写；现代小说常拒绝用典型人物作为创作的价值导向，更强调人的多面性和复杂性，偏重于对人物的内心世界包括意识、观念、感觉的细腻表现。“扁平人物”：指性格单一，一成不变的人物“圆形人物”：指性格复杂，有发展变化的人物3）以环境描写为依托黑格尔：“人要有客观存在，就必须有一个周围的世界，正如神像不能没有一座庙宇来安顿一样。”马克思：“人创造环境，同样，环境也创造人。”微型小说《提升报告》陈亭初李力，男，现年二十五岁，毕业于北京大学中文系。该同志有一定的组织领导能力，拟提升为文艺科科长。人事处一九五八年七月是个好苗子，应加强培养，放到基层锻炼一个时期再看。文化局党组一九五八年八月李力，男，现年三十一岁，大学毕业后分到文化局工作，一九五九年春下放到机械厂。到厂后除完成本职工作外，又创作了大量反映现实生活的作品，有较强的业务水平和能力，拟提升为厂文化科科长。人事处一九六四年九月该同志虽有较强的业务能力，但对政治学习抓得还不紧，知识分子味太浓，应再考验一段时间。厂党委一九六四年十月李力，男，现年四十六岁，五十年代毕业于北大。毕业后在机关和工厂从事文化工作。“文革”时被打成反革命。一九七八年冤案被平反。鉴于本人发表过大量文艺作品，有这方面的专长，拟提升为文化科科长，人事处一九七九年二月该同志业务水平不错，可惜还不是党员，作为党所领导的部门，科长不是党员不适宜。厂党委一九七九年三月李力，男，现年五十三岁，大学文化，一九八二年入党。三十多年来，始终对党充满信念，并写过不