视听语言---第四章(声音)

第四章视听语言的听觉构成视听语言的听觉构成是视听艺术不可缺少的要素，通过本章的学习，可了解不同的听觉构成要素及其艺术作用。第一节声音语言的意义与类型一、声音语言的意义1.构成了完整的视听语言的科学体系2.声音开创了崭新的现代视听艺术时空观恢复了真实世界中视听复合、同时并存的特点。将二维平面空间改写为四维立体空间使视听艺术空间具有真实的立体感。拓展画外空间第一节声音语言的意义与类型实例分析在美国影片《拯救大兵瑞恩》开头，诺曼底登陆片段中，战场上的各种声音营造出强烈的真实感、运动感和立体感，人们可以感到子弹似乎从自己身边飞过。第一节声音语言的意义与类型实例分析美国影片《沉默的羔羊》中，充分调度了各声音元素在声场的丰富组合关系，创造出近乎完美的空间幻觉。第一节声音语言的意义与类型二、影视声音的类型人的说话声（说白）乐声（音乐）环境音效（音响）第二节说白一、影视说白的特点1.审美性：与日常生活语言比较第二节说白（1）叙事艺术性说白要承担艺术化叙事的任务，具有艺术化的色彩。第二节说白实例分析《花样年华》中男女主人公的咖啡屋对话段落，产生了奇特的叙事效果——人物试图举重若轻却欲盖弥彰的心理状态一览无余，同时颇具艺术美感。第二节说白（2）哲理性高度凝练，表达创作者思想感悟的一种手法。第二节说白实例分析《天堂电影院》中的重要人物阿弗莱多经常语出惊人，这些话影响了主人公，引导他成为一个著名的电影导演，而阿尔弗莱多的这些话几乎都通过对白来表达的。例如：“以外表选择朋友，以智慧选择敌人。”“时间如河水般流逝，真理恒久不变。”“新事物总是姗姗来迟。”第二节说白（3）喜剧性蕴含着特定的审美情趣和价值倾向，切合现代观众的影视审美趣味。说白已越来越远离简单的信息传递功能，而成为人物心理描写、形象刻画、作品风格营造的一种有效方式。第二节说白实例分析《大话西游》中很多说白都充满后现代谐趣感，往往显得“无厘头”和极度的夸张，通过调侃产生喜剧感，但是，这样的说白风格不是简单的“无厘头”，而是渗透出浓重的人生无奈感和游戏感，往往潜藏着悲剧意味。第二节说白2．直接性和动态性：和小说对话的比较动态性：声音除了能表现言语含义外，同时还包含丰富的“副语言”。第二节说白3．生活化：与戏剧语言比较影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，非常自然。第二节说白二、说白的类型及其作用1.对白两个（及以上）人物之间的对话，是人物最直接和明确的交流方式。作用：传达叙事信息表达思想主题第二节说白2.独白（内心独白）独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语作用：心理描写、情感抒发第二节说白实例分析《重庆森林》中，警察633（梁朝伟）失恋后的独白则反映出人物的心理伤痛，起着心理和情感描写的作用。第二节说白3.旁白旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非即时的述说。说明性的画外音——解说词表现性的画外音——人物的旁白第二节说白作用补充画面视觉信息第二节说白实例分析《东邪西毒》以欧阳锋的旁白开场，这一段落中，人物旁白表达的信息远远大于画面信息，另一方面，这段旁白内容跨越若干时空和多种人物关系，为后面的叙事作了背景铺垫。第二节说白实例分析《甲方乙方》片头的人物旁白的诙谐和幽默从一开始就赋予了影片的调侃格调，并成就了现代都市电影特有的文化色彩。片尾的旁白则起着抒情和升华的作用。第三节音乐一、音乐的表现功能1.渲染功能呈现出画面难以表达的感觉、气氛。环境气氛时代气氛地域文化特色第三节音乐实例分析《阳光灿烂的日子》中文革时期的革命歌曲，很好地交代了故事发生地的时代背景。第三节音乐实例分析《有话好好说》里的京腔十足的说唱，《勇敢的心》中的苏格兰风笛独特的音色，都体现了其地域文化与风情。第三节音乐2.叙事功能音乐直接对情节的发展起促进作用。第三节音乐实例分析歌舞片《如果爱》中，音乐起着很重要的叙事作用。第三节音乐3.抒情功能氛围的不同往往使相同音乐具有不同的情感意味。第三节音乐实例分析《人鬼情未了》中，当男女主人公一起制作软陶时，乐曲《UnchainedMelody》淋漓尽致地表现了爱情的缠绵。而片终，男主人公的魂魄与女主人公相见，《UnchainedMelody》再次响起，但此时的情感除了爱恋，还有一种伤痛。第三节音乐二、音乐的类型及运用1.主题歌反映影片的主题思想，抒发情怀，塑造剧中的人物形象。第三节音乐实例分析《泰坦尼克号》的主题曲《我心依旧》（《MyHeartWillGoOn》）由席琳·迪翁演唱,极具表现力，极富有浪漫的气息，又具有感伤的悲剧意味，体现了影片的情绪氛围。实例分析《音乐之声》的主题歌《雪绒花》道尽了剧中人物对祖国的眷恋之情，使观众的情绪达到高潮。音乐给予了影片灵魂，使影片经久不衰。第三节音乐2.主题音乐一段伴随影片始终的旋律。主题音乐是纯音乐，在表意上有更大空间。第三节音乐实例分析电视连续剧《上海滩》中，乐师顾嘉辉将主题歌的主旋律经过不同的节奏、速度、配器的变化，变成了若干种感觉截然不同的主题音乐。第三节音乐实例分析《辛得勒名单》的主题音乐：音乐大师约翰·威廉姆斯采用了小提琴独奏的方式突出主题，哀婉的乐曲如诉如泣地诉说着犹太民族的苦难，令人感受到深切的悲哀，从而奠定了影片的情感基调。第三节音乐3.插曲以简短的歌曲片段的形式出现，为特定的情节服务。第三节音乐实例分析《红高粱》中插曲很丰富，例如《妹妹曲》，表达了爱情的宣言，并暗示了情节的发展。《酒神曲》渲染出豪迈和悲壮。第三节音乐4.场景音乐与插曲一样，只服务于一定的场景。第四节音响一、音响的概念和类型音响：人声和音乐之外的所有声音，包括以背景音和环境中出现的人声和音乐。第四节音响类型环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是客观再现一个场景的基础。动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大动作的作用。“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减慢了，结果常常像是看一系列照片。”——《电影元素》第四节音响二、音响的作用增强环境的真实性。渲染画面的氛围。可以发挥扩展画面空间的作用。实例分析《沉默的羔羊》中，充分运用影响效果（呼吸声、求救声、狗叫声，吵闹声），扩大画面空间，渲染出一种恐慌和动荡的情绪。可以刻画人物心理，尤其是主观音响。第四节音响实例分析《天堂电影院》中多次出现音响：中年托托听到阿尔弗莱德死讯时的雷雨声；托托在废弃的影院“听到”当年的喧闹声托托再看到昔日情人的女儿时的玻璃杯落地的粉碎声。第四节音响可以连接时空用声音转场是常见的一种转场方式，声音可以把不同的场景连接起来。传达独特的象征意义和隐喻含义实例分析影片《大红灯笼高高挂》中，木锤捶脚声具有很好的象征意义，象征着对权利的争夺。第五节声画关系一、声画同步发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步的自然关系。作用：加强画面的真实感提高视觉形象的感染力实例分析《简·爱》中对罗切斯特先生的一段对话，精彩的对白，加上背景音乐，很好地表达了女主公丰富优美富有自尊的内心世界。第五节声画关系二、声画分离声音和画面形象分别表达不同的内容，从不同方面说明同一涵义。（一）声画对位：声画分离但意义相配突出声音的表现作用实例分析《阳光灿烂的日子》中，老莫过生日的一段，通过加入画外音，表达主人公的内心活动。第五节声画关系（二）声画对立：声画相互离异，且意义反差通过冲突产生新的寓言，达到对比、象征、比喻等效果。“极悲事以乐景出之，极喜情以哀景赋之，增其一倍哀乐”第五节声画关系《辛德勒的名单》《教父》等影片中，冷酷残忍的杀戮场面，音乐却是优美柔和悠扬的，配合以后出现的效果却是反衬出故事的残酷和人物内心的冷酷。