二、意大利的工业设计史

第二章意大利的工业设计史2.1意大利的设计文化（1）意大利的现代设计起步较晚，但二战之后迅速崛起，成为世界现代设计最具活力的地方，被喻为“设计的春天”、“现代文艺复兴”。（2）意大利设计体现了一种一致性的设计文化，它融会于所有产品如汽车、服装、办公用品，家具等诸多领域，这种设计文化植根于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中，反映了意大利民族热情奔放的性格特征。2.1意大利的设计文化2.1意大利的设计文化---设计哲学（1）意大利人对设计有一种特殊的理解，他们视设计为一种文化与哲学，而不仅仅是设计理论与实践。意大利著名作家和艺术评论家乌贝托艾科在谈到意大利设计时无不自豪地说“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计哲学，或许是一套设计思想体系。”（2）意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。意大利人认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。（3）意大利的设计强调文化性，艺术性、历史性，强调自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。意大利的设计形成独特的设计模式---意大利式样，多姿多彩、气象万千。2.2意大利现代主义运动和后现代主义运动2.2.1意大利现代主义设计运动的萌芽1.20世纪30年代之前（1）意大利的现代主义设计运动大约开始于20世纪初。20世纪初到第二次世界大战期间意大利受欧洲现代主义设计思想影响，模糊地进人现代主义设计的阶段。（2）第一次世界大战期间，意大利的企业生产由政府统一安排，产品统一收购，对设计的要求并不明显。同时，美国的设计样式也开始在意大利开始兴起，其中比较突出的是奥利维蒂公司和菲亚特公司。（3）在意大利，现代主义（被称为理性主义）的尝试是由有一小批设计师在德国大师格罗佩斯和柯布西耶思想影响下自发开始的设计探索，他们发展出自己的社会哲学计划、美学公式，反映在建筑与工业产品设计上。（4）诺瓦茜托（Novecento）是意大利20世纪30年代继理性主义之后产生的一个为期不长的但很有特色的意大利设计运动。它产生的背景与法西斯主义在意大利权力的不断扩展相关联。诺瓦茜托集团的组成人物有吉奥．庞蒂（GioPonti）、艾米里奥．兰西亚（EmilioLancia）、吉奥瓦尼．穆佐（GiovanniMuzio）、托玛索．布西（TomassoBussi）等意大利重要的设计师。意大利现代主义设计运动的萌芽（20世纪30年代之前的代表作品）奥利维蒂公司M-1型打字机非亚特500型小汽车（小老鼠）2.2意大利现代主义运动和后现代主义运动2.2.2意大利现代主义设计运动的发展（20世纪40年代至20世纪50年代）（1）第二次世界大战后的重建时期（40—50年代）是真正奠定意大利现代设计面貌基础的重要阶段。（2）战后意大利设计的发展成就，集中体现在家具、交通工具、办公机械与设备等产品设计方面。战后意大利家具设计与制造走的是两条不同的路：一方面是为家具出口服务的大企业，他们完全采用大规模机械化手段批量化生产；一方面是针对讲究品位的国内消费者的小作坊式企业，采用小批量生产。但总体而言，经济恢复时期的意大利家具设计体现了实事求是和乐观主义精神，多以简洁、实用、多功能为特征。意大利现代主义设计运动的发展（20世纪40年代至20世纪50年代）扶手椅扎努索设计“苏帕列加拉”椅庞蒂意大利现代主义设计运动的发展（20世纪40年代至20世纪50年代）卡罗.莫利诺设计的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奥尼兄弟2.2意大利现代主义运动和后现代主义运动2.2.3领先世界的意大利现代设计与意大利反主流设计运动（20世纪60年代至20世纪70年代）（1）20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，那么60-70年代则是意大利设计大幅度发展，形成成熟的意大利设计风格，并开始引导世界设计潮流的时代。（2）意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使得“意大利文化设计风格”日趋成熟，以独特的意大利设计出现在世界设计界，成为20世纪60-70年代世界主要消费品设计风格之一。（3）既具现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；既有高度理性色彩又具强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。这是意大利设计的主流风格。领先世界的意大利现代设计与意大利反主流设计运动（20世纪60年代至20世纪70年代的代表作品）“补加系统”座椅柯伦波带4860型椅子的居住模型柯伦波4860号塑料椅子2.2意大利现代主义运动和后现代主义运动2.2.4意大利后现代主义设计运动（20世纪80年代后）（1）20世纪60-70年代设计师们开始的反现代设计探索，到了80•年代达到了高潮，形成了所谓的后现代主义设计运动。•（2）意大利“孟菲斯”（Memphis）设计集团就是后现代主义•设计运动中最具代表性的设计组织。“孟菲斯”成立于1980年12•月，最初它由著名设计师索特萨斯和七名年轻设计师组成，后来队伍•逐渐壮大，在美国、奥地利、西班牙、日本等国家有许多青年设计家也参加了这种设计活动。2.2意大利现代主义运动和后现代主义运动（3）“孟菲斯”设计集团①“孟菲斯”集团将设计视为探索新的生活方式的途径，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放式的设计思想，展现出与现代主义设计完全不同的新设计理念。②“孟菲斯”对功能有自己全新的解释，认为功能不是绝对的，而是有生命的、可发展的，它是产品与生命之间的一种可能关系，具有物质与精神、文化的双重含义。③“孟菲斯”的设计选材广泛、没有限制。设计师将材料作为交流情感、表现自我的媒介，充分利用材质的廉价与昂贵，粗糙与细腻、发光与无光对比组合，形成丰富和和谐的表现效果。2.3“阿尔奇米亚”工作室和意大利“孟菲斯”设计集团2.3.1“阿尔奇米亚”工作室（1）阿尔奇米亚（Alchymia）是1976年由意大利建筑师亚历山大﹒格历日罗（AlessandroGuerriero）在米兰创办的一个工作室。阿尔奇米亚一词来源于中世纪诡秘的炼金术，这种技术据说能“科学地”把普通的物质变成黄金。（2）阿尔奇米亚的目的是对抗现代主义的理性设计方法。他们反对单调、冷峻的现代主义设计，提倡装饰。阿尔奇米亚的设计风格独特，常常超于人的意料之外，造型丰富，独具匠心，大胆运用色彩和图案装饰。“阿尔奇米亚”工作室的代表作品重新设计的包豪斯钢管椅亚里山大·门迪尼重新设计的Thone椅子亚里山大·门迪尼2.3“阿尔奇米亚”工作室和意大利“孟菲斯”设计集团2.3.2“孟菲斯”设计集团（1）“孟菲斯”原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。（2）“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。他们的设计打破了功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。2.4意大利“金圆规奖”2.4意大利“金圆规”奖意大利“金圆规奖”（ComppassedD’ORO）是1954年意大利文艺复兴百货公司为扶持和鼓励意大利优秀设计而设立的一个设计奖。1954年9月，第一届“金圆规奖”揭晓，著名设计大师吉奥﹒庞蒂设计的“轻体椅”；尼佐里1950年为奥利维蒂公司设计的“拉特拉22型”打字机均获得“金圆规”大奖，被誉为意大利现代设计的经典作品意大利“金圆规奖”意大利金圆规奖标识2.5意大利主要设计师简介2.5.1埃托·索特萨斯（1）埃托·索特萨斯是意大利激进设计运动的领袖人物，是20世纪最伟大的设计大师之一。他不仅设计了意大利最经典的现代主义作品，而且又设计了最前卫的产品。索特萨斯是意大利理性和前卫设计风格的缩影。（2）索特萨斯是一位富有思想的设计大师，他在设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于一体，并不断探索设计的潜在因素。埃托·索特萨斯埃托·索特萨斯埃托·索特萨斯的代表作品“情人节的礼物”便携式打印机卡尔顿书架2.5意大利主要设计师简介2.5.2吉奥·庞蒂（1）吉奥·庞蒂是意大利最重要的现代主义设计大师之一，意大利的现代设计运动与他有不解之缘。他同时又是形成“意大利路线”的重要领导人物之一，是两次世界大战之间现代设计运动的中坚人物之一。（2）庞蒂在战后最重要的建筑作品，是与著名工程师纳尔维共同设计的皮瑞利大厦（Pirelli），该作品被公认为是具有国际水准的杰作。吉奥·庞蒂吉奥·庞蒂“苏帕列加拉”椅皮瑞利大厦2.5意大利主要设计师简介2.5.3阿尔多﹒罗西（1）阿尔多﹒罗西是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。（2）罗西1966年出版著作《城市建筑》，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。（3）在建筑设计中倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去，罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。阿尔多﹒罗西AR-1柜子银质咖啡具2.5意大利主要设计师简介2.5.4乔﹒科伦波（1）乔﹒科伦波是20世纪五六十年代意大利设计中的关键人物，较有影响的设计师之一。（2）他十分擅长塑料家具的设计，特别注意室内的空间弹性因素，认为空间应是弹性与有机的，不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。因此，家具不应是孤立的、死的产品，而是环境和空间的有机构成之一。乔﹒科伦波塑料椅4860号科伦波“波比”（Boby）文具储物架小车2.5意大利主要设计师简介2.5.5亚里山大﹒门迪尼（1）亚里山大﹒门迪尼是意大利的著名的建筑师、设计师和理论家。早年在米兰理工学院学习建筑，1959年获得博士学位。（2）他的创作常会将抽象的图案符号放在对象外观上，以所谓的「再设计」观念来强调情感设计，他曾说过：“作品若要能够展现生命的律动和凛然的气质，那么，支配作品的，必定是作者内在之一股强烈自我批判的内省精神”。亚里山大﹒门迪尼Proust扶手椅Kandissi沙发