《I wandered lonely as a cloud》文学鉴赏

0861314庞晶文《Iwanderedlonelyasacloud》两篇译文对比鉴赏关于作者华兹华斯及其贡献华兹华斯，英国诗人，生于律师之家。1783年他的父亲去世，他和弟兄们由舅父照管，妹妹多萝西则由外祖父母抚养。多萝西与他最为亲近，终身未嫁，一直与他作伴。1787年他进剑桥大学圣约翰学院学习，大学毕业后去法国。他对法国革命怀有热情，认为这场革命表现了人性的完美，将拯救帝制之下处于水深火热中的人民。1792年华兹华斯回到伦敦，仍对革命充满热情。但他的舅父对他的政治活动表示不满，不愿再予接济。于是在1795年10月，他与多萝西一起迁居乡间，实现接近自然并探讨人生意义的宿愿。WilliamWordsworth（1770-1850）华兹华斯与SamuelTaylor、RobertSouthey同被称为“湖畔派”诗人。他们是英国文学中最早出现的浪漫主义作家。他们喜爱大自然，描写宗法制农村生活，厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，他们远离城市，隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。“湖畔派”三诗人中成就最高者为华兹华斯。他于1789年和柯勒律治合作发表了《抒情歌谣集》，宣告了浪漫主义新诗的诞生。两年后再版，华兹华斯加了一个长序，在这篇序中，他详细阐述了他的浪漫主义文学主张，主张以平民的语言抒写平民的事物、思想与感情，被誉为浪漫主义诗歌的宣言，动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。然而纵观他的一生，其诗歌成就是突出的，不愧为继莎士比亚、弥尔顿之后的一代大家。关于《Iwanderedlonelyasacloud》这首诗写于诗人从法国回来不久。诗人带着对自由的向往去了法国，参加一些革命活动。但法国革命没有带来预期的结果，随之而来的是混乱。诗人的失望和受的打击是可想而知的，后来在他的朋友和妹妹的帮助下，情绪才得以艰难地恢复。这首诗就写于诗人的心情平静之后不久。这首诗也极好的反映了诗人在诗歌创作上选择“普通生活事件和环境”作为题材，同时“要对寻常事物添加某种色彩从而给人一种不寻常的印象”的美学主张。作者借水仙抒情，和中国诗人习惯的咏物诗在情趣和表述上有相似和相同点。下面将通过对辜正坤和杨德豫译文的对比鉴赏，进一步分析古典诗歌翻译的技巧，从而提高我们的翻译能力。关于格律杨译我独自漫游，像山谷上空悠悠飘过的一朵云霓，蓦然举目，我望见一丛金黄的水仙，缤纷茂密；在湖水之滨，树荫之下，正随风摇曳，舞姿潇洒。IwanderedlonelyasacloudThatfloatsonhigho’ervalesandhills,WhenallatonceIsawacrowd,Ahost,ofgoldendaffodils;Besidethelake,beneaththetrees,Flutteringanddancinginthebreeze.辜译我宛若孤飞的流云，闲飘过峡谷山岗，蓦然见成簇的水仙，遍染出满地金黄：或栖身树下，或绽放湖旁，摇曳的花枝随风飘荡。杨译我独自漫游，像山谷上空------ong悠悠飘过的一朵云霓，------i蓦然举目，我望见一丛------ong金黄的水仙，缤纷茂密；------i在湖水之滨，树荫之下，------a正随风摇曳，舞姿潇洒。------a辜译我宛若孤飞的流云，------un闲飘过峡谷山岗，------ang蓦然见成簇的水仙，------an遍染出满地金黄：------ang或栖身树下，或绽放湖旁，------ang摇曳的花枝随风飘荡。------ang}}ABABCC式通韵式（ang）雪莱原诗格律是比较整齐的，每一节的押韵形式完全相同，为ABABCC。但是四个诗节的景色描写和诗人的情绪变化并不一样，因而句子的音节数目并不相等，长度也不相同，显得比较错落和自由。所以在翻译的时候，完全按照原诗的韵脚布置进行仿造，包括句子长短的控制，即每一句子的长度和字数，在汉语单音节词比较多而且可以自由调配的前提下，不是完全做不到的。但是通过对比我们可以发现，虽然杨德豫先生的译文为抑扬格为主，每行4音步；译诗每行4顿，符合了雪莱原诗的ABABCC韵律，但读起来并没有辜正坤的译文那样朗朗上口。有因为辜的译文采用通韵，辞藻华丽，诗意盎然，有归化倾向。将韵脚设计为全篇押通韵，使读者读起来觉得通篇整齐流畅，具有音律美。关于诗歌语言例1，IwanderedlonelyasacloudThatfloatsonhigho’ervalesandhills,辜译：我宛若孤飞的流云，闲飘过峡谷山岗杨译：我独自漫游，像山谷上空悠悠飘过的一朵云霓分析此处对比品读可知，辜的译文更加优雅。其中我觉得“宛若”“孤飞”“流云”3个词用的甚好。“宛若”一次的使用，是译文具有书卷气息，而“孤飞”“流云”两个十分精炼传神的词给我们带来了无限的想象空间，一个“孤”字更是点出了作者的处境，情景相融，意境甚美。相比较之下，杨的译文虽译出了诗的意思，但不免显得略微平淡。例2，WhenallatonceIsawacrowd,Ahost,ofgoldendaffodils;辜译：蓦然见成簇的水仙，遍染出满地金黄杨译：蓦然举目，我望见一丛金黄的水仙，缤纷茂密分析我觉得，本句话中，辜的译文中有一个字绝妙，即“遍染”的“染”字。这个字让我想到了一句古诗“春风又绿江南岸”中的“绿”字。一个“绿”字把整个江南生机勃勃、春意盎然的动人景象表达出来了。我觉得此“染”和彼”绿“有异曲同工之妙。一个”染“字也将无数金黄色的水仙花灵动跃然的景象表达了出来，极为精辟传神。再看杨的译文，虽写出了金色水仙缤纷茂密，却缺少了一种灵动的感觉。例3，ContinuousasthestarsthatshineAndtwinkleonthemilkyway,辜译：不绝如缕似银河的星斗，隐约闪烁出一片光芒。杨译：连绵密布，似繁星万点在银河上下闪烁明天。分析此句中，辜的译文使用了一个成语“不绝如缕”，此成语的使用也使得译文具有书卷气息和古典韵味。杨的译文因为遣词造句都很平和，则没有这种效果。小结在翻译诗歌时，语言的选用一定要注意书卷气和古典味道，否则有可能在十分直白的描述中丧失了诗意。因为表面看来，这首诗可以说没有什么过分深奥的地方，一切都是如此简单明了，几乎可以一览无余。但是实际上，译者要增加一点诗意，至少要把水仙花的各种姿态用诗的语言表现的栩栩如生才行。就如同辜正坤的译文，在译出原诗内容的基础上，语言古典考究，使译文增色不少，相比较之下，杨德豫的译文语言缺少了这种古典美和书卷气，不得考究，相形见绌。关于修辞例1，TenthousandsawIataglance,Tossingtheirheadsinsprightlydance.辜译：放眼望，千朵万朵，正颔首嬉戏，浪舞轻妆。杨译：一眼便瞥见万多千株，摇颤着花冠，轻盈飘舞。分析在本句的翻译中，辜正坤使用了拟人的修辞手法，“千朵万朵，正颔首嬉戏”将摇曳的水仙花写成了颔首嬉戏的孩子，不仅与原诗“Tossingtheirheads”形成了对应，而且也十分形象传神的描写出了水仙花娇美可爱的形态。杨的译文虽然也形象的描写了水仙花轻盈飘舞的样子，但是却不及辜正坤的版本真实可感。例2，Igazed---andgazed---butlittlethoughtWhatwealththeshowtomehadbrought辜译：我只是凝望，凝望，却未曾想到这美景将于我价值无双！杨译：我凝望多时，却未曾想到这美景给了我怎样的珍宝。分析这一句辜正坤的译文中使用了反复的修辞手法。“我只是凝望，凝望”。这种译法和雪莱原诗中“Igazed---andgazed”形成了对应。不仅遵循了原文的形式，而且词语反复会达到增强语气的效果，写出了作者的处境之无奈，水仙虽美，有水仙作伴虽好，可是水仙却不常在，遇见便一直望着，不忍离开。相比较之下，杨的译文“凝望多时”，虽也写出了凝望之久，但却少了一分无奈的感情。小结诗是语言的艺术，袁枚在《随园诗话》中写道：“一切诗文，总需字立纸上，不可字卧纸上”。这里所说的“立”，其实就是要求诗歌语言是生动、形象、具有立体感的，而不是抽象无活力的。无论在处理原诗作或者是译作，修辞手法的运用都可使诗词语言具有了这种立体感，使各种形象更加栩栩如生，从而表现出绚丽多姿的形象化美感，使作品具有更高的审美价值和艺术感染力。在以上两篇译文中，辜正坤的译文因使用一些修辞而显得生动形象，而杨德豫的译文则相对显得略输文采。因此在翻译古诗词时，译者必须深刻领会诗人独具匠心的各种修辞手法，并尽最大努力将其再现给译文读者。这样方能让译文读者一睹原诗的独特艺术魅力。