设计美学1-3.4

第一章形态构成论设计美学第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术，分别属于物质生产和精神生产的不同领域。德国美学家本泽：物质对象：自然对象，技术对象，设计对象，艺术对象固有性、确定性、预期性固有性：指自然无成的确定性：依据某种客观规律来制作和发挥效用的预期性：事先对其功能效用有明确预期的规划第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态设计对象的特质处在技术对象和艺术对象之间，认识技术和艺术的特性是把握设计的一个理论前提。不同物质对象特征表：第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术,作为物质生产的手段,它的形成和发展必然与社会物质生产的发展相平行。技术是对自然界有目的性的改革，它反映了人作为自然界的一部分，对整个自然界的能动关系。一、遵循自然规律。二、产生于社会性生产活动中。1、在古代，技术是人的手艺、技巧、技艺和技能的总称。《说文》：技，巧也，从手支声。《庄子·天地》篇2、古希腊哲学家亚里士多德曾经把技术看作是制作的智慧。技术既是一种知识体系，又包含了一定的目的、社会参与性、作为工具知识和设备的硬件以及规则、方法等软件。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态3、德国技术哲学家德苏瓦尔从苏格拉底的技术概念中引伸出技术的六大特性。①某种自然知识为先导；②依据人的目标选定的；③首先产生出活动结果的表象和意念；④实现某一目标而从事技术活动，便可获得成果；⑤成果的取得是按某种客观规律进行的；⑥技术具有适应于目标的目的性和价值。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术构成包含的三要素：知识探索发明创造加工制作技术产品的三项规定：符合自然规律目标的设定——符合人的目的，体现技术性。加工——生产劳动，是实现技术产品必不可少的条件。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态北京地铁将安装饮料瓶智能回收机器，饮料瓶可直接兑换不同金额并且充值到公交“一卡通”。下周一，回收机在10号线劲松站和芍药居站试点投放。300ml左右的小瓶子5分钱，500ml的塑料瓶和易拉罐是1毛钱，最大可收1.2L的塑料瓶。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术是沟通人类和自然的中介和桥梁。技术在理性意识的指引下，将天成的自然变成人工的自然，由此来满足人类的各种物质需要。技术活动的创造性，就在于它把这种可能性转化为新的现实性。技术成果一方面实现了人的目的，另一方面又超出了理性目标的局限，取得某种并非理性所能预料的效果。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态4、技术曾经推动了科学的形成和发展。5、技术与现代科学技术的相互渗透和结合，使科学技术趋于一体化。6、技术作为人们的行为和肢体的延伸，是实现人的目的的一种手段。技术作为人与自然的中介参与到人对自然、现实和世界的构造中。人成为活动主体，自然处于对象化的地位。生产作为技术展现，使自然朝着主体方面产出。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术造成一种框架结构，它使人与对象两者之间相互限定，使双方只在技术的可用性方面相遇。技术并非单纯是人的行为，其中也包括人与自然的互动关系和人的存在状态。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程阿尔塔米拉洞窟壁画（西班牙）约1.5万年前拉斯科石窟史前壁画（法国）第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程威廉多夫的维纳斯这尊女神代表生育之神，她被取名“维纳斯”是表示爱、婚姻和生育。这尊维纳斯的三维极为肥壮，偌大的胸部和腹部彰显着她的生育能力，然而头部却为发辫所缠绕。掩盖了她的视觉、听觉与说话的功能，她所背负的繁衍的重任让当时的人对她充满着敬畏与爱戴。在祭典中，她代表了女性的宿命，人们围绕在她的四周祈福，也为厚待女性确立了女性的天赋，广受人们的尊重。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程洞穴壁画：主题：动物、人、几何形体、标记描绘方法和材质：雕刻画、颜料、调制颜料的臼、杵、吹管、火把等照明工具、高架。巫术的产生万物有灵论巫术模仿第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程图腾崇拜图腾：一个氏族的徽号或标志。图腾崇拜：指原始氏族将某种自然物（动物或植物）认作自己的祖先，以其充当本氏族的标志而加以崇拜。如：龙、凤。经过历时岁月的洗刷，有些图腾原有的神秘的信仰意义已经淡而不见，而是作为一种吉祥美好的寓意被广泛运用到设计艺术中。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程巫术模仿是艺术形式的催化剂。史前艺术遗迹并非出于审美动机，是为实用和生产目的服务的。卢卡契：洞穴壁画的动物形象是按照他们的自然特性并以个体写实的方式同时又是类型化的描绘出来。绘画者一般是猎人又是巫术，生产实践培育了他们独特的观察能力和感知能力。绘画成为一种专职活动，由此使他们练就特有的艺术表现力。但是绘画并非出于艺术意图，而是源于对生存的渴望和对饥饿的恐惧，使他们产生对于对象的激情，并把这种情感升华为一种“艺术”能力。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态艺术的形成过程艺术史人对世界进行精神掌握的一种方式，它所反映和表现的对象是人的社会生活。社会的人及其内心世界成为艺术反映的中心。艺术是将外在的客观现实中隐含的生活真理，通过创作主体的生活体验，而以特定的主观形式表现出来；在揭示客观真理的同时，成为艺术家主观情感意蕴和理想的表达。艺术的实质不在于对现实的模仿，而是对现实的一种审美发现。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术的异同思考：用DVD播放的歌星歌曲，是技术，还是艺术？电影是技术含量很高的艺术？现代摄影艺术中的技术含量？第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术概念的演变历程设计“Design”→拉丁语“Designara”→意大利语“Designra”→法语“Dessein”→英语“Design”古典（15世纪前后→“艺术家心中的创作意念”→意大利语“Desegno”）近代（18世纪工业革命→“平面、立体、结构、轮廓的构成”→英语“Design”)现代（19世纪末现代设计观念的建立→艺术与技术的融合为一的创造过程第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术的异同相同点：技术和艺术都是具有成产形态的一种社会实践活动。（所谓实践活动，是把主观观念的东西转化为客观物质的对象化过程，它具有明确的目的性，并且是在社会关系中完成的。）技术和艺术都包含知识的成分，知识来源于人的实际经验，并上升为一种科学认识，技术对于科学的知识的依赖程度远高于艺术。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术的异同不同点：1、技术和艺术在于满足人的不同需要。因为技术具有改造自然的作用，发挥着替代和延伸人的自身功能、调节和控制人的生命过程。艺术活动作用于人的精神世界，它通过审美效应发挥着认识的、教育的、心理调节的和娱乐的功能。2、无论是技术产品或艺术产品，它们的构成中都包含着人的主体因素和外在的客体因素。主体因素只有与客体因素为媒介，才能获得自身的具体性和表现性。技术的主体因素是由人的经验、知识和技能组成的，其客体因素是由工具、能源和材料等组成的。艺术中的主体因素则更侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。（艺术和技术最大的不同详细说明）。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术的异同不同点：3、技术可以复制；艺术则不能复制。技术一般可以物化、标准化、规范化、流水线生产。现在超市的产品大都是技术的结晶。而艺术则不然，它具有唯一性、独创性、个性化、手工作业。如艺术家的绘画作品，书法作品，篆刻作品，等等。第一章形态构成论第三节技术形态与艺术形态技术和艺术的异同技术能力与艺术技巧有某些相通之处。艺术技巧论：艺术家必须具备一定技巧。技师可以造就，但艺术家确是天生的。伟大的艺术力量甚至在技巧有所欠缺的情况下，也能产生出优美的艺术作品。最伟大的艺术力量需要与之相当的技巧。艺术技巧区别于技术技巧的核心在于它的审美效应。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境包豪斯设计学院德国一所艺术和设计学院，的成立标志着现代设计的诞生，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。包豪斯建筑学派的设计强调简约朴素风格，促进了国际建筑风格的形成。包豪斯建立了自己的艺术设计教育体系——包豪斯体系。这个体系的主要特征是：一、设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；二、将手工艺同机器生产结合起来；三、强调各类艺术之间的交流融合；四、学生既有动手能力，又有理论素养；五、将学校教育同社会生产挂钩。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境“艺术与技术新统一”“建筑家、雕刻家和画家们，我们都应该转向应用艺术……艺术不是一种专门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻，上苍的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而，工艺技术的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这个基础上面……让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将其矗立在云霄高处，成为一种新信念的鲜明标志。”第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境“艺术与技术新统一”包豪斯设计师格里特·里特维尔德的代表作“红蓝”椅第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境“艺术与技术新统一”技术和艺术的结合是作为互补的构成要素融合在整个设计过程中，这正是功能形态区别于技术形态和艺术形态的关键所在。产品作为一种功能形态的东西，它要以人的需要为目标，将科学技术成果变成人们看得见、摸得着、用得上的物品。这是一个将理性的科技内容转化为适应于人的感性活动对象的过程。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境技术规定性与形式自由度产品的功能结构与形式分别属于理性范畴和非理性范畴。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境“艺术与技术新统一”形式的三种任务和意义。形式首先是感官能感受到的产品的表象；它是限定空间的构成要素；又是通过物的组合使某种功能得以实现。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境技术规定性：设计师对于产品形式的创造，主要受其表现内容和表现方式的制约，其中首先受到技术条件的制约。这种技术上的制约便是产品的技术规定性。包括：产品技术、生产技术、操作技术。技术规定性与形式自由度第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境技术规定性：设计师对于产品形式的创造，主要受其表现内容和表现方式的制约，其中首先受到技术条件的制约。这种技术上的制约便是产品的技术规定性。包括：产品技术、生产技术、操作技术。技术规定性与形式自由度第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境1、产品技术是指产品以什么样的技术手段来实现自身的功能的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上。（太阳能技术）2、生产技术是指如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容，其中包括材料技术、加工工艺以及整机组装和成品检测技术等。3、产品的操作技术涉及人与产品之间相互作用的方式，它必须受人的生理学和人类学规律的制约。技术规定性与形式自由度第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境功能形态与几何造型产品是以功能效用的发挥作为核心和目的的。从这种意义上说，产品是依据功能造型的，所以它属于功能形态。几何造型具有抽象性，它是以数为基础的，构成了不同的数量比例关系。第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境功能形态与几何造型孟菲斯典型设计1981年索特萨斯设计的一件博古架第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境功能形态与几何造型特点：1.造型新颖独特，结构简单明了2.整体和部件造型纯几何化3.色彩艳丽，现代感强烈4.安装拆卸方便，便于标准化生产5.材料成本低第一章形态构成论第四节产品形式的构成与意境几何造型第一章形态构成论第