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《诗经》的用韵上古韵部知识韵语在上古非常发达相传尧帝时的《击壤歌》:日出而作,日入而息;凿井而饮,耕田而食。帝力何有于我哉?注意区分“韵母”和“韵”韵母、韵、韵部的概念韵母:一个音节除声母、声调之外的其他组成部分,由韵头、韵腹和韵尾组成。韵头又叫介音,由元音充当,普通话根据韵头的不同,又分为开、齐、合、撮四呼。韵尾可以是元音,也可以是辅音,韵头和韵尾不是一个韵母的必要成分。韵腹是韵母不可缺少的成分,由元音充当,又叫主要元音。韵:韵基(韵腹加韵尾又叫韵基)、声调也相同的字组成的一个部类,每一个部类就组成一个韵。一个韵里可能有几个韵母,也可能只有一个韵母。韵部:韵基相同(即韵腹和韵尾相同)而声调不同的字归为一类,叫做一个韵部。韵类:韵母完全相同(即韵头、韵腹、韵尾都相同)、声调也相同的汉字归为一类,每一类就叫一个韵类。从这一组概念所涵盖的范围来看,它们之间有这样的关系:韵部>韵>韵母>韵类《诗经》的韵例韵例:关于用韵的格律:什么地方用韵,什么地方不用韵和怎样用韵。《诗经》的用韵,有两大特点:1、韵式多种多样。2、韵密。一、从韵在句中的位置来看,句尾韵是最普遍的形式。虚字脚《诗经》里有不少的诗句以虚字收尾,句末的虚字前面的那个字是韵脚。这种虚字脚构成了“富韵”。句尾的虚字常用的有“之”、“我”、“矣”、“也”、“只”、“思”、“止”、“兮”、“猗”等等。1、之字脚参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。(《周南·关雎》)(幽部)野有死麕,白茅包之。有女怀春,吉士诱之。(《召南·野有死麕》)(麕、春:文部;包、诱:幽部)2、我字脚王事适我,政事一埤益我!我入自外,室人交徧谪我。(《邶风·北门》)(锡部)3、矣字脚陟彼砠矣,我马瘏矣。我仆痡矣,云何吁矣。(《周南·卷耳》)(鱼部)4、也字脚何其处也?必有与也。何其久也?必有以也。(邶风·旄丘)(处、与:鱼部;久、以:之部)《鄘风·墙有茨》5、只字脚母也天只,不谅人只。(《鄘风·柏舟》)(真部)6、思字脚南有乔木,不可休思;汉有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之用矣,不可方思。(《周南·汉广》)(幽部、阳部)7、止字脚采薇采薇,薇亦作止;曰归曰归,岁亦莫止。(薇、归:微部;作、莫:铎部)采薇采薇,薇亦柔止;曰归曰归,心亦忧止。(柔、忧:幽部)采薇采薇,薇亦刚止;曰归曰归,岁亦阳止。(刚、阳:阳部)(《小雅·采薇》)8、兮字脚9、猗字脚(一)《詩經》的韻例1、韻的位置以句尾韻為主。如:關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。△△△參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。△△2、韻數有一韻到底,也有換韻的。如:靜女其姝,俟我於城隅。愛而不見,搔首踟躕。△△△靜女其孌,貽我彤管。彤管有煒,説懌女美。△△○○3、韻腳的距離有①句句押韻,②隔句押韻或③交韻三種。如:①靜女其孌,貽我彤管。彤管有煒,説懌女美。△△○○②參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。△△③自牧歸荑,洵美且異。匪女之為美,美人之△○△貽。○(二)《诗经》的韵部1、韵部2、叶音说协句《邶风燕燕》:“燕燕于飞,下上其音,之子于归,远送于南,瞻望弗及,实劳我心。”(飞、归:微部;音、南、心:侵部)梁末沈重《毛诗音》“南”:“协句,宜乃林反”。“古人韵缓”说陆德明:“今谓古人韵缓,不烦改字”。宋代吴棫全面推行“叶音”说和“古人韵缓”说。朱熹《诗集传》全面采用“叶音”说来说明《诗经》的用韵。明代陈第反对“叶音”说。《毛诗古音考》:“时有古今,地有南北,字有变革,音有转移,亦势所必至。”用历史的辩证的观点来看“叶音说”。(三)、归纳《诗经》韵部的方法《关雎》第三章叶:“得、服、侧”《伐檀》第二章叶:“辐、侧、直、亿、、食”《柏舟》第二章叶:“侧、特、慝”《硕鼠》第二章叶:“麦、德、国、直、直”这样串联的结果就将《诗经》中互相押韵的字归纳为一个大的韵类。《诗经》韵部名称的由来职部第二《广韵》职德;又少数屋韵字。觉部第五《广韵》沃;又屋之半,觉三分之一,少数锡韵字。屋部第九《广韵》烛;又屋之半,觉三分之一。研究上古韵部两大主要材料:《诗经》用韵和谐声系统。还可以依据先秦别的诗歌和散文中的韵文。古韵三十部阴声入声阳声1之2职3蒸4幽5觉6冬7宵8药9侯10屋11东12鱼a13铎a14阳a15支e16锡e17耕e18脂19质e20真en21微22物23文n24歌25月26元n27缉p28侵эm29葉p30谈m具体字的归部见第二册附录三677页拟音是王力体系。排列规律说明:一、三大直行按韵尾情况排列,从左至右依次是阴声韵、入声韵、阳声韵。二、同一横排的韵主要元音相同,韵尾不同;三、同一竖行相邻两韵的主要元音相近;四、无韵尾的阴声韵,所对应的入声韵都是以-k收尾地,所对应的阳声韵都是以-收尾的;韵尾是-的阴声韵部,与之对应的入声韵都是以-收尾的,而与之对应的阳声韵都是以-收尾。以-m为韵尾的阳声韵部,所对应的入声韵都是以-p收尾的。《诗经》时代是二十九部,战国三十部。阴声韵:以元音收尾或无尾的韵叫做阴声韵。阳声韵:以鼻音收尾的韵叫做阳声韵。入声韵:以p、d、k塞音收尾的韵叫做入声韵。如立、栗、力三字,广州话分别读p2、2、2,它们在上古分别属辑部、质部、职部。阴阳入三声相配的一组韵它们的主元音相同。对转的理论首先是戴震提出的,孔广森加以确立,后来章炳麟又发展了它。对转:上古韵同一类中的阴声、入声、阳声可以互相转化。如入声、阳声丢掉韵尾变成阴声,阴声获得鼻韵尾而变成阳声等等。这一语音转化的现象,音韵学上叫做“阴阳对转”或“阴阳入对转”,简称“对转”。对转的语音条件在于韵腹(主要元音)必须要相同。例如上面三十部表第九类:歌ai、月at、元an主要元音相同,仅韵尾不同,故语音相近,在《诗经》里有押韵的可能。《小雅·隰桑》:“隰桑有阿,其叶有难;既见君子,其乐如何?”“难”(元部),与“阿”、“何”(歌)押韵,这只有用对转的理论才能加以解释。在训诂学、文字学上,对转理论也有重要的应用价值。旁转:指上古三十部表中纵行相邻的韵部之间,阴声与阴声、入声与入声、阳声与阳声内部可以转化。旁转的语音条件是:主要元音相近,韵尾相同。《诗经·豳风·七月》:“四月莠葽,五月鸣蜩。”“蜩”本属幽部,与宵部的“葽”字相押,这也只有用旁转的理论才讲得通。文字中的谐声中也有许多旁转现象,如“牡”(侯部)从“土”得声(鱼部)。旁对转:指通过旁转然后再对转的语音变化现象。如“柔”与“弱”同源,它们的声母相同(日母),韵相近,“柔”属幽部,“弱”属药部,幽、药旁对转。
本文标题:《诗经》的用韵
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